《太阳照常升起》好看吗？
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发布时间：2022-04-21 18:39
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热心网友
时间：2023-10-01 20:47
电影看完，全场*的人已个个笑得前俯后仰。一个有关爱的故事，一些魔幻主义的手法，一些对于人类*的质问，一些带点色的小段子，几个名角儿的加盟……姜文此次端上台的大餐仿佛一盘毛血旺，有点杂，但嚼劲和口味却还算十足，起码，太阳还不算那么刺眼，一切也没有想像中的那么糟。姜文还是有野心的。这么多年没有再导电影的姜文，此次出手，不是没有野心的，《太阳照常升起》分成四个独立成章而又一体化的段落，讲述一段发生在20世纪50年代到70年代的故事。一如既往地，他选择了他一直钟爱的*题材，只是里面加入了更多中国的元素，对老外的吸引又是增加了几成筹码，如鱼头的绣花鞋、木头珠子的算盘、乡间的拖拉机……
影片的摄影指导是与伍迪·艾伦合作过的赵非，画面拍得相当精致，好看，色彩绚烂浓烈。比如，影片的一开场便是一双女人光着的脚，光洁玉润，行走在云山雾罩的村子里，极富感官刺激。到了末尾，在戈壁滩上，一列火车驶过，铁轨布满了鲜花，而太阳夺目地升起。
电影里暗含的*讽刺和对现实规则的嘲弄与小人物的悲凉。而我，则认为所以的意义都包含在影片的名字当中－－太阳照常升起。无论现实如何理想怎样，人们怀着什么样的心情活着，经历着什么样的命运，是头脑领导肢体还是双脚支配大脑，太阳还是会升起，岁岁朝朝，依旧火红。是所谓“分久必合，合久必分”，人们在分合之间，有凑合过的，有乘世之为的，也有提炼这其中的悲喜拿来做文章的。姜大叔这篇文章还算不错。
热心网友
时间：2023-10-01 20:48
《太阳照常升起》非常晦涩，非常复杂，根本不属于大众电影。要想掏出几十元人民币，就能获得看大片的享受，那你趁早不要做这个梦了。在一部两小时的电影里，姜文讲了四个故事，而且没有用到大家熟悉的叙事手法，更像是一种梦游和幻想的混合体。当过程序员的人就能明白这种痛苦，没有当过程序员但是曾经认真负责抄过作业的人也能明白这种痛苦，程序员的痛苦在于要看别人写的程序，强制自己理解别人的思路。抄作业的人痛苦也在于这里，一旦你试图从解题步骤中看出别人的想法，巨大的痛苦就从天而降。姜文用他的私人手法讲了一个私人故事，把所有的路标和指示都抹掉，然后放在院线里让大家猜谜，作为观众当然痛苦。 如果不是那些超级优质胶片，云南美丽到心碎的风景，以及优美流畅又始终*动不安的音乐，没有多少人能耐着性子从头看到尾，尤其是在两小时里让大脑保持高度紧张，进行高强度的比较和计算，试图找出姜文密码的密匙。我怀疑姜文是为了尽量让电影获得剪刀总局的批准，所以故意选择了这种叙述方式。侃晕了剪刀狂的同时，也侃晕了电影节的评委和现在的观众。说这部片子好懂，那是绝对的谎言。但是，许多人可能对姜文心存宠爱或者惮忌，因此所有的评论到目前看都小心翼翼，倾向于认为这是一部优美而极有内涵的影片。人们说懂或者不懂，真心或者假意。问题是，姜文既然拍得那么晦涩那么寓言，那么大家都可以随意解读啊！如果真的按照姜文所说，内容极为丰富，那么随便找个方向指一下都没有任何问题。影片中既然出现了“路之尽头”，那么可能性就应该是无限的。
在我看来，影片的时间点选择是一种暗示。1958年至1976年，从大跃进开始到十年折腾结束。为什么是1976年，而非1978年，我觉得可以从这里开始解读姜文的《太阳照常升起》。1976年有很多人出生，也有很多人去世。在死去的人中，1976年有三个人必然会被载入史册，他们一个姓周，一个姓朱，一个姓毛。如果片中第一段里的疯妈是在1965年不让儿子念书出门，那么我们完全能够理解。而在1976年不让儿子念书出门做工，而且烧掉了父亲的遗物，说明她对现存的世界已经完全失望了，最后的寄望已经打破了。那会是什么？导演如此描写他本人又是持有什么态度？
死掉的是个人，但是结束的是大时代，这就是为什么母亲会在1976年发疯的原因。在1958年，母亲也有一次发作，两次所呼喊的台词是完全一致的：阿廖沙，不要怕。火车在上面停下了，天一亮他就笑了。1958年的时候，母亲失去了父亲，又在火车上丢失了婴儿，陷于绝对的崩溃状态。因此，从台词上可以看出来，母亲第二次变疯也是因为极度绝望后的崩溃。可以大胆地讲，因为她觉得父亲所在的那个时代终结了，一切已经分崩离析。尽管《太阳照常升起》里面没有出现任何*符号，甚至没有一条标语，没有一台高音喇叭，但是，姜文要说什么是非常清晰的。
热心网友
时间：2023-10-01 20:48
《太阳照常升起》的影像和色调异常清晰地衬托出主人公们对于爱欲情仇的纠葛，它的色彩虽然浓烈却不像别的大片中那样空洞，像是有生命一般，让我们看到人在童年时才能看到的景象：鲜艳的花，湛蓝的天，奔腾的流水，层层的田。这像是一种唤起，一种复苏，不仅仅是为了怀念，更是对于纯真的回归。电影中的情感就在这人性的初始时滋长开来，虽然残酷却生气昂昂。这部电影清晰地标明了1976年与1958年。1958年的一段是电影的结尾，理想主义的光辉还未泯灭，两骑骆驼便能承载所有的希望越过千山万水，去寻找失落与梦想。这段山雨欲来的故事被姜文放到结尾，寓意绝不止*一个故事和满足观众情绪这么简单，虽然它也起到了这样的作用，但不是最重要的。
《太阳照常升起》也是一部地道的姜文电影，他不做武断的结论，却愿意展示自己的想法，让观众自己做判断，这个态度十分难得（对比第五代的*电影）。它不预设苦难与忏悔的前提，而是透过一种个性化的视角，平视那个时代，以及那个时代里的人和事。它不是借助那个时代里的典型事件（比如遭受*）来表现控诉和苦难，而是通过平凡的人和事，来挖掘属于人性和民族性中的异化与抗争。这便让本片有了书写民族心灵史的气质和高度。而这种气质将会在绚烂过后的影史中显现，我们不妨在热闹之后安静等待。
