关于古筝制作

发布网友 发布时间：2022-04-25 01:54

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热心网友 时间：2023-07-31 00:46

你好,过去的筝在制作上主要取材于梧桐木，并用“刳桐为体”和“匣式拼合”两种方式制成。音箱是长条形，面板横断面为弧形，底板平直，也可有弧度（称为双弧筝），在底板上开设两个音孔（古称“越”）。筝分筝首、筝身、筝尾三部分。以前后弦梁为分界，右端前梁为筝首，左端后梁为筝尾。两梁之间为筝身（古称“隐间”），筝面张弦，筝距均等，每条筝下设筝柱（古称雁柱，即弦码），这是对古筝形制与构造的一个概括。而现代古筝除了用桐木之外，同时还有用红木、楠木、白松及各种杂木制作的，在外观上形制上，有平头的筝，有S型的筝，还有蝶式的筝等。在结构制作上基本有以下几各方法。
1、整体控制
即用整块木头挖制，包括侧板和面板连接在一起。这种制作方法流行于日本，现在国内也有人用这种方法做琴。这种琴的形制和构造比较原始，富有传统工艺、古朴曲雅，声音也有另于其他做法的琴但是这种制作方法很浪费材料，另外从木材特性的角度讲，不是很科学，选择材料的余地较小，不能使材料传声速度最优质部分得到充分利用，这样会影响整个琴的音色。
2、蒙板制作
即把加工好的块桐木蒙在带有弧形音梁的框架上，经过加压、粘合，再加热定型，形成有弧度的筝体。这种制作方法工艺简便，面板厚度均匀，声音灵敏反应快，基频比较明亮，缺点谐频不够丰富，音色单一。但节省材料，容易加工生产，是比较常见的制作方法。
3、拼板结构
即可以按照木材的特性，选择纹理相近、材质相同、性能良好的桐木拼成要求的弧度（一般是三拼或四拼），粘合后，按声学振动原理进行设计挖制。这种做法的琴，弧度适中，厚度分布均匀，工艺复杂，要求严格，只是因为材料要有一定的厚度，所以浪费材料。但这种制作结构在选材上和材料搭配上更合理一些，选择的余地比较大，可以把木材最优质的部分组合在一起，制成音板，这样更有利于振动，使琴的谐振更为丰富、音色饱满、优美，在北方比较流行。
上述几种作法的筝，在结构上各有特点。除此之外，在古筝发展进程中，还出现了各种形制的筝，如转调筝、蝶式筝、电声筝及便携式自带琴架筝等，品种越来越多，工艺也更完美。但任何新生事物都需要时间的验证和实践的检验，既要保持古筝固有的特征，又不能失去最本质的东西，同时又要适应现代音乐的需要，这也为筝的制作者们提出了一个新的课题。
总之，筝的弦数、外形、制作工艺及演奏方法的变革与发展，促进了筝乐曲的创作，加强了筝的艺术表现力，使它能更适应演奏多种技法的现代音乐的需要；而新的乐曲的创作又对乐器改革和演奏技法不断提出新的要求，这种互动式的发展更加促进了乐器制造的繁荣。随着音乐事业突飞猛进地发展，特别是与国妹音乐界艺术交流的日益频繁，古筝作为一种古老的民族乐器必将伴随时代的音符，奏响最灿烂的乐章，以浓郁的中华民族音乐文化特色融汇于世界音乐的海洋中。
祝你生活愉快!

热心网友 时间：2023-07-31 00:46

木料 古筝最重要的部位是面板。面板为桐木，桐木并不是贵价木材，但需先放置一年以上才能使用。 检查面板有否虫蛀、疤节、腐烂等；拼板处应紧密，看不出间隙；油漆不应太厚，以薄为佳；木纹清晰，高级古筝在高音区应选用木纹紧密的桐木，低音区则用木纹较疏的桐木。 至于边板、琴头、琴尾等部位，高级古筝会用红木，有些贵价古筝更会用上紫檀木。贵木头的特点是重、沉，紫檀木尤甚。如果一个古筝要价甚高，但拿到手上又觉轻飘飘的，自然不合理了。 金属配件 这些配件看似不重要，但却可以小见大。打开琴头的弦轴盒，检查弦轴是否不锈钢制品，一些偷工减料的琴在出售时已开始锈蚀了。 好的琴弦经过长时间使用才会生锈，新琴的琴弦绝不应该生锈。 2）做工 古筝是胶合成的，所以不应该发现钉子或钉孔。 把古筝放在桌上，看看是否平稳，不会出现歪斜的情形。 检查底板的穿弦孔，必须光滑易穿。

热心网友 时间：2023-07-31 00:47

浸泡去渣，整捆面板置于水中，上面用重物压上，一般需要一个月左右方可取出，目的是去除桐木中的杂质，驱走有可能存在的蛀虫。　　接着从水中取出桐木，上炉子高温蒸煮，一般需要72小时，目的是去除桐木中的油脂，并杀死可能存在于桐木中的虫卵。

热心网友 时间：2023-07-31 00:47

http://ke.baidu.com/view/29504.html不晓得的。我看过我妹的，都是用油在外面刷一层漆的，

热心网友 时间：2023-07-31 00:48

好像是没有.