80年代中期崛起的先锋小说在艺术上有怎样的探索?

发布网友发布时间：2023-06-29 15:12

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热心网友时间：2024-12-02 11:38

80年代中期马原、莫言、残雪等人的崛起是先锋小说历史上的大事，某种意义上可以把它当作先锋小说的真正开端。这一开端在叙事*、语言实验、生存状态三个层面上同时进行。
(1)马原是叙事*的代表人物，并因之被某些批评家称为“形式主义者”。在他创作的顶峰期，他写了许多在当时让人耳目一新的小说，如《冈底斯的*》、《西海的无帆船》、《虚构》等作品。这些小说中，元叙事手法的使用打破了小说的“似真幻觉”。马原的这些叙述探索形成了著名的“马原的叙事圈套”，并以引人注目的方式消解了此前人们所熟悉的现实主义手法所造成的真实幻觉，成为以后的作家的模仿对象和小说实验的起点。与马原相比，莫言的成就是多方面的，他的小说形成了个人化的神话世界与语言世界，并由于其感觉方式的独特性而对现代汉语进行了引人注目的扭曲与违反，形成一种独特的个人文体。
(2)先锋小说家都很重视小说的语言，但在语言实验上走得最极端的是孙甘露的《信使之函》、《访问梦境》、《请女人猜谜》、《我是少年酒坛子》等作品。孙甘露的这些小说彻底斩断了小说与现实的关系，而专注于幻象与幻境的虚构。他着力于使小说语言诗化的诗性探索，词语被斩断了能指与所指的关系，以一种意想不到的方式搭配起来，使能指自我指涉与相互指涉。孙甘露的小说是这些语言与视觉的幻象集合而成的恍惚暖昧的梦与诗，这比莫言着力于表现自己的主观世界的语言探索更进了一步：在莫言那里语言仍然有着主体的、现实的与人文的意义，孙甘露则抽空了这些意义而只剩下纯净的言辞。
(3)与以上两位相比，余华发展了残雪对人的存在的探索。他的小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力，并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。在《四月三日事件》、《河边的错误》、《现实一种》、《难逃劫数》等作品中，他细致地描写人与人之间的残杀。他早期的这些小说中，叙述者在表现这种冷漠与残酷时，由于刻意追求的冷峻风格而使得作者的态度显得暖昧，事实上余华的这种貌似超然而冷静的叙述风格来源于作家与现实之间的一种紧张关系，他要与他笔下的人物及其代表的人性的残暴与残酷的一面保持距离。不论善恶，他都要保持一种理解之后的超然，并产生一种悲悯之心。