古代字画绢的质地是什么

发布网友 发布时间：2022-05-07 08:01

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热心网友 时间：2023-10-21 18:29

丝织品作为绘画的载体，在我国绘画上出现得最早，使用得最广，持续得最长。现存最早的绘画《人物龙凤帛画》就是绘制在帛上。丝织品开始作为绘画的载体时，采用的是经过初加工的“生绢”，我们从汉代出土的帛画上可以清楚地看出，当时的表现手法还比较稚拙，在设色上以轻施薄染为主，对画绢吸水渗透润化的现象没那么苛求，所以就显得粗犷简约。到晋时绘画风格已由“古画皆略”发展成精微细密，因此对绘画载体就提出了新要求。这样就需要对画绢进行再加工，以胶液、明矾、米浆等液体为主，对生绢进行刷浆处理，使其变为生丝织物的粗绢，这就是“缣绢”。这种缣绢比生绢细密韵泽，所以能画出细腻流畅的线条和变化丰富的色韵墨彩，顾恺之那细如游丝的线条只有在这种缣绢上才能表现出来。唐人为了能在绢上精细入微的刻画和细腻的润染，在画绢的深加工上更加考究，采用“以热汤半熟，入粉槌如银板”（米芾《画史》）的捶制法。经过这种加工的熟绢表面光滑细洁，温晕柔软而有一定的厚度，特别适合精勾细染。宋人画风更加细致阗密，因此对画绢就有进一步的要求，它们在唐人制作熟绢的基础上又增加了加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出了丝纹细密、光韵柔韧的熟绢。据《介子园画传·青在堂画学浅说》中记载：“宋有院绢，匀净厚密，有独凌绢，细密如纸，宽至七八尺”。由此可见，宋代画绢无论在品种上还是在质量上都出类拔萃。

画绢是中国早期绘画的主要载体，即使是今天，它也还是我们常用的好材料。绢分熟绢和生绢两种，生绢是一种未经加工制作过的绢。这种绢丝园、粗疏、经纬线密度底，纤维之间的空隙大，因此透色，不容易留住色墨。这种粗圆疏漏的绢很容易使墨、色到处润化，很难控制。熟绢就是将生绢的经纬绢丝捶平，使其纤维变扁，减少它们之间的空隙，再在捶压加工过的生绢上刷上胶矾液，以填补空隙，使它更加平整紧密。现在市场上所出售的绢基本上都是经加工制作过的熟绢，买回即可使用。绢的质量以织丝的密度为标准，细密均匀者为上品。以前的绢按纤维的密度、丝的质量和纺织的均匀程度分等级，最上品者为“彩边绢”，这种绢在绢边上织上红绿相间的彩线；次者为红边绢，下品者为白边绢，可惜现在已无此标记，只能靠自己鉴别了。

热心网友 时间：2023-10-21 18:29

丝织品作为绘画的载体，在我国绘画上出现得最早，使用得最广，持续得最长。现存最早的绘画《人物龙凤帛画》就是绘制在帛上。丝织品开始作为绘画的载体时，采用的是经过初加工的“生绢”，我们从汉代出土的帛画上可以清楚地看出，当时的表现手法还比较稚拙，在设色上以轻施薄染为主，对画绢吸水渗透润化的现象没那么苛求，所以就显得粗犷简约。到晋时绘画风格已由“古画皆略”发展成精微细密，因此对绘画载体就提出了新要求。这样就需要对画绢进行再加工，以胶液、明矾、米浆等液体为主，对生绢进行刷浆处理，使其变为生丝织物的粗绢，这就是“缣绢”。这种缣绢比生绢细密韵泽，所以能画出细腻流畅的线条和变化丰富的色韵墨彩，顾恺之那细如游丝的线条只有在这种缣绢上才能表现出来。唐人为了能在绢上精细入微的刻画和细腻的润染，在画绢的深加工上更加考究，采用“以热汤半熟，入粉槌如银板”（米芾《画史》）的捶制法。经过这种加工的熟绢表面光滑细洁，温晕柔软而有一定的厚度，特别适合精勾细染。宋人画风更加细致阗密，因此对画绢就有进一步的要求，它们在唐人制作熟绢的基础上又增加了加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出了丝纹细密、光韵柔韧的熟绢。据《介子园画传·青在堂画学浅说》中记载：“宋有院绢，匀净厚密，有独凌绢，细密如纸，宽至七八尺”。由此可见，宋代画绢无论在品种上还是在质量上都出类拔萃。

画绢是中国早期绘画的主要载体，即使是今天，它也还是我们常用的好材料。绢分熟绢和生绢两种，生绢是一种未经加工制作过的绢。这种绢丝园、粗疏、经纬线密度底，纤维之间的空隙大，因此透色，不容易留住色墨。这种粗圆疏漏的绢很容易使墨、色到处润化，很难控制。熟绢就是将生绢的经纬绢丝捶平，使其纤维变扁，减少它们之间的空隙，再在捶压加工过的生绢上刷上胶矾液，以填补空隙，使它更加平整紧密。现在市场上所出售的绢基本上都是经加工制作过的熟绢，买回即可使用。绢的质量以织丝的密度为标准，细密均匀者为上品。以前的绢按纤维的密度、丝的质量和纺织的均匀程度分等级，最上品者为“彩边绢”，这种绢在绢边上织上红绿相间的彩线；次者为红边绢，下品者为白边绢，可惜现在已无此标记，只能靠自己鉴别了。

热心网友 时间：2023-10-21 18:29

丝织品作为绘画的载体，在我国绘画上出现得最早，使用得最广，持续得最长。现存最早的绘画《人物龙凤帛画》就是绘制在帛上。丝织品开始作为绘画的载体时，采用的是经过初加工的“生绢”，我们从汉代出土的帛画上可以清楚地看出，当时的表现手法还比较稚拙，在设色上以轻施薄染为主，对画绢吸水渗透润化的现象没那么苛求，所以就显得粗犷简约。到晋时绘画风格已由“古画皆略”发展成精微细密，因此对绘画载体就提出了新要求。这样就需要对画绢进行再加工，以胶液、明矾、米浆等液体为主，对生绢进行刷浆处理，使其变为生丝织物的粗绢，这就是“缣绢”。这种缣绢比生绢细密韵泽，所以能画出细腻流畅的线条和变化丰富的色韵墨彩，顾恺之那细如游丝的线条只有在这种缣绢上才能表现出来。唐人为了能在绢上精细入微的刻画和细腻的润染，在画绢的深加工上更加考究，采用“以热汤半熟，入粉槌如银板”（米芾《画史》）的捶制法。经过这种加工的熟绢表面光滑细洁，温晕柔软而有一定的厚度，特别适合精勾细染。宋人画风更加细致阗密，因此对画绢就有进一步的要求，它们在唐人制作熟绢的基础上又增加了加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出了丝纹细密、光韵柔韧的熟绢。据《介子园画传·青在堂画学浅说》中记载：“宋有院绢，匀净厚密，有独凌绢，细密如纸，宽至七八尺”。由此可见，宋代画绢无论在品种上还是在质量上都出类拔萃。

画绢是中国早期绘画的主要载体，即使是今天，它也还是我们常用的好材料。绢分熟绢和生绢两种，生绢是一种未经加工制作过的绢。这种绢丝园、粗疏、经纬线密度底，纤维之间的空隙大，因此透色，不容易留住色墨。这种粗圆疏漏的绢很容易使墨、色到处润化，很难控制。熟绢就是将生绢的经纬绢丝捶平，使其纤维变扁，减少它们之间的空隙，再在捶压加工过的生绢上刷上胶矾液，以填补空隙，使它更加平整紧密。现在市场上所出售的绢基本上都是经加工制作过的熟绢，买回即可使用。绢的质量以织丝的密度为标准，细密均匀者为上品。以前的绢按纤维的密度、丝的质量和纺织的均匀程度分等级，最上品者为“彩边绢”，这种绢在绢边上织上红绿相间的彩线；次者为红边绢，下品者为白边绢，可惜现在已无此标记，只能靠自己鉴别了。