日本舞蹈的主要成分有哪些?
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发布时间：2024-09-26 23:45
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热心网友
时间：2024-10-05 22:58
郡司正胜指出：“歌舞伎舞蹈的特色由‘踊’、‘舞’、‘振’三个因素构成。‘舞’是歌舞会为确立舞台艺术的地位而向‘能乐’学习的部分；‘踊’则来自民俗舞蹈，同‘念佛踊’、‘盆踊’、风流踊’一样；‘振’含有哑剧的因素，强调模仿性，大体分为写生式的‘物真似振’和抽象性的‘风情振’；作为特殊艺术，有模仿木偶动态的人形振……”他还说：“歌舞伎舞蹈，从一方面看也可以说是风俗舞蹈，把服装美融于色与线的动作中，是其独到之处……长长的舞袖渐渐把人的情感移入其中，表现人的喜怒哀乐；下摆形成波状飘动，扩大了脚动的幅度；下摆与足先后为继，描绘出二重曲线……在此，肉体补充服装遮掩，腿部的动作被束缚，胴体的伸展被限制，由此而产生了服装的‘线条美’……并形成了内向型的技巧性。”关于“内向型的技巧性”，郡司正胜的另一段话可以作为注脚，他说：“日本舞蹈中有一种否定的理论，即针对‘舞蹈是动’这一原理提出来的。这种理论以‘不动则舞’为理想境地……有关‘能’与‘静’的美学和‘无表情’美学，其本身看起来似乎表现了一种虚无……但‘能面’在如同死一般的‘静’的表演中，包含有一种模糊却又具有决定性的瞬间动作，象征着‘能’的空妙之美；‘无表情’也并不意味着没有表情，而是包含了无限的感情。
热心网友
时间：2024-10-05 22:59
郡司正胜指出：“歌舞伎舞蹈的特色由‘踊’、‘舞’、‘振’三个因素构成。‘舞’是歌舞会为确立舞台艺术的地位而向‘能乐’学习的部分；‘踊’则来自民俗舞蹈，同‘念佛踊’、‘盆踊’、风流踊’一样；‘振’含有哑剧的因素，强调模仿性，大体分为写生式的‘物真似振’和抽象性的‘风情振’；作为特殊艺术，有模仿木偶动态的人形振……”他还说：“歌舞伎舞蹈，从一方面看也可以说是风俗舞蹈，把服装美融于色与线的动作中，是其独到之处……长长的舞袖渐渐把人的情感移入其中，表现人的喜怒哀乐；下摆形成波状飘动，扩大了脚动的幅度；下摆与足先后为继，描绘出二重曲线……在此，肉体补充服装遮掩，腿部的动作被束缚，胴体的伸展被限制，由此而产生了服装的‘线条美’……并形成了内向型的技巧性。”关于“内向型的技巧性”，郡司正胜的另一段话可以作为注脚，他说：“日本舞蹈中有一种否定的理论，即针对‘舞蹈是动’这一原理提出来的。这种理论以‘不动则舞’为理想境地……有关‘能’与‘静’的美学和‘无表情’美学，其本身看起来似乎表现了一种虚无……但‘能面’在如同死一般的‘静’的表演中，包含有一种模糊却又具有决定性的瞬间动作，象征着‘能’的空妙之美；‘无表情’也并不意味着没有表情，而是包含了无限的感情。
