怎么篆刻？

发布网友发布时间：2022-04-21 15:35

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热心网友时间：2022-05-13 01:17

　　要想学好篆刻需要掌握篆刻的技术要领还需要遵循必要的程序，有关的解释如下：
　　一、篆刻的技术要领：
　　一、平正、匀落
　　这是最基本的要领，就是要使印文安排得匀称妥贴。但值得注意的是，不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板。一般以笔划繁者不觉其繁，笔划少者不觉其少的处理手法为主。汉印及名家中不乏佳作，可细细体会。
　　二、疏密统一
　　对印面文字笔划多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马，密不容针”的方法处理，对多划字不让其占地多，对少划字反给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈，给人以深刻的印象。有时还可调整文字的异体和繁体，人为地安排疏密(如万、无、一等)要彼此统一。
　　三、巧拙、粗细
　　印章的风格应提倡多样，“巧”“拙”是两种不同的风格。但追求“巧”不能失之纤媚：追求“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，则就参之以拙，文字中多拙者，则应参之以巧。在传统艺术中，“漂亮”并非好字眼，常作为贬义词，作者都不希望自己的作品被评为“太漂亮”的。印文的粗细，是在篆印时就得注意用笔，这与作者的书法和金石修养有关。应多的留意并分析摹仿古印及名家印中线条粗细的自然处理。
　　四、增减、重复
　　为求全印妥贴，对部分文字有时要作增减处理，但要注意，一印中切不可逐字增减，增减的笔划也不能太多；增减要不碍字义，不失篆体。如增减后变成他字，或章法上并无需要而强自增减，全弄巧成拙。
　　印中有重复字接连出现，一般以二小点代替，如不接连出现，则要变化篆刻，以不致雷同，单调。
　　五、挪让、呼应
　　挪让即在字有空处无法填实，或一字笔划无法使之平正方直时，伸缩文字所占地位，移动文字笔划的位置，使全印气势宽展的办法。呼应这里主要指在章法上两个相同的局部，(包括空间)经过人为的强调，使之起到此呼彼应作用的一种手段，一般有“对角呼应”、“并头呼应”、“盘曲呼应”、“留红呼应”等。
　　六、盘曲、变化
　　字体有的带方势，有的带圆势，有屈曲、有的平直，为求章法上的协调，对个别字可作屈伸方圆处理，但一切应视印文而定。同一内容，如要求连刻数印就要变化字体，或增减、调整其字体结构、位置、或加置印框，或变化流派风格，变化朱白等，以使其不相雷同，就是对几根平行线条，也应使粗、细、长短、波折、顿挫、斜度等取得变化冲破平淡、板滞局面。
　　七、穿插、笔
　　有时为了打破平板的章法，使字与字相互顾盼，往往将其中笔划随势伸缩，上穿下联以达到气贯势连。但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙。有时白文印笔划繁多琐碎或平行线条过多，则可对文字作“笔”处理，使全印浑为一体。并笔相当于书画上的“墨渗”但往往化到一定程度而止，在外围要防臃肿，在内心必留细眼，而不是随意信手所能达到的。在临印时应留心学习名印中的笔法。
　　八、留红、空白
　　印章的留空处，在白文叫留红，朱文称空白。尤其白文，大块留红，可以给读者强烈的印象。篆刻讲究方寸之地“分朱布白”，这“布白”也即留出空处，实在是最要紧的事。好比造屋，设计前，先得定好门窗地位一样，在设计印稿时也得规划好何处留空，这种范例，在古印及名家中是不少见的。
　　九、离合、变形
　　离是将字形太局促者分开、使者宽展;合是将字形太散漫者连一体，不致造成几个字的感觉。但要离合有伦错落有致，离不致散，合不致局促才好。有些字笔划繁简不一，线条排列方圆杂陈，就须变动其字体的一部分地位，使之化长为方，或化方为长，以取得统一调和，给人一种新鲜感。
　　十、文、合文
　　印章文字一般是从上到下、从右到左地排列，但有时为了布局上的需要，将繁简悬殊的文字安排得斜角对称，将文字的次序作逆时针方向处理，就是“文”。有时为将单数字排列成双数字那样均衡，或将一简一繁的文字或两个较简单的文字处理从只占一个字的地位，这便是“合文”。
　　十一、草、隶、楷外文字
　　除篆书以外其它文字入印古已有之，须参考“元押”、“龙门二十品”、“汉简”等资料，使之有金石息。偶以外文字母入印，也要以汉字结构变能处理，使之与其它浑然一体。很重要的是必要多多揣摩有关的传统资料及名家作品。
　　十二、加边，界划
　　在创作中，为求全套印谱之形式多变，可以依照古印的形式，在印章中加以各类界划，边框。所要注意的是，是所采取的界划同所配的文字要合乎印章的传统*如在周秦格式中，填以汉印文字或宋元文字，就显得不伦不类了。
　　十三、十宜十忌
　　十宜：1.笔划、字多的印宜排得安详：2.笔划、字数少的印宜排列得沉着；3.方笔方形字宜丰满;4.圆笔或圆形笔宜挺劲；5.?单笔无所依者挺而略带濡涩;6.有相同的笔划的字宜紧凑而排列得有参差；7.多转折之字宜灵活;8.?字的横划或直划宜刻得浑厚；9.朱文一般宜刻得秀劲;10.白文一般宜刻得质朴。
　　十忌：1.笔划方正忌板；2.笔划圆转忌滑;3.字数少忌散漫；4.字数多忌杂乱;5.巧忌纤媚；6.拙忌狂怪;7.笔划瘦忌单薄；8.笔划肥忌臃肿;9.?笔划转折忌露角；10.字之起笔，终笔忌尖而锐。
　　二、临摹名家名作：
　　明清以来各派名家印，是我国辉煌的篆刻艺术遗产中的又一高峰。各派的不同特点在印章中方寸之地呈现出神采各异的风貌。临刻名家印，可根据“取法乎上”的原则，在徽派、浙派、晚清四大家(吴让之、赵之谦、黄牧甫、吴昌硕)及其他如赵叔孺、赵古泥等名家印中选择接近自己性格的一类。初学一般宜选临工整一点的。朱白文都要临，同样也要熟记特点，仔细比较，学以致用。
　　三，必要的检查：
　　初学者临刻印章，一般不能一次奏效，尽管刻时小心，或许还会有不到之处。这时可用于指薄蘸墨的轻拍印面，然后用小镜对照原印，寻找不似之处加以修改，努力做到酷肖原印。并可用敲击、研磨等手段摹仿原印的残破效果。对照原印的过程是提高的过程，要花全部时间的三分之一来研究对照。
　　前人说：“小心落墨，大胆奏刀”，修改是次要的。如果是创作，则更应把精力化在构思章法上，章法不好，全印失败，再怎么也改不好了。
　　以后在写印稿时要做到：印写得不满意，宁可磨去重写，也不随便动刀，如该印实在写不好，不妨留作下次选用，这次可别选一方印练习。

热心网友时间：2022-05-13 02:35

学习篆刻，在技术层面上有两个部分，一是写，一是刻。写，即是篆字书法。这一步十分关键，一方印章作品的好坏，主要看作者的书法功力，如果这方面不足，即是有再好的刀法，也无法创作出好的篆刻作品。所以，要学习篆刻，就要先从识篆、写篆开始。
学习书写篆字，当先学小篆，而后石鼓文、而后金文；小篆可以参照汉代许慎所著的《说文解字》一书，先将说文部目摹写纯熟，了解篆书的笔法特点及篆书的造字规律，且不可杜撰。继而临帖，小篆有《泰山刻石》、《汉袁安袁敞备》、《王福庵说文部目》、《邓完白弟子规》等等；大篆有《秦石鼓文》及吴昌硕诸贴；金文籀书则有《周毛公鼎》等。
学刻之法与学书相类，可先从摹刻开始，由秦汉印玺入手，渐次瓦当、封泥；渐次明清诸家作品。
至于所需器具、材料以及印材挑选等等，诸多书籍中均有讲述，此不赘言。
另推荐一些书目，以资学习参考：
一、入门类：首推邓散木所著《篆刻学》，另外还有吴作人的《篆刻入门》以及其他篆刻入门书籍；
二、学篆书目：许慎《说文解字》、《说文补》、《说文补补》（这两本作者记不清了）和吴大澄的《说文解字三补》（字帖不再赘述）；
三、印谱类：秦汉印玺首推陈介祺的《十钟山房印举》，以其收录秦汉印玺量最巨；其他亦不妨收录参照。明清诸家如吴昌硕、赵之谦、丁敬等等，可酌情搜罗。
另外，现在印材（我国四大产地的印石）也如同玉石一般具有较高的收藏投资价值，有着各类品种，这方面的知识也不妨多了解些。

热心网友时间：2022-05-13 04:10

付费内容限时免费查看回答准备工具：刻刀、印泥、砂纸、印章石料、拓包、印床、砂轮、墨、磨盘等。入门步骤：先想好自己要刻什么，然后再印稿上石，临摹练习，印章创作，掌握汉白文印临摹要点，如选印、摹写、磨平印面、打好印稿、印稿上石等。注意：在选印时，需要保证印面大小适宜。

热心网友时间：2022-05-13 06:01

去书店买一本叫做《怎样学篆刻》的书和一两本自己喜欢的“印谱”（初学的话本人推荐《石钟山房印选》）以及一本《说文解字》

这些书一般大一点的书店都有卖
买把刀（初学买把二十来块正规点的“篆刻刀” 如果有实力的话不妨买更好的）和几块钱的石头

选石头的时候注意别选有杂质的石头（杂质的颜色是灰绿灰绿的参在石头里）有杂质的石头很不好刻

以及一只小毛笔、墨、硫酸纸或拷贝纸
或者

你可以上百度上搜篆刻教学视频。。如果你想速成的话你可以临摹一些好的篆刻作品。。或者去一些教学班学习一下。。再有就是挑选石料时应注意。。对于透明石料，在暗处对着灯光，或对着阳光，检查其质地是否均匀，有类似玻璃颗粒的不要，有很多其它质地的成分的不要，会损坏刻刀。如果经济条件允许的话，可以买著名的石头，如青田，寿山等等，这样的石头一般都质地均匀。不过因为你是初学者还是不要买这种比较贵的石料。