李小白的艺术人生
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发布时间：2022-04-26 00:10
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时间：2023-07-12 08:30
李小白主张演戏要以心交人物，以情系造化，才能达到完美动人的艺术境界。为了达到这个境界，他注重功的锤炼，心态的刻画，感情的深掘，风采的展示。在质朴中见风雅，在庄重中显大方。他演《丹桂图》、《痴情帕》等戏的小生时，风度儒雅，挥洒自如，给人一种“亭亭玉树，风送落叶”的美的享受。
对于郭暖、王十朋一类冠生，唱念跌宕有致，秀逸存骄矜；动作丰富多变，文雅含轻飘。把春风得意的年轻新贵的神态刻画得入木三分。他在塑造穷途落魄书生吕蒙正、顾相如这类人物时，不单纯表现耸肩缩颈、抱胸拖鞋等琐碎外形动作，而是准确地把握寒酸迂腐而又傲骨嶙峋的性格特征，不落窠臼，格调清新，令人可笑可敬。在风靡一时的《凤仪亭》剧中，他独到的创造，通过“耍翎子”特技，把雄姿英发，不可一世的吕布的内心世界表现得淋漓尽致。他演刘备这类须生戏时，大胆跨行，多方吸收，将冠生、巾生、须生于一炉，稳重而不呆板，沉着而不疲温，气质不凡，神采飞动。尤其是擅演半文武小生戏，如《天豹图》中的李荣春，《白梨花》中的彭应龙，《薛家将》中的薛丁山，以武写神，以文传情，刚柔相济，情景交融，令人耳目一新。因此，福州的不少观众看过他演的戏越看越爱看，甚至“三赛乐”演到哪里，就跟随看到哪里，百看不厌。
李小白演戏注重刻画人物。他博采各家之长，融入自己艺术再创作之中。如《闹灯会》的金星五、《少林寺》的雍正、《关羽走麦城》的关羽等。在这些戏里，他的表演内在永远多于外在。演《关》剧时，他虚心向前辈老艺人请教，同时又得到京剧名家悉心指导，在闽剧红生戏基础上，吸收京剧的艺术精华，大胆创造，唱白刚劲沉雄，工架凝重洗练，动作洒脱利落，蕴含一种内在力量，展现关羽的威严与神勇。
戏台上塑造人物形象，戏台下锤炼自己情操，这是李小白演戏一以贯之的思想。1962年，李小白已当上了原福州闽剧院三团副团长。可是，他在《少林寺》剧中饰演雍正，在打镜台时，有个“抢背”动作，著名武生李铭轩看后觉得不够优美，建议他来个“改良抢背”。为了学好这个高难度的新动作，李小白就搬到团部睡，且每天清晨端一杯牛奶到铭轩师跟前，恭恭敬敬地请他教练。功夫不负有心人，他终于学会了新“抢背”，并在《少》剧会演时，获得了成功。
为了演好现代戏，就要贴近实际，贴近生活，贴近群众。李小白曾经数次深入工厂、农村、商店体验生活，细心观察，抓住本质，进行选择、提炼、概括，逐渐摆脱“穿现代装的传统戏”和“话剧加唱”的倾向。他在《母亲》、《客从何处来》、《九命沉冤》、《红桥》、《年青一代》、《红灯记》、《智取威虎山》等现代戏中，表演自然质朴，真实生动，富有生活气息。如扮演《红灯记》中的李玉和。这一角色已有好几位闽剧名家饰演过了，但他不模仿，而力图创新。早上，他请乐师为他吊嗓练唱，晚上睡在剧团不回家，继续演练。就这样起早贪黑，细心揣摩，精益求精。到公演时，人瘦了几斤，而他所塑造的人物形象，却长留在观众的心目中。有一年冬天，到宁德演出现代戏《年青一代》，他扮演林育生，要着夏装，乡亲们不忍心让演员冻着，要老李在衬衫里套上薄绒衣。李小白执意不肯，说：“在城里怎样演，在这里也得怎样演，天再冷也不能走样！”
