五马图的风格流派及流派发展

发布网友发布时间：2022-04-24 12:21

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热心网友时间：2023-10-12 16:50

摘要宋李公麟五马图纸本水墨 29.5cmx225cm 日本东京末次三次私人收藏此画分五段描绘北宋元佑初年西域边地进献给皇帝的五匹名马，每匹马左侧有黄庭坚题笺，分别说明马的年龄、身高、进贡年月等。不过现存《五马图》只有四马题笺。前四匹为“凤头骢”、“好头赤”、“锦膊骢”、“照夜白”，第五匹无名，应是“满川花”。每匹马前面均有一牵马人。卷后有黄庭坚赞誉李公麟的跋。此画中的马及牵马人，均是画家根据真实对象写生创作的。画作笔线遒劲秀雅，淡墨晕染精妙，表现五匹毛色状貌各不相同的马，或静止，或缓步徐行，比例准确，神完气足。苏轼喜李公麟画之马甚矣，在其《三马图赞并引》赞叹道：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨。”李公麟擅长白描，大部分作品都是直接画在纸上，不施色彩。《五马图》中的“照夜白”就充分体现了他的白描画法之妙。整匹马仅靠几条线来表现，腹、背、臀、胸的线条依着马体的结构浓淡起伏，圆劲而有弹性。鬃毛和马尾的笔法如行云流水、文秀飘逸，使马的气韵显得十分超逸脱俗。凤头骢锦膊骢好头赤照夜白满川花李公麟《五马图》 26.9×204.5cm珂罗版藏于北京故宫博物院图书馆这幅画在清宫珍藏200多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫，曾为日本东京末次三次私人收藏，战后不知所踪，目前我国仅存珂罗版相传，有一次骐骥院中来了几匹西域进贡的宝马，个个健美挺拔、生气盎然。徽宗爱惜良马，便命令专人饲养。李公麟一如既往地来此画马，见到新来的胡马，激动不已，便大笔一挥，洋洋洒洒地在画布上描绘出良马的神色。然而，画成后，马却死了。人们揣测因为李公麟的马画得太*真，把活马的精魄摄去了。这则消息不胫而走，李公麟的名声也越来越大。以致后来管御马的小吏见了李公麟就紧张，生怕他来画马，又把马给画死了。小官吏没有办法，最后只得编个说辞来诓李公麟：“你对马这样着迷，恐怕将来自己也会变成马哩！我劝你以后不要再画马了。” 除了绘画，李公麟还是个*。在苏东坡和王安石闹党争的时候，他既非新党又非旧党，但却能与苏东坡和黄庭坚保持良好的关系，实为难能可贵。《苏轼诗选》里面就有《戏书李伯时画御马好头赤》和《次韵黄鲁直画马试院中作》，“山西战马饥无肉，夜嚼长稭如嚼竹。蹄间三丈是徐行，不信天山有坑谷。”可见，他们之间的友谊已经超出一般的官场交往，而是至交了咨询记录 · 回答于2021-06-27五马图的风格流派及流派发展宋李公麟五马图纸本水墨 29.5cmx225cm 日本东京末次三次私人收藏此画分五段描绘北宋元佑初年西域边地进献给皇帝的五匹名马，每匹马左侧有黄庭坚题笺，分别说明马的年龄、身高、进贡年月等。不过现存《五马图》只有四马题笺。前四匹为“凤头骢”、“好头赤”、“锦膊骢”、“照夜白”，第五匹无名，应是“满川花”。每匹马前面均有一牵马人。卷后有黄庭坚赞誉李公麟的跋。此画中的马及牵马人，均是画家根据真实对象写生创作的。画作笔线遒劲秀雅，淡墨晕染精妙，表现五匹毛色状貌各不相同的马，或静止，或缓步徐行，比例准确，神完气足。苏轼喜李公麟画之马甚矣，在其《三马图赞并引》赞叹道：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨。”李公麟擅长白描，大部分作品都是直接画在纸上，不施色彩。《五马图》中的“照夜白”就充分体现了他的白描画法之妙。整匹马仅靠几条线来表现，腹、背、臀、胸的线条依着马体的结构浓淡起伏，圆劲而有弹性。鬃毛和马尾的笔法如行云流水、文秀飘逸，使马的气韵显得十分超逸脱俗。凤头骢锦膊骢好头赤照夜白满川花李公麟《五马图》 26.9×204.5cm珂罗版藏于北京故宫博物院图书馆这幅画在清宫珍藏200多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫，曾为日本东京末次三次私人收藏，战后不知所踪，目前我国仅存珂罗版相传，有一次骐骥院中来了几匹西域进贡的宝马，个个健美挺拔、生气盎然。徽宗爱惜良马，便命令专人饲养。李公麟一如既往地来此画马，见到新来的胡马，激动不已，便大笔一挥，洋洋洒洒地在画布上描绘出良马的神色。然而，画成后，马却死了。人们揣测因为李公麟的马画得太*真，把活马的精魄摄去了。这则消息不胫而走，李公麟的名声也越来越大。以致后来管御马的小吏见了李公麟就紧张，生怕他来画马，又把马给画死了。小官吏没有办法，最后只得编个说辞来诓李公麟：“你对马这样着迷，恐怕将来自己也会变成马哩！我劝你以后不要再画马了。” 除了绘画，李公麟还是个*。在苏东坡和王安石闹党争的时候，他既非新党又非旧党，但却能与苏东坡和黄庭坚保持良好的关系，实为难能可贵。《苏轼诗选》里面就有《戏书李伯时画御马好头赤》和《次韵黄鲁直画马试院中作》，“山西战马饥无肉，夜嚼长稭如嚼竹。蹄间三丈是徐行，不信天山有坑谷。”可见，他们之间的友谊已经超出一般的官场交往，而是至交了五马图的个人观点及感受被誉为“天下第一白描”的《五马图》究竟有何魅力？记者采访了赴东京一睹此画真容的画家、艺术评论家汤哲明。马的魂魄被“画”走了李公麟被誉为“宋画第一人”，北宋《宣和画谱》曾收录他的百余件作品。但传至今日，可信的只有《五马图》和《临韦偃牧放图》两件，至于《维摩诘演教图》《西岳降灵图》等都颇有争议。而《临韦偃牧放图》是李公麟临唐人所画，只有《五马图》是存世唯一“百分百的李公麟原创”。《五马图》的流传充满了传奇。据传此画刚刚完成，其中那匹“锦膊骢”就死了。有人说，是因为李公麟画得太好，将马的魂魄夺走了。李公麟痴迷画马，经常观察御马，甚至“终日不去，几与俱化”。法秀禅师曾劝他说：你日夜情思都在马身上，将来你死了，说不定会投胎成马。《五马图》在南宋时就已闻名天下，归于南宋内府收藏。到了元、明两代，经柯九思、张霆发等收藏名家递藏。清代康熙年间，被河南商丘宋荦收藏。乾隆时期，被贡于清宫，乾隆皇帝两次在《五马图》图上题文，并著录于《石渠宝笈重编》。这幅名画被清宫珍藏了两百多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义被盗运出宫。据传，《五马图》在二战以前藏于私家，战后就彻底失踪了，只留下*时制作的珂罗版印刷品收藏于故宫博物院。时隔80余年后，《五马图》真迹再度现身，吸引了全世界的目光。正在日本东京国立博物院举行的“颜真卿：超越王羲之的名笔”大展共分为六个部分，《五马图》因黄庭坚的题跋而出现在展览的第五章“颜真卿在宋代的评价——尊敬人道和摸索理念”中。不施丹青而光彩照人汤哲明用“久别重逢”来形容第一眼看到《五马图》真迹时的感受。“这幅画在中学的美术课本上就有，我从小就对它很着迷，可惜从来没真正看清楚过。后来我学国画，各种美术全集必收此图，但都是根据模糊的复制品而翻印，李公麟用笔时的许多微妙细节只能靠猜测，这次一睹真容，觉得豁然开朗，非常震撼。”汤哲明告诉记者，《五马图》真迹与流传至今的珂罗版印刷品最直观的区别就是真迹的淡彩。由于珂罗版印刷是一种传统的玻璃版印刷，通过照相、修版、晒版再印刷，原作的淡彩在当时的黑白照片中反映不出来，细节处也不清晰，所以只能是雾里看花。看《五马图》真迹，人物的生命气息和马的活力扑面而来。李公麟用淡墨进行晕染，表现五匹马不同的毛色，它们或静止，或缓步徐行，比例准确，神完气足。控马者姿态各异，无一雷同，其精神气质微有差异，有饱经风霜、谨小慎微者；有