《猩球崛起:黎明之战》比起第一部做了哪些方面的改变?
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发布时间：2022-04-24 05:35
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时间：2023-11-01 07:57
说起来可能有点扫兴，《猩球崛起：黎明之战》是一部幽默性极低的电影。如今好莱坞暑期大片的潮流是，动画片不萌死誓不罢休，超级英雄片也被逗比附身，如《银河护卫队》。为了营造人猿之间、猩猩内部、人类内部矛盾的紧张感，《黎明之战》几乎没有利用猩猩“萌”、“逗”的猴子属性，而是远离卖萌，拒绝搞笑，一笑一颦、一招一式皆服务于庄严肃穆的史诗格调。 时间上与首部跨越得并不是特别遥远，故事发生在《猩球崛起》十年后，但在事件上却像跨越了一个世界，病毒毁灭了大部分人类，猿族则在森林中日渐崛起，首部里的文明结构已然消逝。和片中物非人非的世界一样，这部续作基本上没有承袭前作的风格，只是承接了上部的故事起源。 情节概括起来挺简单，人类遭遇困难，与猿族产生了冲突，人类与猿族内部的分歧，让人猿之间的关系最终擦*走火，逐步发展到黎明之战。老套的矛盾发动机，推动着老套的故事，仅从故事梗概来看，完全没有什么新花样，况且这个系列本就是老片新拍。寓意仍是老一套：猩球文明进化史，像是人类历史的翻版，这是从猿族审视人类；把猿族与人类并置来看，一切生命都会不可避免地陷入悲剧的循环，这是从造物主的上帝视角审视生命。 一部电影、一个系列的寓意，差不多接近于被提前告知，它们依然值得期待么？有没有绝对新意、够不够深刻，很多时候重点其实不是这些，而是呈现主旨的过程是否精彩。“猩球”系列证明，翻拍之作依然当得起隆重期待。《黎明之战》满足了精彩的大部分要求，漂亮地完成了一部史诗的续写。上世纪六、七〇年代的“人猿星球”系列，首部《人猿猩球》一鸣惊人，其后四部续集水准参差不齐，整体上质量下滑严重；以目前的两部来看，新系列有望全面超越老版。在技术和叙事双重细腻的护航下，人猿故事有种宛若新生的意味。
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说起来可能有点扫兴，《猩球崛起：黎明之战》是一部幽默性极低的电影。如今好莱坞暑期大片的潮流是，动画片不萌死誓不罢休，超级英雄片也被逗比附身，如《银河护卫队》。为了营造人猿之间、猩猩内部、人类内部矛盾的紧张感，《黎明之战》几乎没有利用猩猩“萌”、“逗”的猴子属性，而是远离卖萌，拒绝搞笑，一笑一颦、一招一式皆服务于庄严肃穆的史诗格调。 时间上与首部跨越得并不是特别遥远，故事发生在《猩球崛起》十年后，但在事件上却像跨越了一个世界，病毒毁灭了大部分人类，猿族则在森林中日渐崛起，首部里的文明结构已然消逝。和片中物非人非的世界一样，这部续作基本上没有承袭前作的风格，只是承接了上部的故事起源。 情节概括起来挺简单，人类遭遇困难，与猿族产生了冲突，人类与猿族内部的分歧，让人猿之间的关系最终擦*走火，逐步发展到黎明之战。老套的矛盾发动机，推动着老套的故事，仅从故事梗概来看，完全没有什么新花样，况且这个系列本就是老片新拍。寓意仍是老一套：猩球文明进化史，像是人类历史的翻版，这是从猿族审视人类；把猿族与人类并置来看，一切生命都会不可避免地陷入悲剧的循环，这是从造物主的上帝视角审视生命。 一部电影、一个系列的寓意，差不多接近于被提前告知，它们依然值得期待么？有没有绝对新意、够不够深刻，很多时候重点其实不是这些，而是呈现主旨的过程是否精彩。“猩球”系列证明，翻拍之作依然当得起隆重期待。《黎明之战》满足了精彩的大部分要求，漂亮地完成了一部史诗的续写。上世纪六、七〇年代的“人猿星球”系列，首部《人猿猩球》一鸣惊人，其后四部续集水准参差不齐，整体上质量下滑严重；以目前的两部来看，新系列有望全面超越老版。在技术和叙事双重细腻的护航下，人猿故事有种宛若新生的意味。
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步入2000年以来，包括好莱坞在内公映的众多电影中，尤其是商业大片，出现了太多续集、三部曲（含翻拍、前传）甚至六部曲的电影，然而这些基本均为狗尾续貂之作，真正做到能在口碑与票房上取得比前作更佳成绩的作品少之又少，大多数续集电影只能在吐槽或票房之间二选一。就拿今年来说，这方面比较典型的例子是《变形金刚4》。当然，也有正面案例，比如《美国队长2》以及下面要谈到的《猩球崛起：黎明之战》。说到《猩球崛起2》，就不得不简单提下3年前那部《猩球崛起》，作为经典科幻电影之一的《人猿星球》前传，《猩球崛起》的出现在当时给人不大不小的惊喜。“凯撒”从幼猿成长为猿族领袖、“凯撒”与养父的亦师亦友的亲情，以及凯撒领导“官*民反式猿族起义”，几条剧情主线清晰明了，人物角色设定也很丰满，辅以动作捕捉特效带来的特有真实感。《猩球崛起》在内地（2亿＋RMB）及全球（近5亿美元）都收获不错的口碑与票房。和第一部相比，《猩球崛起：黎明之战》则将重点锁定在“凯撒”身上（这一点从前期多次出现仰拍“凯撒”的镜头便可看出），影片从多方面塑造这位伟大的猿族领袖，但他并不像传统的英雄电影那般高大上。“凯撒”在展示自己拥有发展眼光、绝对力量、团结仁爱等一系列领袖能力，并立下“猿类不杀猿类，团结战胜一切，知识就是力量”三大守则的同时，其在看似一呼百应的表象下，也有着自己烦恼，比如处于青春叛逆期的儿子、患上“产后抑郁症”的妻子，手下最得力干将“科巴”的背叛，以及维持与亦敌亦友的人类之间脆弱的平衡关系。
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时间：2023-11-01 07:58
仅从观赏性来看，2比1的爆米花指数要低，1严格履行了大片的规定动作，建制、发展、*的衔接自然紧凑，该有的high点都有。2彻底板起了脸，幽默桥段仅有零星一点，它抽离了*，似乎对于整体的基调，*也可能显得轻佻。不管是什么原因，导演显然是刻意的，他按捺住了庸俗主义*的迸发，让可以燃的地方，也收敛着表现。他平衡着人类与猿族的戏份，模糊着两者的视角，因而这部和第一部不同，代入感与情绪递进是错位的，而非顺其自然步入*。里夫斯的敬老习惯，这次集中体现在配乐上，沉重的打击乐和鼓点改编自老版，尽管已被处理得主流了一些，但原版音乐的70年代先锋味道，显然不利于煽动情绪。首部《猩球崛起》的配乐，就“独立”得多，除了偶尔响起的鼓点，大体上动用的是和当今主流大片相似的配乐策略。当一部电影严肃至此，如果有人在观看时不时发笑，只能有两种解释：要么是导演的工作搞砸了，要么是一部作品遭遇了它的不理想观众。至于里夫斯没拿猩猩当逗比，他做的是符合电影主旨的选择，在这部探讨生命与文明的电影里，让猩猩宠物般地卖萌，自然是不恰当的。拒绝逗比，从猩猩做起，导演成功地抵抗住了娱乐性的*，奉献了一部足以消除续集偏见的史诗续作。
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步入2000年以来，包括好莱坞在内公映的众多电影中，尤其是商业大片，出现了太多续集、三部曲（含翻拍、前传）甚至六部曲的电影，然而这些基本均为狗尾续貂之作，真正做到能在口碑与票房上取得比前作更佳成绩的作品少之又少，大多数续集电影只能在吐槽或票房之间二选一。就拿今年来说，这方面比较典型的例子是《变形金刚4》。当然，也有正面案例，比如《美国队长2》以及下面要谈到的《猩球崛起：黎明之战》。说到《猩球崛起2》，就不得不简单提下3年前那部《猩球崛起》，作为经典科幻电影之一的《人猿星球》前传，《猩球崛起》的出现在当时给人不大不小的惊喜。“凯撒”从幼猿成长为猿族领袖、“凯撒”与养父的亦师亦友的亲情，以及凯撒领导“官*民反式猿族起义”，几条剧情主线清晰明了，人物角色设定也很丰满，辅以动作捕捉特效带来的特有真实感。《猩球崛起》在内地（2亿＋RMB）及全球（近5亿美元）都收获不错的口碑与票房。和第一部相比，《猩球崛起：黎明之战》则将重点锁定在“凯撒”身上（这一点从前期多次出现仰拍“凯撒”的镜头便可看出），影片从多方面塑造这位伟大的猿族领袖，但他并不像传统的英雄电影那般高大上。“凯撒”在展示自己拥有发展眼光、绝对力量、团结仁爱等一系列领袖能力，并立下“猿类不杀猿类，团结战胜一切，知识就是力量”三大守则的同时，其在看似一呼百应的表象下，也有着自己烦恼，比如处于青春叛逆期的儿子、患上“产后抑郁症”的妻子，手下最得力干将“科巴”的背叛，以及维持与亦敌亦友的人类之间脆弱的平衡关系。
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仅从观赏性来看，2比1的爆米花指数要低，1严格履行了大片的规定动作，建制、发展、*的衔接自然紧凑，该有的high点都有。2彻底板起了脸，幽默桥段仅有零星一点，它抽离了*，似乎对于整体的基调，*也可能显得轻佻。不管是什么原因，导演显然是刻意的，他按捺住了庸俗主义*的迸发，让可以燃的地方，也收敛着表现。他平衡着人类与猿族的戏份，模糊着两者的视角，因而这部和第一部不同，代入感与情绪递进是错位的，而非顺其自然步入*。里夫斯的敬老习惯，这次集中体现在配乐上，沉重的打击乐和鼓点改编自老版，尽管已被处理得主流了一些，但原版音乐的70年代先锋味道，显然不利于煽动情绪。首部《猩球崛起》的配乐，就“独立”得多，除了偶尔响起的鼓点，大体上动用的是和当今主流大片相似的配乐策略。当一部电影严肃至此，如果有人在观看时不时发笑，只能有两种解释：要么是导演的工作搞砸了，要么是一部作品遭遇了它的不理想观众。至于里夫斯没拿猩猩当逗比，他做的是符合电影主旨的选择，在这部探讨生命与文明的电影里，让猩猩宠物般地卖萌，自然是不恰当的。拒绝逗比，从猩猩做起，导演成功地抵抗住了娱乐性的*，奉献了一部足以消除续集偏见的史诗续作。
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步入2000年以来，包括好莱坞在内公映的众多电影中，尤其是商业大片，出现了太多续集、三部曲（含翻拍、前传）甚至六部曲的电影，然而这些基本均为狗尾续貂之作，真正做到能在口碑与票房上取得比前作更佳成绩的作品少之又少，大多数续集电影只能在吐槽或票房之间二选一。就拿今年来说，这方面比较典型的例子是《变形金刚4》。当然，也有正面案例，比如《美国队长2》以及下面要谈到的《猩球崛起：黎明之战》。说到《猩球崛起2》，就不得不简单提下3年前那部《猩球崛起》，作为经典科幻电影之一的《人猿星球》前传，《猩球崛起》的出现在当时给人不大不小的惊喜。“凯撒”从幼猿成长为猿族领袖、“凯撒”与养父的亦师亦友的亲情，以及凯撒领导“官*民反式猿族起义”，几条剧情主线清晰明了，人物角色设定也很丰满，辅以动作捕捉特效带来的特有真实感。《猩球崛起》在内地（2亿＋RMB）及全球（近5亿美元）都收获不错的口碑与票房。和第一部相比，《猩球崛起：黎明之战》则将重点锁定在“凯撒”身上（这一点从前期多次出现仰拍“凯撒”的镜头便可看出），影片从多方面塑造这位伟大的猿族领袖，但他并不像传统的英雄电影那般高大上。“凯撒”在展示自己拥有发展眼光、绝对力量、团结仁爱等一系列领袖能力，并立下“猿类不杀猿类，团结战胜一切，知识就是力量”三大守则的同时，其在看似一呼百应的表象下，也有着自己烦恼，比如处于青春叛逆期的儿子、患上“产后抑郁症”的妻子，手下最得力干将“科巴”的背叛，以及维持与亦敌亦友的人类之间脆弱的平衡关系。
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仅从观赏性来看，2比1的爆米花指数要低，1严格履行了大片的规定动作，建制、发展、*的衔接自然紧凑，该有的high点都有。2彻底板起了脸，幽默桥段仅有零星一点，它抽离了*，似乎对于整体的基调，*也可能显得轻佻。不管是什么原因，导演显然是刻意的，他按捺住了庸俗主义*的迸发，让可以燃的地方，也收敛着表现。他平衡着人类与猿族的戏份，模糊着两者的视角，因而这部和第一部不同，代入感与情绪递进是错位的，而非顺其自然步入*。里夫斯的敬老习惯，这次集中体现在配乐上，沉重的打击乐和鼓点改编自老版，尽管已被处理得主流了一些，但原版音乐的70年代先锋味道，显然不利于煽动情绪。首部《猩球崛起》的配乐，就“独立”得多，除了偶尔响起的鼓点，大体上动用的是和当今主流大片相似的配乐策略。当一部电影严肃至此，如果有人在观看时不时发笑，只能有两种解释：要么是导演的工作搞砸了，要么是一部作品遭遇了它的不理想观众。至于里夫斯没拿猩猩当逗比，他做的是符合电影主旨的选择，在这部探讨生命与文明的电影里，让猩猩宠物般地卖萌，自然是不恰当的。拒绝逗比，从猩猩做起，导演成功地抵抗住了娱乐性的*，奉献了一部足以消除续集偏见的史诗续作。
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说起来可能有点扫兴，《猩球崛起：黎明之战》是一部幽默性极低的电影。如今好莱坞暑期大片的潮流是，动画片不萌死誓不罢休，超级英雄片也被逗比附身，如《银河护卫队》。为了营造人猿之间、猩猩内部、人类内部矛盾的紧张感，《黎明之战》几乎没有利用猩猩“萌”、“逗”的猴子属性，而是远离卖萌，拒绝搞笑，一笑一颦、一招一式皆服务于庄严肃穆的史诗格调。 时间上与首部跨越得并不是特别遥远，故事发生在《猩球崛起》十年后，但在事件上却像跨越了一个世界，病毒毁灭了大部分人类，猿族则在森林中日渐崛起，首部里的文明结构已然消逝。和片中物非人非的世界一样，这部续作基本上没有承袭前作的风格，只是承接了上部的故事起源。 情节概括起来挺简单，人类遭遇困难，与猿族产生了冲突，人类与猿族内部的分歧，让人猿之间的关系最终擦*走火，逐步发展到黎明之战。老套的矛盾发动机，推动着老套的故事，仅从故事梗概来看，完全没有什么新花样，况且这个系列本就是老片新拍。寓意仍是老一套：猩球文明进化史，像是人类历史的翻版，这是从猿族审视人类；把猿族与人类并置来看，一切生命都会不可避免地陷入悲剧的循环，这是从造物主的上帝视角审视生命。 一部电影、一个系列的寓意，差不多接近于被提前告知，它们依然值得期待么？有没有绝对新意、够不够深刻，很多时候重点其实不是这些，而是呈现主旨的过程是否精彩。“猩球”系列证明，翻拍之作依然当得起隆重期待。《黎明之战》满足了精彩的大部分要求，漂亮地完成了一部史诗的续写。上世纪六、七〇年代的“人猿星球”系列，首部《人猿猩球》一鸣惊人，其后四部续集水准参差不齐，整体上质量下滑严重；以目前的两部来看，新系列有望全面超越老版。在技术和叙事双重细腻的护航下，人猿故事有种宛若新生的意味。
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步入2000年以来，包括好莱坞在内公映的众多电影中，尤其是商业大片，出现了太多续集、三部曲（含翻拍、前传）甚至六部曲的电影，然而这些基本均为狗尾续貂之作，真正做到能在口碑与票房上取得比前作更佳成绩的作品少之又少，大多数续集电影只能在吐槽或票房之间二选一。就拿今年来说，这方面比较典型的例子是《变形金刚4》。当然，也有正面案例，比如《美国队长2》以及下面要谈到的《猩球崛起：黎明之战》。说到《猩球崛起2》，就不得不简单提下3年前那部《猩球崛起》，作为经典科幻电影之一的《人猿星球》前传，《猩球崛起》的出现在当时给人不大不小的惊喜。“凯撒”从幼猿成长为猿族领袖、“凯撒”与养父的亦师亦友的亲情，以及凯撒领导“官*民反式猿族起义”，几条剧情主线清晰明了，人物角色设定也很丰满，辅以动作捕捉特效带来的特有真实感。《猩球崛起》在内地（2亿＋RMB）及全球（近5亿美元）都收获不错的口碑与票房。和第一部相比，《猩球崛起：黎明之战》则将重点锁定在“凯撒”身上（这一点从前期多次出现仰拍“凯撒”的镜头便可看出），影片从多方面塑造这位伟大的猿族领袖，但他并不像传统的英雄电影那般高大上。“凯撒”在展示自己拥有发展眼光、绝对力量、团结仁爱等一系列领袖能力，并立下“猿类不杀猿类，团结战胜一切，知识就是力量”三大守则的同时，其在看似一呼百应的表象下，也有着自己烦恼，比如处于青春叛逆期的儿子、患上“产后抑郁症”的妻子，手下最得力干将“科巴”的背叛，以及维持与亦敌亦友的人类之间脆弱的平衡关系。
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仅从观赏性来看，2比1的爆米花指数要低，1严格履行了大片的规定动作，建制、发展、*的衔接自然紧凑，该有的high点都有。2彻底板起了脸，幽默桥段仅有零星一点，它抽离了*，似乎对于整体的基调，*也可能显得轻佻。不管是什么原因，导演显然是刻意的，他按捺住了庸俗主义*的迸发，让可以燃的地方，也收敛着表现。他平衡着人类与猿族的戏份，模糊着两者的视角，因而这部和第一部不同，代入感与情绪递进是错位的，而非顺其自然步入*。里夫斯的敬老习惯，这次集中体现在配乐上，沉重的打击乐和鼓点改编自老版，尽管已被处理得主流了一些，但原版音乐的70年代先锋味道，显然不利于煽动情绪。首部《猩球崛起》的配乐，就“独立”得多，除了偶尔响起的鼓点，大体上动用的是和当今主流大片相似的配乐策略。当一部电影严肃至此，如果有人在观看时不时发笑，只能有两种解释：要么是导演的工作搞砸了，要么是一部作品遭遇了它的不理想观众。至于里夫斯没拿猩猩当逗比，他做的是符合电影主旨的选择，在这部探讨生命与文明的电影里，让猩猩宠物般地卖萌，自然是不恰当的。拒绝逗比，从猩猩做起，导演成功地抵抗住了娱乐性的*，奉献了一部足以消除续集偏见的史诗续作。
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说起来可能有点扫兴，《猩球崛起：黎明之战》是一部幽默性极低的电影。如今好莱坞暑期大片的潮流是，动画片不萌死誓不罢休，超级英雄片也被逗比附身，如《银河护卫队》。为了营造人猿之间、猩猩内部、人类内部矛盾的紧张感，《黎明之战》几乎没有利用猩猩“萌”、“逗”的猴子属性，而是远离卖萌，拒绝搞笑，一笑一颦、一招一式皆服务于庄严肃穆的史诗格调。 时间上与首部跨越得并不是特别遥远，故事发生在《猩球崛起》十年后，但在事件上却像跨越了一个世界，病毒毁灭了大部分人类，猿族则在森林中日渐崛起，首部里的文明结构已然消逝。和片中物非人非的世界一样，这部续作基本上没有承袭前作的风格，只是承接了上部的故事起源。 情节概括起来挺简单，人类遭遇困难，与猿族产生了冲突，人类与猿族内部的分歧，让人猿之间的关系最终擦*走火，逐步发展到黎明之战。老套的矛盾发动机，推动着老套的故事，仅从故事梗概来看，完全没有什么新花样，况且这个系列本就是老片新拍。寓意仍是老一套：猩球文明进化史，像是人类历史的翻版，这是从猿族审视人类；把猿族与人类并置来看，一切生命都会不可避免地陷入悲剧的循环，这是从造物主的上帝视角审视生命。 一部电影、一个系列的寓意，差不多接近于被提前告知，它们依然值得期待么？有没有绝对新意、够不够深刻，很多时候重点其实不是这些，而是呈现主旨的过程是否精彩。“猩球”系列证明，翻拍之作依然当得起隆重期待。《黎明之战》满足了精彩的大部分要求，漂亮地完成了一部史诗的续写。上世纪六、七〇年代的“人猿星球”系列，首部《人猿猩球》一鸣惊人，其后四部续集水准参差不齐，整体上质量下滑严重；以目前的两部来看，新系列有望全面超越老版。在技术和叙事双重细腻的护航下，人猿故事有种宛若新生的意味。
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