《举起手来》 观后感,800字。急急急急急急急!!!
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发布时间：2022-04-24 14:55
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时间：2023-05-14 06:23
《举起手来》：见证一个导演惊人的堕落
起初，我怎么也不肯相信《举起手来》真是冯小宁导演的片子。如今社会盗用名人名号的事多得很，多这一件也不希奇。后来，偶然在当地一份晚报上读到一则关于此片的报道，说冯小宁这部影片开创了以喜剧形式来表现抗战的先河，多么多么好，我才相信，它确是出自冯小宁之手。但是我的看法，恰好与那则报道的作者迥然相反。
倘若冯小宁之前没有拍出过像《红河谷》、《紫日》那样的优秀影片，我不会对他这么失望，我失望得甚至都有点愤怒了，一个有才分的导演，怎么就至于堕落到这种地步呢？
冯小宁以拍战争题材影片著称。他的电影，多表现中华民族的多难，战争的残酷，人们在战争阴霾下的痛苦挣扎。从他的关注视野可以看出，他是位相当具有民族忧患意识和历史感的导演，这是他精神上的难能可贵之处。不独如此，冯小宁还具有运用镜头语言表现他的思想的才能，可谓不仅有心，而且有力。
上面我提到的两部影片，《红河谷》和《紫日》，正是他拍摄的战争题材影片的成功典范。《红河谷》以英军入侵*为背景，不但展现了战争的血腥，*人民捍卫故乡的顽强，还把镜头对准了文明形态的差异，将影片的主题上升到文化反思的高度。《紫日》的故事发生背景是抗战后期，讲的是一个中国汉子、一个苏联女兵和一个日本少女三人相依为命的一段经历。三个人，一个是被侵略国家的百姓，一个是侵略国家的少女，一个是援助国的士兵，他们的处境存在着极大的差异，甚至是彼此对立、互不相容的，但是，经历了痛苦的认识和抉择之后，人性中的理性光辉战胜了人性面对战争的盲目和疯狂，战争尚未结束，具体的人与人之间已经达成了谅解。当然，这种谅解并非普遍的，冯小宁的镜头没有放过另一面：即人性中被战争点燃的*，并未随着战争的结束而立刻冷却。这种*是疯狂的，混乱的，最后，天真烂漫的日本女孩，在和平之光照向人间之时，被自己人结果了生命。
伴随着对战争和民族命运的思索，冯小宁也用镜头出色地展现了电影的技术之美。在画面处理上，他的功力尤其深厚。在残酷、血腥的战争背景之下，冯小宁以他独特的眼光，发现和表现了宁静和绚丽，宏阔和圣洁，让观众感受到，在战争的背后，还有一双上帝的眼睛正怜悯地凝视着人类的苦难。
很遗憾，冯小宁正在远离他的成功。《举起手来》所呈现出的退步，可说是相当惊人的。在情节编排上，粗制滥造，散漫随意；在画面拍摄上，东拼西凑，错漏百出；更别提它的思想性了。它充分地体现了导演精神的狭隘，甚至于恶毒、下流，因而我才迟迟不肯相信它出自冯小宁之手。
《举起手来》也是一个抗日后期的故事。日军就要败退了，他们想最后捞一把，准备将一尊金佛运回国去，故事就是讲在一个山村里，几个中国人怎样运用智慧保护金佛。遗憾的是，冯小宁（还是编剧？）实在太缺乏编织智斗情节的才能，无非是把一些老抗战片——如《地道战》、《地雷战》——中的一些桥段挪借过来，毫无新意，更不见智慧。冯小宁表现中国人智慧的办法，不在于提高自己人的谋略和技术，而在于把日本鬼子弄得出奇愚蠢。所以，故事给人的感觉是，中国人很蠢，但是很幸运，遇上了更加愚蠢的日本人。当然，还有无时不在的老天襄助，比如说，两个五六岁的小屁孩的弹弓真他妈厉害，不仅百发百中，凭小孩的力气，竟能射出跟*炮一般远的射程。
片中有个罗圈腿日本兵，是潘长江演的，给我的感觉，不是潘长江演罗圈腿，而是罗圈腿演潘长江，因为这个人物出现得实在没头没脑，既没有人物性格，也没有具体身份和任务，纯粹就是出来扮扮小丑，而且扮得极端令人恶心。真搞不懂，日本鬼子是来侵略中国的呢，还是专门来中国出丑的。我没有研究过，是不是罗圈腿也能遗传，反正影片中罗圈腿的孙子还是罗圈腿。
再说几个奇妙的情节：一个从未开过*的文弱女学生，非但拿得动、扣得动机关*，还能闭着眼睛射死十多个日本兵（包括一个埋伏在屋顶的），自己却一点伤也没有受，转着圈子打，也没有误伤到自己人；更奇妙的是，总共就十多个日本兵，其中好些人，大概都死了五六回，不然早就被那个女学生射光了。这充分继承了中国老抗战片的一大特点：自己人怎么都死不掉；敌人动不动就死掉，可怎么也死不完。关键是，六七十年代那样拍，好玩；二十一世纪了，还那样拍，就一点都不好玩了。
构成全片的，无非是一堆陈旧的笑料，缺乏想象力，缺乏思想，缺乏悲悯之心，完全抹掉了历史的*和可行性，纯粹靠丑化、辱骂来战胜对手。我一边看一边担心，怕它被日本人看到。我倒不是怕日本人生气，我是怕人家嘲笑——你们就美去吧，中国人，鸵鸟！阿Q！
我始终想不通，《红河谷》和《紫日》的导演，竟会拍出烂到像《举起手来》这个程度的片子，我满心希望这个片子不是冯小宁拍的。不过，如果它真是冯小宁作品的话，我得承认，它起到的客观效果，就是败坏了一个优秀导演的艺术名声。
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时间：2023-05-14 06:23
最扣人心弦的一刻
三个八路军在火车上以微薄的力量抗击几十个日本鬼子和一架日本战斗机。他们用几把*和他们的机智勇敢，就将阻碍他们的日本鬼子一一击退。当那架战斗机在天空中对着火车头扫射时，我得心不免有些紧张，会不会打到火车头？会不会引起爆炸？八路军会不会就这样牺牲？日本鬼子会不会抢走国宝？一个个问题都是那么扣人心弦。但当那架战斗机仅仅八路军用机关*打落时，我松了一口气，同时也暗暗喝彩：“中国人好样的！”
最痛快不已的一刻
女大学生误将猪食当作饭盛给日本鬼子，两个机智的小男孩把自己身上那带有腥味的水和癞*装进了鬼子们的水壶里。当看到日本鬼子吃着老百姓们为他们“精心”准备的这些食物时，全场的同学都大笑起来，笑得那么的痛快过瘾。我还隐约听有同学说道：“日本鬼子就是应该吃猪屎。我们中国的猪也比这些可恶的日本鬼子强。”真棒！相信如果我们这群孩子生在那个年代里， 也一定会用我们的聪明智慧来对抗日本鬼子的侵犯。“中国人好样的！中国的娃娃头也不赖！”
最振奋人心的一刻
当那块藏在西瓜中的*爆炸时，当那个进入这个村庄的日本鬼子的队长被炸得粉身碎骨时，当这支日本鬼子军被打得七零八落、四分五裂时，我笑了，十分振奋地笑了，中国人不可能被威胁的，我们会奋起反抗，因为我们每个人的心里都有一个信念，就是日本鬼子会在我们国土上双手举起手投降，然后像老鼠一样灰溜溜地逃出我们神圣的领土。“我们生长在这里，每一寸土地都是我们自己的。如果谁要强占去，我们就和他拼到底。”有许许多多的让我们中国人为之喝彩的一刻，那是难以用手中的笔和语言所形容的。孩子们露出了无忧的笑容；老奶奶露出了欣喜的笑容；广大群众露出了胜利的笑容。歌声回荡在山谷，笑脸映红了天边。
“日本鬼子，举起手来！！！”
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时间：2023-05-14 06:24
《举起手来》：见证一个导演惊人的堕落
起初，我怎么也不肯相信《举起手来》真是冯小宁导演的片子。如今社会盗用名人名号的事多得很，多这一件也不希奇。后来，偶然在当地一份晚报上读到一则关于此片的报道，说冯小宁这部影片开创了以喜剧形式来表现抗战的先河，多么多么好，我才相信，它确是出自冯小宁之手。但是我的看法，恰好与那则报道的作者迥然相反。
倘若冯小宁之前没有拍出过像《红河谷》、《紫日》那样的优秀影片，我不会对他这么失望，我失望得甚至都有点愤怒了，一个有才分的导演，怎么就至于堕落到这种地步呢？
冯小宁以拍战争题材影片著称。他的电影，多表现中华民族的多难，战争的残酷，人们在战争阴霾下的痛苦挣扎。从他的关注视野可以看出，他是位相当具有民族忧患意识和历史感的导演，这是他精神上的难能可贵之处。不独如此，冯小宁还具有运用镜头语言表现他的思想的才能，可谓不仅有心，而且有力。
上面我提到的两部影片，《红河谷》和《紫日》，正是他拍摄的战争题材影片的成功典范。《红河谷》以英军入侵*为背景，不但展现了战争的血腥，*人民捍卫故乡的顽强，还把镜头对准了文明形态的差异，将影片的主题上升到文化反思的高度。《紫日》的故事发生背景是抗战后期，讲的是一个中国汉子、一个苏联女兵和一个日本少女三人相依为命的一段经历。三个人，一个是被侵略国家的百姓，一个是侵略国家的少女，一个是援助国的士兵，他们的处境存在着极大的差异，甚至是彼此对立、互不相容的，但是，经历了痛苦的认识和抉择之后，人性中的理性光辉战胜了人性面对战争的盲目和疯狂，战争尚未结束，具体的人与人之间已经达成了谅解。当然，这种谅解并非普遍的，冯小宁的镜头没有放过另一面：即人性中被战争点燃的*，并未随着战争的结束而立刻冷却。这种*是疯狂的，混乱的，最后，天真烂漫的日本女孩，在和平之光照向人间之时，被自己人结果了生命。
伴随着对战争和民族命运的思索，冯小宁也用镜头出色地展现了电影的技术之美。在画面处理上，他的功力尤其深厚。在残酷、血腥的战争背景之下，冯小宁以他独特的眼光，发现和表现了宁静和绚丽，宏阔和圣洁，让观众感受到，在战争的背后，还有一双上帝的眼睛正怜悯地凝视着人类的苦难。
很遗憾，冯小宁正在远离他的成功。《举起手来》所呈现出的退步，可说是相当惊人的。在情节编排上，粗制滥造，散漫随意；在画面拍摄上，东拼西凑，错漏百出；更别提它的思想性了。它充分地体现了导演精神的狭隘，甚至于恶毒、下流，因而我才迟迟不肯相信它出自冯小宁之手。
《举起手来》也是一个抗日后期的故事。日军就要败退了，他们想最后捞一把，准备将一尊金佛运回国去，故事就是讲在一个山村里，几个中国人怎样运用智慧保护金佛。遗憾的是，冯小宁（还是编剧？）实在太缺乏编织智斗情节的才能，无非是把一些老抗战片——如《地道战》、《地雷战》——中的一些桥段挪借过来，毫无新意，更不见智慧。冯小宁表现中国人智慧的办法，不在于提高自己人的谋略和技术，而在于把日本鬼子弄得出奇愚蠢。所以，故事给人的感觉是，中国人很蠢，但是很幸运，遇上了更加愚蠢的日本人。当然，还有无时不在的老天襄助，比如说，两个五六岁的小屁孩的弹弓真他妈厉害，不仅百发百中，凭小孩的力气，竟能射出跟*炮一般远的射程。
片中有个罗圈腿日本兵，是潘长江演的，给我的感觉，不是潘长江演罗圈腿，而是罗圈腿演潘长江，因为这个人物出现得实在没头没脑，既没有人物性格，也没有具体身份和任务，纯粹就是出来扮扮小丑，而且扮得极端令人恶心。真搞不懂，日本鬼子是来侵略中国的呢，还是专门来中国出丑的。我没有研究过，是不是罗圈腿也能遗传，反正影片中罗圈腿的孙子还是罗圈腿。
再说几个奇妙的情节：一个从未开过*的文弱女学生，非但拿得动、扣得动机关*，还能闭着眼睛射死十多个日本兵（包括一个埋伏在屋顶的），自己却一点伤也没有受，转着圈子打，也没有误伤到自己人；更奇妙的是，总共就十多个日本兵，其中好些人，大概都死了五六回，不然早就被那个女学生射光了。这充分继承了中国老抗战片的一大特点：自己人怎么都死不掉；敌人动不动就死掉，可怎么也死不完。关键是，六七十年代那样拍，好玩；二十一世纪了，还那样拍，就一点都不好玩了。
构成全片的，无非是一堆陈旧的笑料，缺乏想象力，缺乏思想，缺乏悲悯之心，完全抹掉了历史的*和可行性，纯粹靠丑化、辱骂来战胜对手。我一边看一边担心，怕它被日本人看到。我倒不是怕日本人生气，我是怕人家嘲笑——你们就美去吧，中国人，鸵鸟！阿Q！
我始终想不通，《红河谷》和《紫日》的导演，竟会拍出烂到像《举起手来》这个程度的片子，我满心希望这个片子不是冯小宁拍的。不过，如果它真是冯小宁作品的话，我得承认，它起到的客观效果，就是败坏了一个优秀导演的艺术名声。
当美丽的晚霞映满了整片天空，当太阳渐渐向西落下时，在天的那边突然传来一声：“举起手来！”在山的顶端，有个人缓缓将手举了起来。这时，《举起手来》也将至结束，我却还沉浸在其中。不仅是这部抗日战争题材的影片带有浓厚的喜剧风味，更重要的是它反映了抗日战士和成千上万的老百姓靠智慧和团结在一起的心抗击了日本侵略者。精彩的每一幕深深地扎进了我的心里，难以平复。
最扣人心弦的一刻
三个八路军在火车上以微薄的力量抗击几十个日本鬼子和一架日本战斗机。他们用几把*和他们的机智勇敢，就将阻碍他们的日本鬼子一一击退。当那架战斗机在天空中对着火车头扫射时，我得心不免有些紧张，会不会打到火车头？会不会引起爆炸？八路军会不会就这样牺牲？日本鬼子会不会抢走国宝？一个个问题都是那么扣人心弦。但当那架战斗机仅仅八路军用机关*打落时，我松了一口气，同时也暗暗喝彩：“中国人好样的！”
最痛快不已的一刻
女大学生误将猪食当作饭盛给日本鬼子，两个机智的小男孩把自己身上那带有腥味的水和癞*装进了鬼子们的水壶里。当看到日本鬼子吃着老百姓们为他们“精心”准备的这些食物时，全场的同学都大笑起来，笑得那么的痛快过瘾。我还隐约听有同学说道：“日本鬼子就是应该吃猪屎。我们中国的猪也比这些可恶的日本鬼子强。”真棒！相信如果我们这群孩子生在那个年代里， 也一定会用我们的聪明智慧来对抗日本鬼子的侵犯。“中国人好样的！中国的娃娃头也不赖！”
最振奋人心的一刻
当那块藏在西瓜中的*爆炸时，当那个进入这个村庄的日本鬼子的队长被炸得粉身碎骨时，当这支日本鬼子军被打得七零八落、四分五裂时，我笑了，十分振奋地笑了，中国人不可能被威胁的，我们会奋起反抗，因为我们每个人的心里都有一个信念，就是日本鬼子会在我们国土上双手举起手投降，然后像老鼠一样灰溜溜地逃出我们神圣的领土。“我们生长在这里，每一寸土地都是我们自己的。如果谁要强占去，我们就和他拼到底。”有许许多多的让我们中国人为之喝彩的一刻，那是难以用手中的笔和语言所形容的。孩子们露出了无忧的笑容；老奶奶露出了欣喜的笑容；广大群众露出了胜利的笑容。歌声回荡在山谷，笑脸映红了天边。
“日本鬼子，举起手来！！！”
