失去童贞的作品背景

发布网友发布时间：2023-07-02 16:38

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大约从1888年2月至10月间，高更第二次去阿旺桥，决定在那里住下。他和画家爱弥尔·伯纳德一起创立了“景泰蓝主义”和“综合主义”（后者是一种减弱视觉形象细节的方法，使造型成为相对抽象的线条与平涂色彩的结合物）。在这段时期，高更的个人风格又有了新的演变。布列塔尼岛上的生活，使他开始朝着一种原始主义或一种古代的忧郁情绪上面去追索自己的需要，似乎这些更适应他的心灵和他的艺术。这种观念就象一道符咒，紧紧迷住了他的整个身心，他说：“当我的木底鞋落在花岗岩地上时，我听到一种使人压抑的发闷的，然而强有力的声响，这正是我要在画中寻求的”。
他的合伙者伯纳德来到布列塔尼后，也被高更的新画风所迷惑。1888年8月14日，高更向朋友苏芬奈克透露了他那著名的艺术公式：“美术是抽象的东西，它从大自然中被提炼出来，在此之前它是一种梦幻。”自此以后，高更所描绘的生活，就是一种从大自然感受中提炼出来的抽象的寓意。1895年，他径直来到塔希提岛，继续探索他的梦幻中的事物。差不多在他一生中最主要的、最杰出的作品，都是在这个时期和这个岛上完成的。《失去童贞》（又名《女人与狐》）也是在塔希提岛上画成的。