《寄生虫》电影赏析

发布网友发布时间：2024-09-06 17:55

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热心网友时间：2024-11-05 06:04

韩国电影《寄生虫》巧妙地描绘了微观个体与宏观社会环境间的联系，揭示了社会中穷人与富人之间的生存空间问题，以及难以逾越的阶层鸿沟和阶层轮回的困境。导演奉俊昊通过“以小见大”的手法，展现了两组具有对称性的家庭形象。

一、视觉符号中的阶级叙事

（一）地下室窗户：是人物宿命的暗示

电影开篇的窗户镜头，铁栅栏纵横交错，窗户上的污渍模糊了窗外的场景，勾勒出败破感和颓废感，暗示了“脏乱差”的环境。这个半地下室的窗子既是贫穷阶级的物化，也是牢笼的象征。窗子的四次出现都有特殊的意义，包括对社会态度的控诉、对命运不公的麻木、对生活的窘迫的强调，以及转机的到来。

（二）假山石：心理空间视觉呈现

假山石，这一财富的象征，为基宇一家带来转机，然而好运在雨夜戏中逐渐消弭。基宇对“假山石=转运”的认知，在家被水淹后骤然瓦解，最终被*吞噬。

二、构图中的阶级对立形态

导演运用纵深构图和光影书写增强了画面的张力，对比了两个不同阶层的人物心理状态和未来前景。同时，电影也常用“包围式构图”刻画阶级对立意识。

三、*场域的空间构建

导演在场景建构中呈现两级化——“底层向高层倾斜”，通过吃饭这一场景贯穿整部电影，观察基宇家庭的吃饭场景的时间线变化可窥见底层生活缩影。

四、镜头语言：权力关系视觉化

电影通过俯仰拍摄角度强化人物的权力关系及其变化、错位。摄影机的升降运动暗示了人物所处阶级的上浮和下沉。

总的来说，导演在人物塑造、细节安排、场景建构等方面的巧思，对人类社会问题的挖掘和批判等，给与了我们极大的精神震荡。