...鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。是针对五言诗而言。。想问...
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发布时间：2024-10-18 16:34
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时间：2024-11-20 19:54
当时流行诗体以五言为主，故而都以五言来说。
《文镜秘府论》所述，八病，是古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，在运用四声方面所产生的毛病。
谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，具有积极意义，但也带来了一定的弊病。
这标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。
扩展资料
“八病”利弊
沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。” 对仗诗律术语。指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。
作为格律要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作偶句者。 工对诗律术语。
对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对
参考资料来源：百度百科-八病
热心网友
时间：2024-11-20 19:54
蜂腰体是首联颌联都不用对仗,直到颈联才出现对仗的诗,为'蜂腰体',谓其腰细,'若已断而复续也'.
例:
与贾至舍人
李白
翦落梧桐枝，濉湖坐可窥。
雨洗秋山净，林光澹碧滋。
水闲明镜转，云绕画屏移。
千古风流事，名贤共此时。
另外王伟,元稹 杜甫等大家均有此类作品.
补充一点,绝句格律诗还要避免'合掌'
所谓合掌就是相邻两句的对仗结构完全一致.如:
高昌玉蕊会,崇敬牡丹期.
短李芬芳酒,迂辛寂寞诗.
高昌和崇敬都是地名,短李合迂辛都是人名,均属名词.且后三字的结构也完全一样.这就是合掌
稍加修改:
高昌玉蕊会,崇敬牡丹期.
笑劝迂辛酒,闲吟短李诗.
这就避免合掌之病了.
如果你要学习写绝句律诗,建议先不要考虑这么多的条条框框,这样对你的创作没有任何帮助,反而束手缚脚.
等你写熟练了,平仄韵律变格孤平拗救,广互救等等烂熟于胸再开始雕琢这些为时不晚.
想一开始就写出既合乎格律,又文辞优美,且意境深远的诗词,恐非易事.
凡事都是有个循序渐进的过程,且不可好高骛远一蹴而就.
热心网友
时间：2024-11-20 20:00
四声八病，是齐粱时期沈约、谢朓等提出的。四声，指平上去入
四种声调。八病，是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病。八
病之说，本着“一简之内，音韵尽殊。两句之中，轻重悉异”的原则，
是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。唐代近体诗是在
齐粱体诗歌的基础上产生的，探讨八病与唐代近体诗的关系，对于诗
律理论来说，很有必要。特别是在唐代格律诗成熟之后，再看齐粱时
代的八病说，对它就会有一个更全面深刻的认识。
八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八
种说法。八病之说，始见于唐．李延寿《南史．陆厥传》、唐．封演
《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的，还是日本和尚空海的
《文镜秘府论》。据此书解释，八病中的前四病涉及四声，后四病与
韵母、声母相关。下面分别叙之。
平头。《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六
字同声，第二字不得与第七字同声。”平头诗句如：“芳时淑气清，
提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。近
体诗中，若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立
的原则，同样是诗病。但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字
同声，却是律句允许的，不算作诗病。
上尾。《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与
第十字同声。”上尾诗句如：“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”
与“齐”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，除首句入韵式外，
其余各联，奇句的句脚均为仄声，偶句的句脚均为平声，根本没有同
声的可能性。但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。
这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者，非病
也”。可见，在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的。
蜂腰。《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二
字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”蜂腰诗句如：
“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”同声，“独”与“饰”
同声，故为病句。近体诗中，此种诗病，不会出现在五言的「平平平
仄仄」和「仄仄仄平平」句式中，却在「仄仄平平仄」和「平平仄仄
平」句式中出现，这都是两种常见的平仄句型。可见蜂腰之说，并没
有被唐代格律诗所接受。
鹤膝。《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第
十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹
金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影”
同声，故为病句。近体诗奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的
区分，并不认为鹤膝是一种病。尽管如此，不少诗人还是在每首诗的
奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病
的尊重和沿承。
大韵。《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵，
上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。
既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”这是说一联
十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。大韵
诗句如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为支韵，
故犯病。这条规则的设立，是为了突出句尾韵字的音响效果。从声韵
变化的角度上看，用意是好的，但如果每一首诗都要这样做，就未免
太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用。不过，唐代诗人还是在诗句
中尽力避免或少犯大韵病，以求诗句音响的和谐动听。
小韵。《文境秘府论》说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯
者，名为犯小韵病也。”小韵诗句如：“搴帘出户望，霜花朝漾日”
“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病。这条诗病与大韵近同，不过
要求更为严格，要在一联之中做到每个字都不同韵。这对于作诗来说，
同样难以做到，因而不为近体诗取用。
旁纽。《文境秘府论》写作傍纽，说：“傍纽诗者，五言诗一句
之中有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此
即双声，双声即犯傍纽。”病句如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”
“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病。旁纽病，是在一联或一句
之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声
母字的规定。在诗作实践中，这一条同样也难以做到，故为近体诗律
所不取。
正纽。《文境秘府论》说：“正纽诗者，五言诗‘壬’、‘衽’
‘任’、‘人’四字为一纽。一句之中，如已有‘壬’字，更不得安
‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。”“
除非故作双声，下句复双声对，方得免正纽之病也。”正纽之病，是
说一联十字之中，用了声调不同而声母相同的字。病句如：“我本汉
家子，来嫁单于庭。”“家”与“嫁”声韵全同，尽管它们有平声与
去声的不同，还是犯了正纽病。正纽的规则，可以视作对旁纽的补充，
即使两字声调上有差异，也不能弥补它们所犯的双声病。这同样也不
近情理，故为近体诗格律所不取。
热心网友
时间：2024-11-20 19:52
