兰波的诗歌在现在还很受大众欢迎吗?
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发布时间：2022-04-25 03:03
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时间：2023-10-22 13:29
生活在冒险中 刘 翔
在芳丹•拉图尔的绘画《餐桌之角》中，兰波瞧上去像一个十三岁的迷惘的天使，裹在一件比他的衣服尺寸大了五号的旧式厚大衣里，表情一点也不合乎理想的美。在别人眼里，他身材颀长、骨瘦如柴、自负傲慢、一脑子邪念，他嘴里叼着个对他来说太早的烟斗，带着一副蔑视人间一切堂而皇之的事物的嘲讽表情，然而，谁也无法否认兰波的天才，马拉美说：“他（兰波）像一颗流星，倏然出现，他的存在就是他的光源，他的出现也是他的泯灭。但确定不疑，他一旦出现，就将永存……”确实，兰波差不多只写了五年的诗，但围绕着他的诗及冒险生涯的光环则越来越多，渐渐形成了一个“兰波神话”。不过，即便撇开关于兰波的神话，就他的诗歌本身而言，也堪称辉煌，他并不多的诗在法国诗歌史上留下了巨大身影，他被“超现实主义”诗人们奉为先知，若没有他，也很难设想象保罗•克洛岱尔或圣－琼•佩斯这样的诗人横空出世。
对兰波传奇的一生，大家众口不一，褒扬者贬损者都不缺乏，但兰波抒情诗的杰出成就连最保守的批评家也承认。从兰波1870－1874年间所写的诗歌中，我们可以找到现代派抒情诗的起源。他的诗无论从形式或内容上都有意义重大的“冒险”。
从形式上看，他以惊人的速度和力量“打碎了作诗法的残酷的枷锁”。《晨思录》就包含了完全破格的四音节、六音节、八音节、十音节和十二音节诗句。他在《地狱里的一季》《灵光集》中发展了散文体诗的格局，开创了最自由、最灵动、“最潇洒（同时也是最优美的）”法语诗风格（博纳富瓦语）。他发展了波德莱尔的诗学，他从字母里发现了奇异的形象、颜色与声音，“我发明了元音的颜色！A，黑色；E，白色；I，红色；O，蓝色；V，绿色。我确定了每个子音的形态和动作，迟早有一天，我会用天然的节奏，来创造一种可被一切官能接受的诗歌语言。”（《地狱里的一季》。）
从内容上看，兰波的诗充满反抗、对现实的厌憎，对形而上事物及异国情调的渴望。现实在他看来是污秽的，他饥饿、干渴、呼喊，“我发疯了”、“我厌倦得要死”，因此，他没有去粉饰现实。相反，他将古典诗歌所禁忌的诸如苍蝇、粪便、厕所等都入了诗。但是，这些“粗俗”之物经兰波妙手点化，竟和谐地融入诗中，如“噢！陶醉的旅店厕所、恋情于旷野苣菜的苍蝇被一道天光融尽！”兰波后期转向去真正的大漠丛林寻金冒险，此种意向在他的诗中就能找到。他的诗里充斥着仙人、王子、女神、古代城市、海伦、神秘的群岛、漫游的精灵、黎明的躯体、蓝眼睛的上帝、在伤口上奔涌的大海，“流浪的启迪之声”响起，“沙漠商队出发了”……他早就写过：“我的日子定了，我要离开欧洲。海气将会烧烤我的心肺，偏远的气候会把我晒黑……”
兰波，这位“尚未出现的文明的第一位诗人”（勒内•夏尔语）、梦幻者、灵通人、点金术士，他的诗有一种摇曳在冥冥夜色中的光芒，带着“贞洁的尖利”和“神圣的疯狂”。他的诗不仅仅充满意象、形象，而且被一种灵光、心灵的彩页托起，联系着形而上的另一世界。兰波，这位一生被一种声音、一种节奏控制的人，这位在许多人看来是无与伦比的冒险家的人，毕竟首先是一位诗人。今天，他来到我们中间。葛雷先生译出了兰波的几乎全部诗歌作品由浙江文艺出版社出版，天才兰波将在更多的人心中复活。兰波经历了比一般的孩子多许多倍的欢乐与苦难。
兰波（Arthur Rimbaud1854－1891）是个孩子
兰波（Arthur Rimbaud1854－1891）是个孩子，他的全部创作几乎都完成于15岁到19岁之间，以后除了一些书信和随笔之外，他几乎再没有涉足“文学”。然而他却被公认为法兰西诗歌史上首屈一指的伟大诗人。
因为什么？——“他是个天才。”人们总这样说，而在我看来，这是对兰波最大的误解。
当人们说到此人是“天才”、“奇才”或“鬼才”（这些词被反复用在兰波身上）时，通常意味着两点：一，他不是常人。二，常人对他无法理解。以这种眼光来看兰波，兰波和他的诗在我们眼里就变得愈发稀奇古怪：反正我们有理由不理解，因为他是“天才”。
其实不然。这些年，随着对兰波作品逐字逐句的反复阅读和翻译，我越来越发现兰波明明是个孩子，只是他比一般的孩子更善于表达自己的内心世界。试想，如果一个婴儿，一个满脑子幻觉的孩童，可以随心所欲地表达出自己的精神世界，他们将创造出怎样的文学！孩子最了解自己的头脑，自己的血液；孩子拥有一个未曾被污染的智慧之源。然而对于大多数的孩子而言，这一切尚未被开启；等到开启时，已经被遗忘或枯竭。而*“丢失了起初的爱心”，也会忘却童年的缤纷世界。
从孩子的心灵之窗探寻兰波的内心世界，这时，他和他的文字都不再难于理解：《孤儿的新年礼物》道出了孩童孤苦伶仃时的切身感受；《太阳与肉体》中神奇的幻觉来自欧洲的童年，古希腊的神话传说从孩子的血液和生命中复活！其中的一切都有根有源。而孩子眼中的*是什么样子的？瞧这位《铁匠》：我穿过巴黎，满面尘灰，肩扛铁锤，／愤然扫清每个角落里的坏蛋，／如果你敢嘲笑我，我就杀了你……
然而这位铁匠“内心没有仇恨”，他“感到自己强壮而又充满柔情”。为什么要*？因为“这头畜生，每一块砖石都渗出鲜血，／令人恶心；巴士底狱站在那里，／斑驳的石墙向我们讲述着一切。”——一个深谙历史的孩子，他感觉到自己同时生活在过去、现在和未来。他因此可以自由穿越时间。
对于文字，孩子更为敏感。在他眼里，文字不是字，而首先是一幅画。26个字母对他来说显然太单调了，于是兰波发明了“文字炼金术”，他发明了元音的颜色，把元音字母变成了取之于自然界的象形文字：A 黑，E 白，I 红，V 绿，O 蓝。A 是“苍蝇裹在身上的黑绒胸衣”；E 是“阴暗海湾”，也是一座“冰山”，——E 字倒下来，不是山么？
正如打开老式的橱柜，兰波也翻开古老的欧洲，“欧洲之水”在他眼里只是“一片阴冷的水洼”……在孩子的眼里，一切都自然而然，似幻似真；而兰波自我标榜的“精神上神圣的混乱”，也许只是孩童世界的混沌——像一幕幕梦里的童话。
然而作为一个任性、倔强的孩子，天不怕地不怕的流浪儿，兰波经历了比一般的孩子多许多倍的欢乐与苦难，直到临终前，奄奄一息的诗人还在问他的姐姐：“我完全不知道这一切究竟是怎么发生的，所有这些忧郁把我*疯了：我片刻也不能安睡。总之，我们的生命是一种苦难，一种无尽的苦难。我们为什么生存？”
诗人兰波正是带着这样的疑惑，带着一颗苦涩的心灵离开了人间。在我看来，兰波始终是个孩子，永远的孩子。
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时间：2023-10-22 13:29
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