良渚玉器的真假之辨-和田玉资讯
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发布时间：2024-09-04 07:32
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时间：2024-10-08 19:44
反山遗址是良渚文化遗址中出土玉器最多、品种最丰富、雕琢最精美的一处。在11座墓葬中，12号墓的等级最高，被称为惊世王陵。与琮王一同出土的还有一件目前最大的玉钺，有钺王之称，其左上角和左下角分别雕刻有与琮王一样的神人兽面图像和鸟纹。此外，还发现了精美的玉权杖。
个人收藏中的良渚玉器质量参差不齐。良渚玉器的雕刻最常见的一种，即把玉坯直接经软玉法处理，使玉坯表面软化，然后刻画纹饰。良渚古玉的仿制品早在宋代就已经出现，北京故宫博物院藏有一件宋仿的神人兽面纹良渚式玉琮。明清时期，仿古之风盛行，但对良渚玉器的年代认识仍然模糊，因此仿制品无论造型、纹饰还是制作工艺，都缺乏新石器时代玉器的特征，破绽明显，不难辨认。
上世纪80年代后，江苏草鞋山、张陵山、寺墩、上海福泉山、浙江反山、瑶山等地的发掘，不仅改变了对良渚玉器制作年代的认识，也在海内外掀起了良渚玉器研究和收藏的热潮。然而，近十多年来，大量良渚玉器流入海内外收藏家之手，其中不乏精品，这也是一些不法分子盗掘走私的结果。但散落海内外的良渚玉器更多地是新近仿制的赝品。
实际上，由于高利所趋，十多年前，江浙地区就已经出现仿制良渚玉器的私人作坊。至今，余杭瓶窑镇一带拥有营业执照的各类玉雕作坊已不下30家。这些作坊日夜开工，情形宛如服装加工厂赶制订货。赶制出来的玉器，大部分销往香港、日本等地。因此，海内外个人收藏家手中的良渚玉器大多存在着良莠不齐，真赝混杂的情况。
尽管瓶窑镇一带仿制良渚古玉的作坊众多，但大多属滥竽充数，仿制的玉器粗糙，不值一提。真正能仿古以假乱真、混人耳目的，也仅两三家而已。
在质料选择上，良渚古玉所用的质料有多种，其中最主要的是透闪石阳起石系列的软玉，另外还有萤石、叶腊石、石髓、绿松石等美石。良渚玉器的制作工艺，有一些方面在今天看来仍不可思议。由于没有高强硬度的金属工具，良渚玉器的制作完全依赖于石质和某些有机质的工具。良渚时代玉料的开采情况尚不明了，但其开璞成坯主要采用的是切割的方法。在出土的良渚器上，不少留有切割的痕迹，据专家考证，有锯切割和线切割两类。
锯切割是直线切割，而线切割则留下了抛物线形的切痕。线切割的方法与仿制品以金属铊具切割的方法有着天壤之别。一般来说，线切为抛物线切，切割后留下的台痕在切痕的外弧。有些仿制品，特别是玉璧，为了追求与真品相似，也特意在表面留下几处切割凹痕，但这种痕迹均可明显看出是使用金属铊具雕刻，凹痕底平，与玉璧表面连接处常显突兀，有的甚至形成高差明显的台阶状台痕，远不如使用线切的真品的凹痕平缓柔和。
良渚时代钻孔的技术虽有管钻和线钻两种，但玉器由于硬度大，所以主要采用了两面管钻的方法，进口大，中央相通处径小，有时错缝形成台痕，有的台痕上还留有1~2毫米宽的钻沟槽。玉琮是钻孔径较大的器物，也用两面管钻而成，较少错缝，加之后期制作中仔细的打磨，琮的穿孔壁常成为光洁的微弧面，很少孔壁完全平直的琮。镯的情形与琮相仿。而仿制品钻孔多利用钻床完成，琮、璧等大件也采用两面钻孔，然后再加修治抛磨，但留下的钻孔痕迹与真品不同。
仿制品中的玉琮穿孔，虽经扩大入口，抛磨等手段处理，仍不免有孔壁过直生硬的感觉。良渚玉璧、玉钺的孔壁较少有修治抛磨，所以孔壁内常留有较明显的同心圆旋痕，而错缝形成的台面上也常有钻沟槽。仿制品为了达到真品的效果，对钻孔常要加以修治，所以孔壁多光滑，不见旋痕。
仿制品有哪些纹饰仿制品的器型几乎涵盖了良渚玉器的所有种类，但为了迎合市场需求获取高额利润，仿制者常选择制作有精美纹饰者，如琮、镯、三叉形饰、璜、冠状饰、钺端尾饰等。仿制品的纹饰内容也多来源于《良渚文化玉器》图录以及文物考古杂志上发表的良渚文化玉器的图片和线图。仿制者不明底细将纹饰张冠李戴的也不少。例如良渚玉璧，目前的发掘品上都不见浅浮雕与阴线刻划相结合的神人兽面纹饰。但仿制者为了牟利，常在玉璧表面施刻浅浮雕的神人兽面纹饰，反而让人一目了然是赝品。
由于良渚玉器的发掘品深藏库房和展柜内，一般人难有用放大镜观察细部的机会，而照片线图是不能全面体现出纹饰的细部特征和琢刻工艺的，所以仿制品在纹饰方面也有不少漏洞。首先是工艺方面的，良渚时代，玉器纹饰的刻划一般认为是使用了硬度较大的石质刀具或鲨鱼牙齿，浅浮雕则还需借助于石英砂等中介物来完成，而现代仿品则以合金刚刀和钢锉为工具。工具的不同，必然在玉器纹饰琢刻过程中留下不同的细部特征。
良渚时代，工具与玉料的硬度相差不大，精细繁缛的纹饰实际上是费了许多功夫慢慢蹭划出来的，这种蹭划方法无法刻出长线条，深浅也不能一致。用放大镜观察，良渚玉器上的阴线系反复蹭划，断断续续细若游丝，线条边缘崩缺似锯齿的现象十分明显。而仿制品玉料硬度低，金刚石刀可轻易地在玉料表面刻划出阴线，所以尽管有的仿制品有意模仿良渚玉器上反复蹭划断断续续的阴刻线，但总是似是而非。
除了质料、制作工艺、造型和纹饰方面的差别，仿制品在后期制作上也有漏洞。如染色做旧仿沁是仿制品能否以假乱真的关键，也是各玉器作坊主秘不宣人的绝招，但这样获得的颜色、光泽都是无法与真品相比的。有的仿制者还有意将器物打残后再修复，冒充出土品，结果往往弄巧成拙。
良渚玉器种类繁多，色彩光泽也常随受沁程度的不同而呈现出多种变化，仿制者为求高利又挖空心思不择手段，但只要我们掌握真品在质料、制作工艺、造型纹饰等方面的特点，尤其是那些无法进行仿制的特点，就不难明辨真伪。
