剧本杀自我介绍技巧是什么?
发布网友
发布时间：2022-04-24 09:41
共3个回答
热心网友
时间：2022-06-18 14:46
如果是熟悉的朋友一起组局的话，大家都放得开，介绍起来比较随意一些。如果大家是零散的玩家组局，彼此不熟悉，再加上性格不是特别外向的情况下，自我介绍会保守一些，但常规的步骤还是要进行的。虽然游戏没有规定自我介绍要新颖和全面，但是至少要做到正常的自我介绍，把相关信息自然地说出来。对于特定的人物身份、人物关系、人物出现的目的等内容是否需要隐藏或编造，一定要根据你的剧本任务来定。
例如下面这个例子就是一个标准的介绍：
1、（名字）——“我叫刘大发”
2、（年龄、身份、职业）——“今年22岁，是孟阳县刘府的大公子，以珠宝饰品营生”
3、（人物关系）——“与我同行的，是我的大夫人和二夫人。死者是我二夫人的表弟。”
4、（目的）——“今天来此，主要是为了打听龙阳县失窃的珠宝，查明杀害表弟的凶手”。
扩展资料
剧本杀的理解：
对于“剧本杀”的理解首要应该立足于对其空间概念的准确把握：在此特定物理维度中，各种真实存在的感官要素与虚拟存在的心理要素，构成并置且相互作用，就此形成现实和想象浓稠的混合状态，这便趋近于爱德华·索亚提出的“异质空间”。
但索亚的这一说法一定程度上取材于福柯，所以回过头来借道“异托邦”等一系列构想，可以对此发生于却又超脱于物理维度的空间结构产生更完整的描像：多元的、异质的关系构成在现实中存在着这样的场所，它既是现实的一部分，但同时又挑战、质疑、改写着现实，这是人们不断地重新定义自我以及与他者关系的场所。
重新定义自我的基础在于混合现实空间为情节、线索等一切可以重命名为戏剧冲突的要素所填充。“剧本杀”有效地为玩家提供了一种舞台——这里需要引入“舞台”这一概念来进行阐释，而“舞台”的概念从来都既是物理的、又是心理的。“剧本杀”打破二元对立的框架式结构，通过空间布置、服装道具，为玩家提供了进入“情境”的快速通道；另一方面，在进入“情境”的前提下，通过剧本与规则安排，督促玩家自发地开展“表演”。
可见，此处舞台的顶层功能在于心理暗示与牵引，其最终目的落实于触发表演。为了精准诱发各路素人的表演*，“剧本杀”的文本边界不断拓展，由推理主业向言情、惊悚、科幻等多种副业衍生，类型、风格日趋繁杂。如一部《舍离》，在妖界混战的架空背景下铺排角色间的爱恨情仇，“只要你要，只要我有”“无论生死，永不相负”等纯爱剧台词一次次锤击玩家的情感阈值，生离死别支撑起“好哭本”的全场气氛，推理显然退居二线。
这里便衍生出极之有趣的观演关系，它向来被视为创作者、表演者、欣赏者与戏剧空间的相互作用。菲利斯·哈特诺在《戏剧简史》中，认为早在古希腊时期，演员们在露天剧场中进行着歌舞表演，而对于观众来说，兴趣不在离奇新颖的故事本身，而在于看表演者如何处理演出。回到“剧本杀”中，玩家在观演合一的状态下，以个体表演带动群体表演，而对他人的积极观察，又会形成行为反馈与刺激，从而修正及指导自身表演的继续。
眼下很流行的一个概念叫做“某某宇宙”，诸如“漫威宇宙”“三体宇宙”等，“剧本杀”本质上也是在压缩的时空中，试图为玩家们营造一个“常人宇宙”。由外形蔓延至心理，玩家得以迅速进入另一个角色，并努力将自己的身份与情节与他人勾连，以顺利促成“宇宙”的形成。现在不少“封闭本”向“开放本”转变，给予玩家选择乃至创造情节的权力，这种自由可控的体验，为“常人宇宙”增添了暗示性极强的心理认同。
热心网友
时间：2022-06-18 14:47
热心网友
时间：2022-06-18 14:47
