约瑟夫·寇德卡的特异的拍摄手法流浪的作业方式
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发布时间：2022-04-26 16:47
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时间：2023-10-15 05:25
寇德卡的初期作品都是用同一个单眼相机的镜头拍的。
他在捷克 时从一位死去的摄影前辈詹尼西克（Jiti Jenicek）的寡妇那里买到一只 25mm的广角镜头之后，就爱不释手的使用着。 寇德卡在一九六一、一九六七、一九七0年于布拉格的个展，以及 一九七三年于英国的个展、一九七五年于美国纽约现代美术馆的个展， 所展出的所有照片都是用这只25mm广角镜所拍的。而他那本轰 动的《吉普赛人》专集（美国APERTURE、法国的DELPIRE公司同时出 版）的六十张照片也不例外。
直到他觉得自己的作品有点重复的感觉时，才开始改用双眼相机， 但仍然偏爱广角镜头，从未使用过长于50mm的望远镜头。 要想看到寇德卡近期的作品，是几乎不可能的事，因为他老是光拍 照，而把好几年积蓄下来的上千卷底片，找一个时间一口气冲洗出来。 因为他从没有一个固定的家、没有一间固定的暗房，所以他最近的工作 成果，往往要五、六年后才会发表。 寇德卡不放照片则已，一放就是五、六千张，他不只放那些自己认 为满意的作品，而那些失败之作对他更有意义，他说： “意外与错误对我而言是同样有趣的，它们可以指示我：是不是有 可能再进一步的发展下去。我极需要这些坏的照片的帮助。
” 寇德卡时常将一大堆照片全部贴在墙上研究，一天一天的从它们 之中取下那些经不起久看的照片，最后留在墙上的就是好作品。加人马格兰回去集团 寇德卡最早得助的人是捷克有名的女艺评家安娜·华诺瓦（Anna Parova），每有外国艺术界人士前往布拉格访问时，她就向*力推荐 寇德卡，而使他的名气开始传向西方，这些有名的访客包括亚伦·波 特、亚瑟·米勒（Arthur Miller），女摄影家股加·茉拉许（lugs Morath） — —马格兰（MAGNUM）摄影集团的一员等人。 然而对寇德卡最重要的认为则是，他在无意中遇见了布列松而为 其所欣赏与肯定。 一九七O年寇德卡由英赴美接受罗伯·卡帕（Robert Capa，1913－ 1954）纪念奖时，再度碰到“马格兰”的总裁摄影家伊利亚·欧维持 （Ellio Erwitt，1928～），而于次年被邀请加入“马格兰”。
自此寇德卡和 这些提携他的摄影前辈们，并列为当今世界重要摄影名家的行伍中。 一向不接受任何商业委托或杂志社邀请而拍照的寇德卡，在“马格 兰”集团里有充分的自由，他高兴拍什么就拍什么。他说，他只为自己 而拍照，并且认为“摄影没有什么不可打破的法则。”或者说：“摄影只 有一个法则，你觉得自己应该怎么拍，那就怎么拍。” 寇德卡在一大堆自己要怎么拍就怎么拍照片里，都有相当完整的 构图与恰到好处的快门机会，他的观察方式有一种直入事件核心的震 撼力量。他说：“第一印象对我未说是非常重要的，我经常是在当时所站的位置先拍下它再说，如果情况许可的话，才做任何需要的修正。” “在拍照时，我并不总是用眼睛来瞄准目标，如果照片的框框不是很精确，那我就会在放大时候做剪裁。”
