保利香港秋拍将现国画大师傅抱石李可染盛年力作
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发布时间：2024-09-25 20:44
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时间：2024-11-18 15:55
傅抱石
傅抱石在创作中
我创作山水画，每当提笔落墨时，心中便无时不在考虑空间关系。画树必出四枝，画石必分三面，丛树、叠石必分前后，以显前后空间关系。画山必显山势、阴阳向背以求山峦的磅礴厚重。后山托前山，近山衬远山，以求山峦之间的空间关系。用墨必分浓淡，以显前后层次。一幅画的空间关系，在立意时已全局在握，胸有成竹，点画之间，自成天地。 傅抱石
中国山水画对空间的认识，不局限于客观空间，同时还存在胸中丘壑的主观空间的问题。中国画的远近关系非常强调感觉、强调虚实以取得空间效果。傅抱石先生善于抒发胸中真意，画面上常运用把远景拉近或者把近景推远等各种表现空间的手法，加强景深的变化，强化虚实对比变化，达到空间的塑造。
傅抱石的山水画成熟于20世纪40年代，他从1938至1946年在重庆金刚坡居住了八年，当地烟笼雾锁，苍茫雄奇的景致给予其很大启发，他称之为这是造化给我的恩惠，这段远避战乱，偏居一隅的金刚坡时期孕育出了傅抱石典型的艺术语言，磅礴多姿的抱石皴。这种画风一直保持到50年代初，但到了50年代后，他的画风在原有的基础上又增加了一份浑厚与稳重，减去了一些激愤的情绪，变得更加平和静穆。这种变化与时代变迁和个人际遇有着紧密的联系。
此画作于1953年，时值傅抱石回到南京师范学院执教，平淡宁静的新生活、百废待兴的新气息激发了他不一样的创作*。再加之人至中年，不再像青年时那样锐利而富有锋芒，作品风格转为含蓄内敛，倾向于反思与追忆，沉穆平静的画面常予人以精神的慰藉。此幅作品为深圳特区经济发展总公司(深圳特发集团前身)董事长孙凯风先生旧藏。孙先生是江苏盐城人，建国后先后在江苏、广东省*部门任职，改革开放后即参与深圳特区建设，平素亦与江苏籍画家交往甚笃。
傅抱石《溪山听瀑》立轴 设色纸本1953年 约5.2平尺 估价：HK$ 4,000,000 - 6,000,000
此幅《溪山听瀑》画面构图开阔大气，布局巧妙，构思精到，通过强烈的虚实对比，营造出纵深的空间，达到咫尺千里的效果。近景巨石矗立，松林茂盛，一座房舍临渊而建，房舍形制简陋，仿若高士幽居之所在，但是围栏处却空无一人，令人不由联想，谁在此处聆听飞瀑流泉、天籁之声?中景悬崖高耸，壁立千仞，飞瀑分成几折飞流直下，落入深潭幽谷;远景不见重峦叠嶂，只见冷峻的山体。
这种空间设置之法为傅抱石所独有，他一方面继承了北宋山水的宏伟章法，一方面又打破了山水层次的局限性，从此图中可观之，画家将中景与远景之间的层次虚化，不写全貌而仅表现局部，使中、远景既各有风姿，又混溶一体，既清晰可见，又虚无飘渺，形成一种近乎混沌的整体印象，使观者的视线集中在近景，又不经意地飘向远景，视点不断游移，在有限的空间内产生无尽的意趣。
