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发布网友发布时间：2024-09-29 12:30

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热心网友时间：2024-09-29 18:07

二十世纪三十年代，中国现代美术事业的奠基人徐悲鸿对此持有严厉的批评，他痛斥南北宗论对中国画的深远影响是“罪大恶极”。美术史学家俞剑华也强烈反对，认为南北宗论是对历史的伪造，缺乏科学依据。随后，一批学者如美术理论家滕固、绘画史家童书业以及教育家启功，都对南北宗论提出了质疑。

他们指出，南北宗论在评价王维的地位时，人为抬高，导致了艺术评价的失衡。对于渲淡与勾斫的概念，南北宗论将其混淆不清，使得艺术流派的划分过于简单而缺乏深度。更为严重的是，南北宗论的标准并不统一，这种混乱的分类法在理论上造成了诸多矛盾和困扰。这些学者共同认为，南北宗论的缺陷不容忽视。详情可见《中国山水画东西宗论》一书，它揭示了这一理论的局限性。