决澜社的成立的前因

发布网友发布时间：2023-07-02 14:31

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热心网友时间：2023-07-05 00:33

西画，最初是通过迎合大众（主要是市民）欣赏趣味的俗文化而被接受的，诸如学西画有光感的立体效果，创作出了月份牌式的年画。这类画在*初年作为早期学习西画中的一种品种存在，或许是顺应了中国民众对西画的承受能力，有它的合理性。但由于它的滥觞，而使人们误解了西画的真正的艺术价值。陈独秀在1918年的《美术*》一文中曾对此类绘画有过尖锐的指斥：上海新流行的仕女，他那幼稚和荒谬的地方，和男女拆白党演的新剧，和不懂西文的桐城派古文宗译的新小说，好像是一母所生的三个怪物。要把这三个怪物当做新文艺，不禁为新文艺放声一哭。这很形象地切中了当时画坛的时弊。然经二十余年的努力奋斗，充塞于画坛的依旧是月份牌式人物画和布景式的风景画，真正意义上的西画在中国进展的步子不大。其因由是：五四前后虽然有一批从国外留学回国的画家，他们在国外或许学习努力，也创造出较好的成绩，但回国后，有的或是因为环境的不良，或是因为得到了名誉而自满，便从此搁笔，有的则投降于传统绘画，画起水墨文人画来，洋画界的这种国画倾向是个普遍现象。他们留学，只是为了镀金，并非真正为了解西方文化与掌握西方艺术技巧，并进一步融和中西，创造自己的新艺术。因而回国后，依然故我，仍是个旧式文人，或者有的人，一手可画传统文人画，一手也画学院式的西画，两者的观念、技法互不搭界，成为两栖画家。
当时，有些所谓的革新派是与封建买办官僚纠缠在一起，形成一股压制新生力量的官学派势力，他们的革新仅是作作姿态，并不真正去研究西方乃至世界艺术的过去的历史和目前发展的状况。只是为了权欲和私利，要确立尊于一的权威，排斥艺术的多元与多样的探索。中国的绘画运动，就在被官僚和市侩所控制的艺术空气中几乎窒息，这不能不引起新进画家的反思并揭竿而起。