怎样写律诗?
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发布时间:2023-06-30 10:44
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时间:2024-07-30 23:30
问题一:怎样写七言律诗 七律诗是所有古典诗词里最独特,最完美的一种体裁.其特点是: 结构严谨, 压韵对仗有序;格律严格, 字数适中,表达内容完整; 读起来朗朗上口,给人以美的享受.
但是七律写起来较难. 难就难在它既要每个字都有格律的*, 又有第二,第四,第六,第八句(第一句可压韵可不压韵)压韵的要求, 还要求颌联和颈联每个字都对仗. 看起来比较难写, 但写作七律也不是没有技巧.
笔者通过学习写作七律掌握了些许方法: 1 .首先要构思好写什么内容,这和写别的文章没什么区别. 2. 先构思好两个对仗联(颌揣,颈联),使用什么样词句,用什么压韵.这点很重要,一首七律能不能写好, 某种意义上讲全在这两个对仗联上, 一定要严格把握这一环节, 绝不能迁就, 每个字都要细心斟酌. 这两个联的内容为一首诗灵魂部分,要描写细致,叙述明了,论述充分.说明透彻. 3. 根据内容再来写首联就比较容易了, 因为首联不要求对仗,但 它是文章的开头部分,是为内容承接服务的,还是容易把握的.4. 尾联和首联差不多,不需要对仗, 较容易写. 但要比首联更有难度, 它是整个文章的总结部分,要有气势. 它的内容一般为作者抒 *** 怀部分, 更要精炼些. 5. 要注意容易犯的错误: 没有构思好就动笔写,天南海北凑词措句,结果是句子偏离了中心思想; 最容易犯的错误是对仗不严格,貌似对仗,实际并没有真正的对仗等等; 还有好多喜欢写委婉的哀愁,怨恨等诗, 但此类风格容易犯无病 *** 的错误, 比如, 写尽了愁呀,怨呀,但致命的是没有写原因. 造成了无病 *** . 给读者的感觉的是做作.
当然诗作是多方面的诗人爱好,才写出了丰富多彩的诗来, 爱好不同,只要写出好的七律来......
问题二:怎样写现在的律诗 万里之行情与故
作者 詹俊祥 字 江枫
2014年8月上旬于川东
万里之行情与故、
河山绵绵数差途,
风雨春秋山河如;( 文
青山依照故人无。
别故土、二十三年心郁,
问题三:七言律诗怎么写? 一、不要格律的误区――这是最大的误区!
格律是旧体诗词创作要过的第一关,没有了格律,律诗就不成律诗,绝句就不成绝句,词也就不成词了。当然,古风和古绝是不拘格律的。
现在写诗词的人很多,数以百万(甚至千万),但是不懂格律或不肯学格律的却占很大部分。有许多人认为格律束缚太严,不肯学,还以“突破格律”自诩。事实上,这些“突破”的背后,往往隐含着对音韵的无知和在词汇组织方面的*!汉语里同意词,近意词相当多,这给了作者很大的选择余地,同一意思完全可以用平仄相反的词来表达。如果词汇严重匮乏,自然无法适应格律的要求!
有人认为格律可有可无,实际上他根本没有领会格律在诗词发展史上的作用。格律是古人总结了上千年经验才制定的,它使得诗词不但歌唱时优美动听,还使得诗词在朗读时一样拥有抑扬顿挫的音韵美,所以,即使乐谱失传,歌词仍然可以流传至今。现代的歌曲,虽然歌唱时很动听,但是一旦用来朗读,顿时觉得拗口――正是因为没有了格律的缘故。如果没有了曲谱,几百年后谁还会记得现在的这些歌词?
二、格律极端化
与第一种误区相反,有的创作者走向了相反的极端。
格律虽然严格,却仍然有许多可以变通的地方供作者自由发挥。无论律诗、绝句、词、曲都有许多字是可平可仄的。但是仍然有少数(实际上也不少)为了追求绝对的完美,填词时竟然要求一个字的平仄都不许变通,甚至连四声都要*。例如宋朝的方千里,把周邦彦的一百多首词全部和了一遍,不但韵脚,连每个字的四声都一样。还有许多人制作的词谱(作者自诩是格律专家,还有许多人对这样的词谱奉若神明),没有用多首作品校验,仅把例作的平仄、韵脚、句读标注了一遍,要求大家一个字平仄都不能错地照填(龙榆生《唐宋词格律》最甚),也属于这种情况。
这种做法严重束缚了作者的手脚,使得诗词创作完全失去了意义,成了文字游戏。大家可以看看名家(方千里之流除外)的作品,同一名家同一词牌(尤其是中长调)的几首作品,有没有平仄完全一样的?答案肯定是“没有”!
三、多填词牌
据《钦定词谱》,词牌有800多个,加变胆共2000多个体。但是常见的仅100个左右。有的作者,为了炫耀自己学识渊博,誓将全部词牌都填一遍。今天填一个,明天填一个,后天再填一个,到头来如同狗熊掰玉米,掰一个丢一个,最后一个词牌也没有熟练掌握!这也是一大误区!古代名家词人,作品虽多,词牌并非很多,除了少数几个创调大户(柳永、周邦彦等),所用词牌很少能超过100个,有谁能把词牌填完了?
另一方面,填少见词牌,更容易逃避格律(词谱难找,还有的格律根本就没有定型,变体很多),使得许多对格律了解不深的人无法看出他有没有出律,因此反对格律或不懂格律的人更喜欢填少见词牌。于是,填少见词牌就成了逃避格律的绝好办法!(不过,想逃过我的眼睛是很难的!)
因此我建议:禁止使用少见词牌!尤其是罕见词牌!非要使用,必须附带古人例作和词谱!
四、和韵、回文等文字游戏
和韵,又叫“步韵”,就是写诗词时所用的韵脚完全和某篇前人的作品一样。在韵脚全部被限定的情况下,作者组织词汇将受到比格律严十倍的*,因此自古以来,几乎没有绝世名篇出现!众多名家的传世名篇,全是靠自由发挥创作的,即使是苏轼、秦观等步韵高手,也都是靠自由创作的作品,而非靠步韵作品闻名于世。宋朝的方千里可谓步韵专家,可是作品多数都是垃圾!因此古代名家对步韵多数持否定态度。但是此风越演越烈,竟把文字游戏当作衡量诗词水平的标准......>>
问题四:怎样才能写好七言律诗 律诗一般每首八句,每句五个字的律诗叫五言律诗,简称五律(如孟浩然的《过故人庄》);每句七个字的律诗叫七言律诗,简称七律(如陆游的《游山西村》)。
绝句每首四句,每句五个字的叫五言绝句,简称五绝(如李白的《静夜思》);每句七个字的叫七言绝句,简称七绝(如王安石的《书湖阴先生壁》)。
此外,每首诗偶句句末必须押韵,如陆游的《游山西村》押韵的字是“豚”、“村”、“存”、“门”,李白的《静夜思》押韵的字是“霜”、“乡”。七言律诗的三、四句和五、六句要对仗,《游山西村》中的“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”和“箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存”,就是对偶句。
问题五:怎样写七言律诗 杜甫对“蜀相”诸葛亮的仰慕和惋惜之情,了解杜甫忧国忧民的现实主义精神 ,诗歌颔联所表现的意境,“空”、“自”两字的作用 .杜甫一生不得志.他慨叹自己未能像诸葛亮那样得遇明主,不能像诸葛亮那样去建功立业,所以常常吊古抒情,怀古寄志,通过对诸葛亮的赞扬和惋惜,表达自己忧国忧民,盼望为国立功的心情.正如《唐诗钞》中语“公之为武侯恨,正所以自恨也”
问题六:现代人要怎样写格律诗 我写格律诗或填词,置平仄押韵,依据都是现代普通话的语音语调,
有人认为格律韵律都不对,不能算是律诗或词,因此,不得不就这个问题说几句话. 现代人写格律诗,按老祖宗定下的规矩写,这应该没有什么争议,如: 平仄:以律诗为例,七(五)言律诗共八句,每两句为一联,每诗四联.第一二句为“首联”,第三四句为“颌联”,第五六句为“颈联”,第七八句为“尾联”.平仄规律:一首七(五)律,每句中,平仄交替;每联之内,平仄相对;上下联之间,平仄相粘(即相同).还有一个规则是“一三(五)不论、二四(六)分明”,就是说,每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字要严格使用.但以下几种情况还是要论的,如:
1、不能犯狐平.五言中“平平仄仄平”句型的第一字、七言中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字,必须是平声,否则就是“犯狐平”.
2、不可三平调.诗句末尾连用三个平声为三平调.即五言中“仄仄仄平平”句型的第三字不可用平,七言中“平平仄仄仄平平”句型的第五字不可用平.
3、五言中“平平平仄仄”句型的第三字最好不用仄;七言中“仄仄平平平仄仄”句型的第五字最好不用仄. 写格律诗,只要定好首句的平仄排列,整首诗的平仄格式就推算出来了,以七言律诗为例,有四种常见格式:
1、仄起仄收(首句仄起不入韵):仄仄平平平仄仄.
2、仄起平收(首句仄起入韵,律诗押平声韵,韵脚需平):仄仄平平仄仄平.
3、平起仄收(首句平起不入韵):平平仄仄平平仄.
4、平起平收(首句平起入韵):平平仄仄仄平平.
五绝、七绝等格律诗规则同. 诗韵:格律诗押韵规则:
1、偶句押韵,律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵,但七律首句押韵较多.
2、只押平声韵.
3、一韵到底,中间不能换韵. 对仗:律诗中颌联(即三、四句)、颈联(即五、六句)要求对仗.绝句无要求. 重字:一首诗里有重复的字谓之重字(叠字除外),要避免.但,a)一句之中不必避,如:他乡胜故乡(杜甫).b)首联或尾联的出句和对句,可用重字,例一:乐游园上望,望尽帝都春(刘得仁);例二:刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重(李商隐). 有争议的是语音语调,在处理平仄押韵时,依据不一.有人认为,按照现代标准音调处理平仄和押韵的诗,不能算是真正意义上的格律诗,这我当然不能苟同. 先说平仄.古汉语声调分平、上、去、入四声,平,指四声中的平声,仄,指四声中的上、去、入三声.平、上、去三声,只要会说中国话,都能正确找到音调,比较好理解,但入声究竟是什么音调,我作为福州人,找到没有困难,可是许多北方人就摸不着头脑了.随着时代的发展,中国实行以普通话为标准语音语调后,入声消失,现代汉语实际的四声为阴平、阳平、上声、去声,阴平阳平为平,上声去声为仄,说通俗一点,就是汉语拼音的第
一、二声为平,第三、四声为仄.入声跑到哪里去了呢?原来入声被分到普通话的四声里去了,也就是说,有一部分原先在古音里被列为“仄”的入声,在现代汉语里被列进“平”了. 麻烦来了,有人坚持认为,作格律诗安排平仄时,必须将现代汉语里列进阴平阳平里的原古音入声,视为仄声.举个例子,“美女亡国自古说,男人气短罪责多,闻敌丧胆江山破,却怪英雄豪气夺.”这首七绝里,“国”、“说”、“责”、“敌”和“夺”在古音里都是入声.按普通话音调,此诗的平仄是:仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄,仄仄平平(平)仄平.符合格律.但如果坚持古音原入声算仄,平仄就变成了:仄仄平仄仄仄仄,平平仄仄仄仄平,平仄仄仄平平仄,仄仄平平(平)仄仄.完全乱了格律.这是有福州话方言腔的人用普通话才......>>
问题七:如何写七律 七律平仄要求是句中246位置符合【粘】【对】【替】。
替:任意句中264位置平仄交替。
平【平】仄【仄】仄【平】平,仄【仄】平【平】仄【仄】平。
仄【仄】平【平】平【仄】仄,平【平】仄【仄】仄【平】平。
平【平】仄【仄】平【平】仄,仄【仄】平【平】仄【仄】平。
仄【仄】平【平】平【仄】仄,平【平】仄【仄】仄【平】平 。
对:一联中上下句246位置相对。
平【平】仄【仄】仄【平】平,仄【仄】平【平】仄【仄】平。
粘:七律第三句粘第二句,第五句粘第四句,第七句粘第六句。它们246位置平仄一样――相粘。
仄【仄】平【平】仄【仄】平。仄【仄】平【平】平【仄】仄,
最后还要主意不能孤平就是了――任意句中除了尾字,句中不能只有一个平。
七律有四个基本格式:
仄起仄收。
仄起平收。
平起仄收。
平起平收。
要看是什么格式,主要看第一句的第二个字和尾字――第二个字是平的就是平起,最后一个字是仄的就叫仄收。
七律最通常的是由景入情法。例如《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》
城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。
惊风乱芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。
共来百越文身地,犹自音书滞一乡。
前两联写景,地点时间等,由景转入情。
问题八:我怎样学写律诗 建议先买一本王力的《诗词格律》看看。
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