怎么样才可以在小说当中塑造一个丰满立体的人物角色?
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发布时间：2023-04-15 06:10
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时间：2023-10-14 15:47
不要像盲人摸象那样，好高驽远，寻求高境界，大框嘡的架子，让人一瞧，华而不实。
看起来气魄，华丽，但是美而不实，响鼓不用振敲，你打的再好，犹如扭洋歌似的，总踏不鼓点。
你写的天花乱坠，把死人从棺材里混醒，也是个扶不起的阿斗，读者，半天摸不着头脑，看不出个张道李胡子。
犹如读者进入了迷宫，颠三倒四，五倒三迷，楞楞登登，不知作品里主人公，谁是主次，眉毛胡子一把抓。
在好事例，咋么生动而实在，不要着急下笔。静下心来，理理头绪，大概立下一个提纲，第一该写什么？第二谁写什么？一次摞推，到后来，也会张官李戴。
读者一瞧，一目了然，钉是钉，铆是铆，思路清晰。是大人物也好，平头百姓也罢，要真实确切的在现实生活中挖掘，寻找，那微小，生动正能量一面。
小说以塑造人物形为中心，通过完整的故事情节和生动的环境特写反映 社会 生活。可见塑造人物形象多么重要啊！小说中的人物来源于生活，又高于生活。鲁迅先生曾说过，小说中的人物“杂取种种人形成一个模特。”
小说中塑造人物形象，要突出其典型性。如电影《英雄儿女》中王成，从家庭背景，从小受到良好的思想教育，培养成热爱祖国，热爱人民，把生死置之度外，大义凛然的英雄是成千上万志愿军战士杰出代表。是亿万优秀中华儿女的化身！可歌可泣，永垂千古！故事中通过正面描写，（肖像，语言，行动，心理活动等）间接描写侧面烘托，细节描写来刻划人物，塑造典型。这就是人们常说的“立体描写。”是塑造人物形象常用的方法。
人物塑造，尤其是主角的人物塑造，是不可能脱离整本书的情节来独立讨论的，那是需要用整本小说的容量来解决的问题。人物塑造与情节铺陈，它们一定是一本小说的一体两面——人物，通过他们的语言、心理、行动、选择……来体现，那同时也是小说推进中你要创作的内容。
一个好的人物塑造不可能在一开始就是清晰的，如果你一开始就完全了解你笔下的某个人物，那么这个人物就只会沦为推动情节的工具，一个“会喘气的道具”——人物是在写作过程当中渐渐被发现，渐渐变得清晰起来的，直到你写下最后一个标点，主角的人物塑造才算最终完成，这是唯一正确的方式，其中并没有什么捷径可以走。
把人的足与不足都要表现出来，立体感其实就是真实感，而真实感源于细节。所以必须注重细节描写！
相声，从开山鼻祖“穷不怕”朱绍文开始真正成为一门行当。说、学、逗、唱四门功课。这四项基本功也成为日后衡量相声演员表演水平的准绳。其中，排在第一位的“说”，也就是背贯口、趟子、绕口令等等。为的是让嘴里“干净”，吐字清晰，把每个字、每句话都能清清楚楚的送到观众的耳朵里。在过去相声演员学徒，*不会上来就教《反正话》《家堂令》《六口人》这些“小孩哏”的段子，而是先让徒弟日复一日地背《报菜名》《地理图》等贯口。
在传统贯口节目中，《报菜名》只能算最入门级的段子。不过能使响了，能让观众听出好来并不容易。随着时代的发展，要让相声真正成为“听不腻的曲艺”唯有老活新使才能满足当下观众的欣赏口味。
传统相声《报菜名》又名《菜单子》，讲的是逗哏假意请捧哏吃饭，实则变着法从对方那儿占便宜。一般正活使三到四番，最后以一大段贯口找底。马志明、李伯祥等相声名家都擅长使这段。其中，马谢版的《报菜名》独树一帜。特别之处在于，一般来说这段贯口最后一个菜落在了“板鸭筒子鸡”。少马爷背的这段贯口足足比常规使法多了四十一道菜，以“杂烩锅子”结尾。
常言道：江山代有才人出。当今青年相声演员中也有把《报菜名》归置出花样的。演员演的挥洒自如，观众听的耳目一新。还是传统活的梁子，却添置了新瓤子。
不管哪个演员使《报菜名》都是从蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾……一直背到板鸭筒子鸡。可德云社的冯照洋却不走寻常路，与杨九郎搭档演《报菜名》时，先是把菜名从头到尾正背了一遍。正当观众以为该翻底包袱时，杨九郎却说：“你刚才，最后一个说的什么？”“筒子鸡。”“前面呢？”“板鸭。”“你再多说两样。”接着，冯照洋从板鸭筒子鸡一直背到了蒸羊羔。整段贯口犹如行云流水，一气呵成，不仅没有顺序上的错乱，而且节奏起伏鲜明、气口准确，每个菜名吐字清晰，并无半点崩瓜掉字。这段贯口历代相声演员演了一百多年，就连观众也早已烂熟于心。演员从小背菜单子，思维定式根深蒂固，突然打破常规由尾至头背下来，不仅让观众拍案叫绝，也让郭德纲对他令眼相看。
无独有偶，在相声有新人的舞台上，窦晨光和常鹏旭也改编过一段《报菜名新说》。在这段作品中，以逗哏的认为传统节目有漏洞、传统报菜名满汉全席铺张浪费入活，在其中巧妙的加入了西餐版的报菜名，从鹅肝酱煎扇贝背到了无敌火焰鸡，中间还贯穿沙拉、牛排、汉堡、披萨等西餐食品，令观众不禁眼前一亮。不仅菜名顺序编排的合理巧妙，窦晨光背这段贯口时并不刻意以快要“尖”，而是讲究语速的迟急顿挫，语调的抑扬顿挫。虽说是清一色的新菜名，但整段背下来没吃栗子，让观众能听清每道菜名，让内行能听出贯口的韵律。郭德纲也称赞：“小窦是下了心的，这段西餐贯口也给相声置下了产业！”
在相声界，自古就有“一遍拆洗一遍新”的老话。传统相声不可能一成不变。要让传统相声焕发新活力，必须推陈出新，符合当下时代特点，符合观众欣赏口味。虽然两位青年相声演员改编的《报菜名》也一度被质疑卖弄炫技。但终归得到了绝大多数观众的认可。创新的路上总要经历一次次的检验，在若干年后当初的创新被越来越多的后辈艺人沿用，这便是创新的成功！
