关于管理自己,战胜自己,超越自己的小故事或名人事迹
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发布时间：2022-05-06 13:25
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时间：2022-06-30 18:00
一七八七年四月，一位年青人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫札特。此人其貌不扬，短小精明，在莫札特面前大展钢琴身手，连被誉称神童的莫札特亦为之惊叹。立即向在场的朋友说：“此年青人必为乐坛掀起狂澜。” 莫札特的预言不到十年立即应验，此人正是鼎鼎大名的贝多芬。贝多芬一七七零年十二月十六日出生於德国科隆附近莱茵河畔的波昂。他的父亲约翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年时代贝多芬毫无幸福可言。
～惨遭鞭笞的童年声声疼～
他的父亲希望儿子成为第二个神童，以便靠他享受荣华富贵，所以强迫他学习钢琴，稍有不遂，即遭毒打。就在这样凄惨痛苦命运下，贝多芬渡过了童年。 贝多芬天赋过人，再加上后天刻苦的磨练，程度愈来愈高，连他的老师都自叹弗如。十二岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师，也负起了养家责任。在宫廷中贝多芬遂渐受到重视，但他心怀远大，在一七八七年远赴维也纳投拜莫札特。但很不幸，他的母亲在波昂病危，回家不久，母亲就去世了。这对贝多芬打击甚大，他又在波昂待了五年。为了实现理想，贝多芬於一七九二年再度前往维也纳。此次华德斯坦伯爵援助甚多，为了报答，贝多芬日后写出了钢琴奏鸣曲作品五十三献给了华德斯坦。到了维也纳，贝多芬受教於海顿门下一年，又向申克、阿布雷兹贝格与萨里耶里等名师求教，尤其是后者，他学了有十年之久。
～挣脱束缚 追求自由～
一七九五年贝多芬在维也纳举行了第一次音乐会，当时他亲自弹奏自己写作的「第二号钢琴协奏曲」维也纳市民为之折服，他也因此名闻遐迩。他的「第一号交响曲」是后来才作的，同年他又出版了三首钢琴三重奏贝多芬也奠定演奏者与作曲家的双重声誉。此后五年，他又写作了第一号到第十一号钢琴奏鸣曲。以及第一号到第三号钢琴协奏曲。一七九九年贝多芬又完成了「第一号交响曲」。他凭著神奇的想像力，接连写作了震惊乐坛的名作。在这些作品中，弥漫著生命的欢愉与热情，而且表现了空前的自由意境，突破了连莫札特都束缚的严格形式。贝多芬在一帆风顺之际，声名如日中天，然而不幸的命运降临到他身上——他有了耳聋的疾病。
～听不见声音的巨人～
这是很残酷的打击，为了怕人发觉他耳聋，贝多芬逐渐离群索居，自己变得愈来愈孤僻。而在此时，他与一名十七岁少女朱丽叶塔.古奇阿帝相恋。著名的十四号钢琴奏鸣曲「月光」就是他们相恋的作品。
一八零二年贝多芬迁到离维也纳车程一小时的海利金宁静村庄作曲，他在那里完成了第二号交响曲。但耳疾恶化使他痛苦万分，因而他写下了海利根施塔特遗书，陈述悲惨遭遇与不幸。后来贝多芬又因康德的哲学观重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋头苦干」。此时他回到维也纳，乐思泉涌，一八零三年写出了雷霆万钧的第三号「英雄」交响曲。此曲原想献给拿破仑，但因拿破仑加冕称帝，贝多芬愤而涂掉拿破仑的名字，改称为「英雄交响曲」。同年，贝多芬又写作了极出色的第九号小提琴奏鸣曲「克罗采」。一八零四年完成第二十一号钢琴奏鸣曲「华德斯坦」。隔年又接著完成第二十三号钢琴奏鸣曲「热情」与独一无二的歌剧「费黛里欧」。在这一连串作品中他表现出真正的功力，如「华德斯坦」与「热情」使世人如痴如醉。一八零六年他又作出「第四号钢琴协奏曲」和「D大调小提琴协奏曲」。一八零八年贝多芬同时发表了第五号交响曲「命运」与第六号交响曲「田园」。一八零九年完成第五钢琴协奏曲「皇帝」。这些全是永垂不朽的杰作。
～藏著热情的火山～
贝多芬的内心蕴藏著无穷的感情，细腻、超凡、和谐、十全十美。贝多芬有意将自己的意念放在曲子中。如第五号「命运」，一开始的主题动机就是命运之神用力敲门，第六号「田园」更可察觉出贝多芬有意对大自然的描绘第一乐章他即标明了「令人心旷神怡的乡间」字眼。一八零九年拿破仑攻占维也纳，王子公孙纷纷逃难，贝多芬经济陷入困境。在战火弥漫的日子里，他依然留在维也纳，苦心创作，他的「皇帝」协奏曲就是在隆隆炮声中写出的。由於「命运」与「田园」首次演奏并未获得维也纳人民的青睐，贝多芬有心离去前往德国，但因鲁道夫公爵、罗伯高维兹王子与金斯基公爵三人极力挽留，他才留下。日后，贝多芬写作「大公钢琴三重奏」题献给这些恩人。
～乐声飞入平常百姓家～
自法国*后欧洲空气为之一新，个人自由与*因而确定。贝多芬亦把音乐平民化了，将音乐从贵族中带入全民化。贝多芬的成就，功垂百世。拿破仑兵败，维也纳又恢复欢乐的气氛。一八一二年贝多芬在伤兵救济音乐会上首演「第七号交响曲」与「第八号交响曲」，非常轰动。他又博得维也纳人民的尊敬。 贝多芬从一八零四年到一八一四年之间，肉体蒙受失聪的惨境，但在这十一年的岁月里，他的创作丰富，历史价值
史无前例。他写出了人类音乐宝藏中光芒万丈的珍品。他的「第七号交响曲」没有标题，华格纳认为这首曲子是舞蹈的象徵，尤其是热情奔放的终乐章。「第八号交响曲」是他九大交响曲中最明朗、最爽快的曲子，以达观而超然的态度浏览人生。贝多芬的第三段人生起自一八一五年。那时他已届壮年对人生有更透彻的领悟，此后写作的音乐，除了震古铄今的第九号交响曲「合唱」和「庄严弥撒曲」外，全是钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏曲，这全是有内在的与深邃的精神意境。
～乐圣不擅人间事～
由於弟弟卡尔一八一四年去世，贝多芬又负起了监护养育侄儿的责任。但领养过程与事后侄儿给他带来的问题让他吃了不少苦头。总之他无法将爱心转移到他侄儿身上。贝多芬对与人如何相处的道理完全崩溃。乐圣贝多芬变得更加消沈，同时身体状况更加严重，经济十分拮据。那时他正全力创作两大作品－－「庄严弥撒曲」和「第九交响曲」。尤其前曲是为了鲁道夫被任命为大主教登基典礼时演奏的使用。正因责任重大，他花了约五年的时光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九号交响曲」首演，将他的声望又推到新顶点。「第九号交响曲」的「快乐颂」合唱是采自席勒的诗「快乐颂」。他早年就有此念头，经过了三十二年终於达成心愿。「第九号交响曲」的成功为他带来了一生最大的荣耀与欢欣。「第九号交响曲」预演时贝多芬亲自指挥，但因耳聋无法进行，秩序大乱，因此正式公演时由乌姆劳夫指挥。 贝多芬仍在舞台上背对听众指导。当全曲演奏甫毕，听众深受感动，高声欢呼，掌声如雷，但贝多芬毫无知觉，还是经过演出者的提醒，他才看到了感人的场面，含泪答礼。这是贝多芬最后一次公开露面，他在不知不觉下患了肝病，时日就度过在病情益渐严重的日子里。他那即将远离尘世的心灵，反而趋於宁静。这时贝多芬好像在稀薄，纯净的高空中，俯视自己即将抛开的世界。写作了五首最后的弦乐四重奏曲。这些室内乐是他最后的作品，也是贝多芬留给世人的遗嘱。对万世证明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。
～最后的春雷响起了～
贝多芬的余生已经不多，单是一八二六年就动了四次手术，但病情未见好转。一八二七年三月二十六日下午，维也纳突然下了一场大风雪，伴著震耳欲聋的春雷，此时贝多芬握紧右拳，咽下了最后一口气。根据古老的记录，贝多芬的葬礼在三月二十九日举行，约有两万名以上的维也纳市民参加护送到举行追悼弥撒的雅瑟尔教堂......
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时间：2022-06-30 18:00
在不远处卢浦大桥曼妙的背景下，一株大柳树，孤零零、静默地兀立在浦东原上钢三厂厂址的废墟之中。塔吊此起彼伏地在清理瓦砾，掘进机的钻头仍在“突突”地喧嚣着，继续拆旧……
蒿草在瓦砾之侧疯长着，有半人来高。
这里曾经被称为后滩，充斥着危棚简屋，如同城市里的村庄，其治安、卫生、市容之差，令人皱眉。如今，通向这里的道路已经被乱石阻断，鲜有市民的足迹了。站在这片飞扬的尘土之中，不免有恍惚之感：感觉历史就在你的身边呼啸着穿行——那一头，是近百年前的和兴铁工厂，中国民族钢铁工业，如稚子学步般，在黄浦江东岸亮相；然后是建国之初，上钢三厂在众目睽睽下出钢，不负众望，恢复生产，强有力地支持了新中国的建设急需；而3年之后，2010年，这里又将别有洞天，上海世博会将在这片瓦砾之中美轮美奂地横空出世……
小小的后滩，就像是上海百年历史的缩影。
“城市，让生活更美好”——上海世博会的主题，在这里成了意味深长的隐喻和象征。
彰显城市之美，首先不能切断城市的记忆。正如上海世博土地控股有限公司董事长白文华所称：要办好世博会，也要保护好珍贵的历史遗存。
为了对历史的珍惜，世博人正小心翼翼。“焕然一新”并不是他们追求的目标，他们正试图让明天的世博会，仍有着上海工业昨天的依稀背影，也试图从瓦砾堆中，尽可能地拾回一些晶莹的历史残片。以此，让这一届世博会，更有历史的厚度，更让百姓依恋。
特钢车间
“红线”吐出曲曲折折的心事，特钢车间将变成演艺中心
特钢车间因其内部廓大空旷，早年工人得骑着自行车在里面奔走。虽然只有十余年的历史，它也有幸被保留下来。
“为什么非得全拆了呢？”白文华反问。
这位曾经偕陈逸飞一起，主持策划过长寿路改建工程的原普陀区领导，对城市建设有着独特的理解：“许多城市都面临重建，但做法不同。我在美国进修的时候，对匹兹堡的改建非常欣赏。那里大量旧屋，因为交不起遗产税被弃，*悉数接收，将之推陈出新，改造成服务业的载体，有历史感。我们对旧厂房的利用，其实非常符合世博会‘城市，让生活更美好’的理念。”
*上海*代理*、上海市*韩正在视察时，看到特钢车间，对保留的方案颇为欣赏。将来，这里将成为一个演艺中心——昔日钢花飞溅之所，数年之后，则充盈着丝竹雅奏、衣香鬓影，城市的记忆在这里被精心地接续起来，演绎出历史和未来的对话。
事实上，细心的人会发现，世博会规划图的红线，曾经一变再变。为什么？就为了避免乱拆滥建和无谓浪费，为了尽量保存上海工业的历史遗痕，为了让百姓能更加安居，让世博会更有人情味。
从2003年起进行的会址普查结果，给世博规划注入新的思考。比如南市发电厂，是上海最早的火力发电厂，非但不拆，还将之改造成绿色发电厂，注入太阳能、风能、生物能等多种元素，充分实践了“城市，让生活更美好”的理念。
像居民小区南码头新村，原来也在红线以内。后来因涉及动迁人口太多，也从节约角度考虑，最终予以保留。
……
那根象征着“拆”的红线，小心翼翼地尽量绕过高层建筑、绕过年头不长的新楼，最终越来越收缩，上海世博土地控股有限公司的沈磊开玩笑地说：“你看这红线现在里出外进，简直就像蚯蚓一样啊！”
被列入保护、保留范围的建筑越来越多，不但文物保护单位被板上钉钉地保留下来，其他但凡有些历史价值的旧建筑，也多有幸存。规划保护面积在两年里增加了一倍！
上海世博土地控股有限公司董事长白文华
白文华说：“像这样大面积地利用旧有建筑，在国内也算首创，可以提供一些有益的尝试。当然，被动的保护不可取，也不可能。在对文化遗产的继承中，肯定会有更积极的发挥，融入创新意识——我们也是以此来实践和谐社会的理念，人与自然、历史与未来，在推陈出新中，更加和谐了。不说别的，这样能够节约多少资源啊！”
将来，世博会场址内，将会出现这样的一些路名：上钢路、南电路……世博人有意识地用各种方式，留住历史的记忆。
“卡车，你慢点走！”——抢救历史的零件
在今后的世博园，将会出现让几十万上钢人心头一热、眼前一亮的诸多艺术造型，比如他们熟悉的塔吊上的双钩，或是飞旋的齿轮……
上海油画雕塑院的黄英浩先生，正在主持这项工作。他和他的伙伴们常像个拾荒者一样，在瓦砾中翻检着，一旦发现某个构件造型独特，便如获至宝。
“我们试图尽可能地在艺术雕塑中保留工业文明的元素。这样的艺术品，拥有原来朴素的、怀旧的轮廓，又有现代艺术气息。”黄英浩说。
他们在用艺术家的眼光和手掌，从废墟中尽力挽留历史的余沥。“哪怕是一块压坏的钢板，也比新的东西更美、更灵动。因为它充满历史感。”
他们从原来的印染三厂翻选出许多锚；在江南造船厂的废料堆中，翻出门吊的吊钩；在华纶印染厂的垃圾堆中，翻出了一个漂亮的小机床模型；他们甚至还珍藏了劳动模范、“抓斗大王”包起帆的第一个抓斗……
仿佛是在和卡车抢时间，黄先生他们经常望着绝尘而去的运送瓦砾的卡车浩叹：也许，里面有什么“宝贝”，被遗漏了？
“有时候，真想冲着卡车喊一声：你慢一点，再慢一点！”
就连眼前的瓦砾和瓦砾之前的景象，都有人在实录。上海世博局甚至还请了画家、艺术再现已经消失的市井生活……
在世博人的呵护下，城市的记忆，仍在浦江两岸世博会的旗帜下，茁壮地蔓延伸展，让一个持续百年的申城老故事，在世人面前仍然拥有鲜活的回响。
