干漆夹苎溯源

发布网友发布时间：2024-10-04 00:51

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热心网友时间：2024-10-21 03:58

干漆夹苎这一传统工艺的起源可以追溯到东晋时期，天台民间已有应用。据史书记载，名匠戴逵父子在那时将"干漆夹苎法"巧妙地运用到寺院佛像制作中，创作出了木雕的"干漆夹苎"佛像，这一技艺开始在天台山地区流传开来。

历经千百年的沉淀与传承，干漆夹苎技艺在工匠们的精心打磨下逐渐成熟，并扩散至天台周边。唐代中期，僧人思托将此法传播到日本，他的鉴真坐像作品被日本人视为国宝，彰显了技艺的影响力。到了宋代，天台张氏兄弟，张延皎和张延裘，凭借此法制作的"伏填王释迦瑞像"被日僧带回日本，至今仍供奉于清凉寺，见证了技艺的国际传播。

明代时期，干漆夹苎工艺更是达到了新的高度，天台人张文郁，身为工部左侍郎，曾将这门技艺的能工巧匠引入北京，参与了故宫的建造，特别在宫殿的藻井、柱梁装饰中，干漆夹苎的精细工艺得以展现，为这座历史建筑增添了独特的艺术气息。

扩展资料

干漆夹苎是为各种制品外表装饰和保护的一种独特的技术。它有完整的技艺流程，其制作由48道工序组成，从型模、上灰、夹苎、披灰到上漆、砂光、上朱、磨光、贴金，均采用苎麻、生漆、古瓦粉、火山灰、桐油、朱砂、五彩石等天然材料。它是用天台本地的原始生漆、苎麻、五彩石粉、桐油等13种原材料，在麻布、漆料层层包粘、反复打磨后再涂以朱砂等辅料，贴上金箔和砑光，经过工艺处理后完成作品。它的整个制作过程全是手工操作，在取材和用料上十分的讲究，经多种技艺处理后，成品综合体现出雕塑、彩绘、金装的艺术魅力。