鉴定新老瓷器的口诀新老瓷器最简单鉴定法

发布网友发布时间：2024-08-19 21:30

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热心网友时间：2024-08-30 22:18

1. 老瓷器的颜色通常显得深沉，无论是青花、五彩、珐琅彩还是粉彩，经历长期的风化后，颜色往往更加深沉和干瘪。矿物原料的特性使得色彩容易聚集和分散，墨迹部分较厚实，易形成斑点，并展现出浓淡层次的变化。
2. 观察釉面的光泽也很重要。老瓷器的釉面呈现油光、晶光、银光或宝光，光感柔和，表面可能略带绿色，类似于鸭蛋清。而新瓷器的釉面可能呈现贼光、火光、浮光或腊光，光感刺眼，表面可能过于白净。老瓷器表面通常干瘪，有棕眼和缩釉现象，油脂感良好，具有沧桑感；而新瓷器表面则可能湿涩，缺乏油脂感，表面失透，毛毛纹呈蜘蛛网状，表面可能显得肮脏失光，过分磨损。
3. 土质方面，过去的瓷器多采用香灰土、麻仓土和高岭土。宋代的汝窑使用香灰土，元明早期的瓷器多采用麻仓土，明末至清代及民国时期以及70年代前使用高岭土。
4. 工艺方面，古代的瓷器制作通常是手工拉坯制胎。瓶罐的制作一般分为底、下半身、上半身和瓶口等部分，瓶罐内部常留有从下而上的母指旋胎痕迹。元代和明早期瓷器底部可能有鸡心状凸起（永乐时期底墙外撇，凸底），底部不施釉，呈现沙底。明宣德后期部分瓷器底部开始施釉。明中期正德、嘉靖年间，底部可能留有跳刀痕，至康熙中后期结束。康熙早期瓷器底部少有修内胎，康熙中后期则基本看不到接胎痕迹，早期底部可能留有麻布纹。明清瓷器底足通常是泥鳅背或平削缓圆。
5. 画工是瓷器鉴定的关键，特别是人物的神情、意境和线条。仿古的瓷器通常请不起高水平画家。元青花的画工水平最高，其次是清代的珐琅彩。元青花的画工笔力遒劲，运笔流畅，每笔一气呵成，中间少有停顿。现代大师即使有此水平，也不一定愿意仿古，因为他们的作品价值高，不愁销售。即使有人愿意高薪聘请，费用也不低。
6. 在款识方面，永乐时期款识较少，宣德时期款识较多，成化时期款识肥润，弘治时期款识秀气，正德时期款识恭敬，嘉靖时期款识较为杂乱（多道教款）。了解新瓷器仿古的历史也很重要。以前的人仿古是出于文化和欣赏的目的，一般不会打前人的款识；而现代人仿古则是为了利益，有意为之。