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莫里斯·梅洛-庞蒂的语言学与艺术

发布网友 发布时间:2022-04-22 02:25

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热心网友 时间:2023-09-01 03:59

身体性内在地具有一个表现性(expressivité)尺度,这在自我的建构中显得非常根本。而昭现这个事实是《行为的结构》一书中的一个重要成就,并且这一结论在他其后的工作中不断地经受着重新审视。而随着这个表现性的矿脉,他检视了一个化身的主体是如何能够实现超越生物层面的活动,例如智力活动或是文化生活。
因此他认真地研究了作为文化核心的语言,特别是考察了思想和意义的表达,并以对语言的习得以及身体的表现性的分析,以及对于语言的病理学,甚至于对于绘画、电影、文学以及诗歌对于语言的使用的考量,来丰富这一视角。
费丁南·德·索绪尔可以注意到,这个对语言的关注从一开始就包含了对于艺术表达方式的考察,如《行为的结构》中有一段关于le Greco的文字(219页起),预示了他在1945年《塞尚的怀疑》中发展出的观点,以及其后《知觉现象学》中的考察。在这个意义上说,他在索邦大学担任儿童及教育心理学教职阶段的工作并不是一个对其哲学和现象学关注的间断,而更多地是其反思的一个重要的发展阶段。
如他在索邦大学的授课纲要所示,他在这个时期通过儿童语言习得的研究、通过在费丁南·德·索绪尔的语言学工作中寻求的支持,以及借由调解心理学、语言学和社会人类学的对话而对于“结构”这一概念的工作,维系了一个现象学和其他心理学工作之间的对话。 需要明确的一点是,梅洛-庞蒂对于各种艺术类型(视觉、造型、文学、诗歌等)的关注并不依靠于对美的探询,或是意旨于建立对于艺术的规范性标准。因此在他的著作中很难找到解析名著、艺术作品或者艺术家真谛的理论尝试。他的目标首要地是通过那些对艺术家、诗人以及作家的工作的关注而丰富起来的关于表达(langage)的思考,分析那些不变的作为表现性基础的结构。
然而应该同时指出的是,虽然并没有直接建立对于艺术的规范性标准,他还是明确地保持了对原初表达(expression première)和重新表达(expression seconde)的区分。这种区分首先出现在《知觉的现象学》(207页脚注二)并且时常以“被言说的语言”(langage parlé)及“为言说的语言”(langage parlant)的说法被重提。被言说的语言(或次级表达)直接来源于我们的语言积累,来自我们获得的文化遗传,也来自大量符号和意义的关联。而为言说的语言(或初创表达)则是意义的定形,是思想迸发之时、意义到场之时的语言。
而梅洛庞蒂更为感兴趣的是为言说的语言,即原初表达。它也在对于表达(expression)的产生和接受的工作中引起了他的持续关注,这是一个对于行为、意向、知觉以及自由和外因之间关系的综合分析。
玩牌的人,保罗·塞尚对于绘画作品这一主题,庞蒂称画家在创作的时候能够首先酝酿出一个想法然后将其具体化,或者从对材料的处理中释放出某种思想或情感。然而在这二者中,画家的艺术行为都孕育了一种表达,在这种表达中某种意义被呈型。以这个发现为起点,他试图解释那些刻画表现性特征的不变结构,同时将他在《塞尚的怀疑》中所赋予价值的意义的词义限定(la surdétermination sens)纳入考虑。
在需要考量的结构中,对风格这一概念的研究在《间接语言及沉默之声》(Le langage indirect et les voix silence)中占据了重要的位置。虽然同安德烈·马尔罗有一些共识,但他对于后者在《沉默之声》(出版于普雷亚德(Bibliothèque de la Pléiade)丛书,汇集了出版于1947年至1950年间的四卷《艺术的心理学》)中对风格的三种概念的阐述表示异议。梅洛庞蒂认为马尔罗在这部作品对风格的探讨中,时而使用一个非常主观的视角同化成艺术家的个体性投射,时而却使用截然相反的一个非常形而上学、甚至对于他来说神秘主义的视角,在此风格被联系到一个表述绘画的精神的“超艺术”的概念,而它最后被简化为对绘画风格或艺术流派的指称。
庞蒂认为,正是对这种风格概念的运用使得马尔罗割裂了意大利文艺复兴绘画的客观性和他所处时代的绘画的主观性,而这正是梅洛庞蒂反对的。根据他的看法,更重要的是考虑基本的问题,认识到风格的存在首先是知觉优先的一个要求,这也说明了将历史性和主体间性(intersubjectivité)维度纳入考虑的必要性。 不论是他关于身体性还是关于语言的工作都为理解表现性而揭示了个体植根于所生存的世界的重要性,而这种植根交织着历史性和主体间性的维度,正是他尽力所要阐释的。作为对于历史和主体间性的探讨之基础,他指出个体在此既非主体,因为他是一个已然成型的社会文化和语言网络的一部分;同时个体也并非其产物,因为通过对其之使用,个体介入并影响着这些既有结构,包括有关语言的制度化。他在被任命法兰西学院教职时重新提出的材料中指出,这可以作为他对这些现象进行研究时所采用的模型。

莫里斯·梅洛-庞蒂的语言学与艺术

如他在索邦大学的授课纲要所示,他在这个时期通过儿童语言习得的研究、通过在费丁南·德·索绪尔的语言学工作中寻求的支持,以及借由调解心理学、语言学和社会人类学的对话而对于“结构”这一概念的工作,维系了一个现象学和其他心理学工作之间的对话。 需要明确的一点是,梅洛-庞蒂对于各种艺术类型(视觉...

梅洛·庞蒂梅洛—庞蒂现象学美学的发展贡献

梅洛—庞蒂的思想影响深远,他关注主体的能动感知,塞尚和东方艺术如中国古代绘画都体现了对身体与深度空间的探索。这种对身体优先的理解与阿尔封斯·德·瓦朗斯的哲学观点相契合,后者在《行为的结构》中对梅洛—庞蒂的哲学给予高度评价。

莫里斯·梅洛-庞蒂的人物小传

也是在对胡塞尔现象学的探索和研究的基础上,梅洛·庞蒂完成了他的巨著《知觉现象学》(1945)。之后还有《人道主义和恐怖》(1947),《意义与无意义》(1948)、,《辩证法的探险》(1955),《符号》(1960)等哲学著作出版,还有一些著述和讲稿在梅洛·庞蒂去世后由他的学生整理出版:《眼与心》(1964),《可见的与不可见...

人物一知丨梅洛-庞蒂:世界的可能性在身体的舞步中展开丨哲学考研_百 ...

1. 梅洛-庞蒂是法国现象学的杰出代表,他的理论根植于胡塞尔、海德格尔和格式塔心理学,尤其强调了身体-主体概念的重要性。2. 在他的经典著作《知觉现象学》中,梅洛-庞蒂阐释了身体如何成为感知世界的媒介,并探讨了艺术的初始表达方式。3. 梅洛-庞蒂的艺术哲学重视结构和风格,他的作品《玩纸牌者》...

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《知觉现象学》与艺术的原初表达梅洛-庞蒂的代表作《知觉现象学》,不仅揭示了个体如何通过身体感知世界,也探索了艺术创作的深层源泉。他强调艺术中的结构与风格,如他的作品《玩纸牌者》,通过细腻的笔触,展示了身体在艺术创作中的原初表达。他的艺术哲学,如同一面镜子,映照出知觉世界的复杂与微妙。学...

莫里斯·梅洛-庞蒂心理学理论

莫里斯·梅洛-庞蒂的学术贡献在心理学领域产生了深远影响。他的重要著作《行为的结构》(1942年)对当时的心理学实验研究进行了深入剖析,特别是对行为主义学派的本体论假设提出了挑战,揭示了实验研究中遇到的理论困境。梅洛-庞蒂通过分析实验数据,揭示了认识论和科学哲学领域存在的未解问题。在《行为的结构...

莫里斯·梅洛-庞蒂人物小传

法国二十世纪的重要哲学家莫里斯·梅洛-庞蒂(1908-1961),在存在主义盛行时期与萨特齐名,是法国存在主义的代表人物。他的著作《知觉现象学》与萨特的《存在与虚无》共同奠定了法国现象学运动的基础。梅洛-庞蒂的经历与萨特相似,早年丧父,他的哲学生涯深受这一经历影响。1926-1930年在巴黎高师研习哲学,...

人物一知丨梅洛-庞蒂:世界的可能性在身体的舞步中展开丨哲学考研_百 ...

莫里斯·梅洛-庞蒂,法国现象学家,被誉为“法国最伟大的现象学家”。其哲学思想影响深远,尤其在知觉现象学领域有着独到见解。梅洛-庞蒂反对笛卡尔的身心二元论,倡导知觉的主体性,提出身体-主体概念,认为知觉是通过身体使我们与世界产生联系的过程。他强调,知觉不仅仅是对外部世界的被动接受,而是主体与...

梅洛·庞蒂的含混美学

在把思想与身体统一起来的自然约定(pacte naturel)中,空间、外部距离也获得了规定。”[11]62-63在身体与空间的交织中,自我不断调整自己的视角和能力,从而改善自己的处境和时间,并最终将个体与世界、自我与他人、语言和艺术纵贯融通。梅洛—庞蒂认为:“正是通过把他的身体借给世界,画家才把世界转变成了画。为了理解...

理解梅洛-庞蒂内容简介

法国20世纪最杰出的哲学家之一,梅洛-庞蒂(Maurice Merleau-Ponty,1908-1961)的贡献广泛且深远。他的哲学涉及领域广泛,包括现象学、存在主义、格式塔心理学、结构主义、语言学和绘画理论。近年来,梅洛-庞蒂的哲学思想在全球范围内受到了持续的关注和研究,不仅因为他的思想深度未被完全发掘,更因其对感觉...

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