大师坊:烟草经纪人(套装上下册)

发布网友发布时间：2024-10-03 18:45

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热心网友时间：2024-11-30 19:53

《烟草经纪人》的故事发生在十七世纪，牛津大学生埃比尼泽•库克除了诗歌其它学业一无所成，因与妓女琼•托斯特发生纠纷，被父亲罚往大洋彼岸经营家族的烟草种植园。去美洲之前，库克向马里兰领主巴尔得摩男爵讨得桂冠诗人的头衔，没想到一路上因这个头衔招惹麻烦，反对巴尔德摩家族的黑暗势力对诗人进行各种阻挠和*，还夺走了他的种植园。但历经苦难，诗人最终合家团聚，并收回种植园的产权，写出一首讽刺诗。
　　　　这部历险小说还有一条不太明显的副线就是诗人尽力保持自己的贞操，一再将自己的孪生姐姐、情人、男仆、同学和家庭教师卷入困境。虽然诗人最终保住了自己的贞操，但他的作为却滑稽、做作、感伤，一切只是为了得到一个美名而已。贞操在这本书里是一个反讽的词。总体上看，这就是一本由闹剧、丑闻、*笑话炮制的十八世纪之前那种通俗小说。在这本书里，读者依稀可辨薄卡丘的下流、拉伯雷的粗俗、塞万提斯的疯癫、菲尔丁的势利，并且抵达它们都曾奔赴的目的地：反讽。
　　　　作者约翰•巴思（1930）是美国著名的后现代小说家，出生于马里兰州的剑桥市。与《烟草经纪人》主角的埃比尼泽•库克一样，巴思也有一位孪生姐姐。巴思自幼喜爱音乐，并且做过爵士乐的鼓手，他的理想是乐队的指挥。在霍普金斯上大学时迷上写小说，毕业后在多所大学教授写作，1973年重回母校任教，并在此退休。到目前为止，他已创作了十几*篇小说、若干中短篇小说集。1972年出版的中篇小说集《客迈拉》曾为他赢得全美图书奖。
　　　　巴思最早的两部带半自传性小说《漂流的歌剧》和《路之尽头》虽然具有荒诞和黑色幽默色彩，但在叙事上还是按部就班地现实主义模式。《烟草经纪人》（1961）是巴思的第三*篇小说。表面上看这是部历史小说，但小说追求的是拉伯雷式狂欢和传奇性。严肃的历史小说会刻意抹去虚构与*的界限，使故事涉及的历史事件真假难辨，这部小说从一开始摆出一副讲故事的姿态，而且故事中充满了大量的巧合、奇遇，就像魔术师一样从他的箱子里想拿什么就拿什么至少有三个角色喜欢玩更名换姓、乔装打扮的游戏。
　　　　巴思为创作这本书耗费了大量的精力，动笔之前鲸吞过几架子经典文学著作，和几架子十七世纪美洲殖民史文献和档案。巴思作为作家的特点就是阅读量大、模仿性强、思维灵活多变，但题材多脱离现实。这本书就完全显示了他这几个特点。本书里面充满大量从古希腊到文艺复兴时期的文学典故，也描绘出真实可信的十七世纪社会场景和风俗习惯。但这本小说中事件没有丝毫的历史可信性，甚至连一点文学现实主义的影子都没有。
　　　　巴思在这本小说在创作需要尽力完成两件事：一是虚构出鲜活的历史场景，二是模仿大师们谐谑、调侃的叙事风格，使小说看起来就像一个十七世纪作家创作的流行小说。他的目的不是为了创作一部伟大的小说，而是在风格上惟妙惟肖地模仿一位经典的叙事大师。这本小说的成功带给他与那些经典大师比肩的感觉，给了他极大的自信心。此小说是巴思的心爱之作，但肯定称不上他的代表作，它只是作者登上后现代文坛的第一步。
　　　　本书出版之后，有学者从英雄叙事、神话学、元小说理论方面给出批评，巴思之前并没有注意到这一点。但他立刻像一个叛逆小子被医生诊断为天才那样洋洋自得起来，并开始认真的研究叙事理论，他甚至借助现代几何学的理论来分析小说的结构。比如他写过一篇《论博尔赫斯和卡尔维诺之间平行性》，其中就指出博尔赫斯的小说有欧氏几何的特征，而卡尔维诺的小说则像戏弄人的非欧几何。过于关注叙事模式的而忽略了题材的探究，必然会产生了文学即将枯竭的错觉，就是在这个时期巴思写下了《文学的枯竭》一文。
　　　　《烟草经纪人》之后的小说就是为探索小说的叙事模式而创作的：或者采用神话模式编写一个元故事，或者对某一个传统神话进行改造。在叙事上采用各种不同的叙事模式，比如嵌套、镜像、多重映射等等，就像用不同的几何方法来解同一道题。巴斯还曾在短篇小说集《迷失在奇幻屋》里制造了一条麦比乌斯带小说，把这个带子剪下来，其中一头反转再粘合在一个环，就形成了一个无限循环的小说：从前有一个故事，它讲的是，从前有一个故事这些小说往往为了穷尽某种叙事模式的可能性变得非常繁复。但是那时期的美国文学，极简主义逐渐成为主流。