魔岩三杰是谁?
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发布时间：2022-05-01 14:26
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时间：2023-10-18 12:38
“魔岩”的概念来源于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，而窦唯、张楚、*正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。“ 中国火音乐制作”1994年春天同时推出三张专辑，有窦唯的《黑梦》、*的《垃圾场》和张楚的《孤独的人是可耻的》。《垃圾场》主要是*80年代作品的总结，专辑一上来，就是让你窒息的《垃圾场》这首作品。毫不掩饰的歌词，将我们看到但不愿承认的事实赤裸裸地摆在我们的面前，让我们感到羞愧，让我们感到耻辱。狂风暴雨般的乐器的咆哮将无所顾忌的抨击直接地送出，在你还来不及反应之时，*就结束了最无情的嘲笑和最无奈的自嘲。这是一首没有唱腔的作品，*是用吼叫完成了自己想要表达的情绪。当他在歌的最后从愤怒地吼叫到无力地自问“有没有希望”的时候，音乐嘎然而止。*声嘶力竭地唱道：“我们生活的世界／就像一个垃圾场／人们就像虫子一样／在这里你争我抢／吃的都是良心／拉的全是思想”给人强大震动，开启了中国摇滚的朋克时代。相反，窦唯音乐上的表现非常出色和个人化，我们大致上可以认同《黑梦》制作者如下的描述：“就像许多生活在这个时代的年轻人一样，生命中充斥的迷惑与难题，都藉由‘梦’的形式释放出来。他以比较具实验性的技法，把所有的歌曲以音效连结在一起，像是重新组合了生活中的片段梦境，强化了听觉上的幻境感受。每一首歌都像是从梦中传来，让你看不太清楚，却知道有许多光线颜色在变化；每一记鼓声都像来自于心脏的正后方，你不只听到了心跳，也听得见它的残响。这种强烈的‘非现实’特性，就是他这张专辑的创作基调，以一种年轻生命特有的敏锐感受，把自己体会的世界，直接呈现出来，有许多与当时代既存的音乐类型极为不同的新异色彩”。张楚的音乐和语词是作为一体而产生的，是一同从心里流出来、并任其自然地流下去的。这种表达上的纯熟在根本上不是技巧问题，而是顺从天性、认同自我的结果。对于出生于60年代中后期至70年代初的一代人来说，认同自我在当下的文化情境中是一件非常困难的事。提出这个问题，可能会让不是这一代的人觉得摸不着头脑，不明所以。事实上这一代正处于非常尴尬的情形中。当然，“无名”的一代人的问题，主要倒并不是其他代造成的，而是自身的问题。这一代经历平淡，不太可能从经历或者与社会的关系中寻找出“命名”的依据，更根本的是，这一代从精神本质上拒绝被“命名”，拒绝被统一到一个称号之下，在内部的个体之间，也没有像上几代人那样，你我他之间有那么多的共同或共通之处。“无名”的一代没有旗帜，不能为某一目标聚集成一种力量。这本身没有什么不好，但因为很难形成一种自己的话语系统，在文化上的自我认同、自我表达就极其困难，往往需要“借用”属于其他几代人的方式来勉强凑合，常常言不及义。
“魔岩三杰”这个带着古中国特性的概念迅速树立起来，窦唯和张楚剪掉了象征着“摇滚”的长发，以平头的形象出现于开始富富有余的保守的1994年，那么多天南地北的摇滚乐迷却不习惯了，甚至于惶惶恐恐中反问自己“这是摇滚吗？”“魔岩三杰”的三张在当时超前立新的专辑能够顺畅地问世，却是公司认定了他们潜在的商业价值。而窦唯、张楚、*因各方面的原因也没多少与听众*流的兴趣了。是“世上本无事，庸人自扰之”，窦唯率先表出他的处事态度，张楚继续拐弯抹角感怀炎凉的世事，火药性格的*也沉默至今……
1996年，*因故遭到禁演。张楚在发表第三张专辑后便告别了北京摇滚圈，回老家西安过上了隐居生活。窦唯则彻底改变了音乐风格，逐渐走出了大众的视野。但“魔岩三杰”却影响了一代人。他们当年的身影和歌声在KTV中夹杂在四大天王的流行歌曲之中，既令人怀念，又令人心酸。
[编辑本段]张楚
张楚，原名张红兵，1968年10月生于西安，10岁那年第一次离家出走，17岁考入大学，后又辍学，1987年只身来到北京，1988年录制了早期作品《西出阳关》，《bopomofo》等歌，1991年参加《中国火I》的录音，唱出那首广为流传的《姐姐》。1993年，张楚与中国火合作录制个人专辑，同时，1988年的作品以《一颗不肯媚俗的心》为名发行专辑。1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行，这张专辑了没有《姐姐》那样令人陶醉的伤感，更多的是对内心的抒发。专辑中的歌曲的旋律极具无规律性。 张楚的第三张专辑《造飞机的工厂》于1998年发行， 在这张专辑中，张楚加重了或明或暗的城市生活中的烙印。词意生涩却又通俗实在，音乐有了精彩纷呈的表现，很多间奏和前奏颇为耐听。在编曲上则完成了伴奏音乐和词妥贴的搭配，相互衬托相互递进着的是张楚化的不一般的旋律和节奏。
[编辑本段]窦唯
窦唯，出生于1969年10月14日。1982年入中学，1983年开始接触西方音乐，深深入迷。
1984年，在自己摸索中学习吉它，1985年，入高中，学习精神病看护专科。1987年离开学校，参加一些走穴演出，1988年加入黑豹乐队，担任主唱并创作词曲。1991年《黑豹壹》发行（与黑豹乐队合作），1991年离开黑豹，组建做梦乐队。1994年5月发行第一张个人专辑《黑梦》，与张楚、*并称“魔岩三杰”。窦唯单飞后的首张大碟就证明了他才华横溢的音乐天赋，这是张将各种摇滚、流行、舞曲音乐元素糅合在一起的概念专辑。最引人注目的是他将英国后朋克低调摇滚风格成功地引入窦唯式舒畅的流行旋律之中，而他善于变化的唱腔，更使他成了介于摇滚与流行乐之间的、最优秀的中国新音乐创作歌手。同年6月与Radiohead同台，12月与张楚、*、唐朝乐队赴香港“中国摇滚乐势力”演唱会。
1995年10月发行《艳阳天》。窦唯完全遁入个人的音乐空间之后，似乎想用丰富的音乐色彩一改《黑梦》时的黑暗与阴郁，但这张名为“艳阳天”的专辑显示出更加浓郁的梦幻气息。窦唯一洗少年气的京腔吟唱与低落单调的后朋克氛围相映成趣，音乐中的东方色彩更是令人欣慰。
1996年6月与王菲结婚。1997年1月3日女儿窦靖童出生。
1998年与张亚东合作《山河水》，专集中通篇的西洋乐器（无论是原声还是模拟），营造的却是浸染着中国传统文化的诗情画意。冰冷的鼓点，吉它流水般的琶音，悠远的键盘，使“山河水”一曲笼罩着“独钓寒江雪”般的凄美气质。远离喧嚣，独居山林，田间地头，逍遥自在，“风景”一曲所表达的恰恰与陶源明的“采菊东篱下，悠然见南山”不谋而合，“美丽的期待”、“熔化”亦属此类。此外，象“消失的影像”中地道的山歌，“出游”中气喘吁吁的京剧唱腔，也是浑然天成，没有丝毫的矫揉造作。
以下是窦唯其他专辑列表：
《幻听》与译乐队（陈劲，讴歌，晓帆，窦唯）合作 1999年
《雨吁》与译乐队合作 2000年(因故未发表)
《深圳平安夜现场录音》与不壹定乐队（贝司手陈小虎，吉他手龙隆，小号手文智涌，打击乐手刘效松，键盘和电子乐手张荐，鼓手窦唯）合作 2002年
《深圳圣诞夜现场录音》与不壹定乐队合作 2002年
《壹举·两得》与不壹定乐队合作 2002年
《暮良文王》暮良文王（文斌，王晓芳，窦唯）2003年
《镜花缘记》与FM3合作 2004年
《三国四记》与不壹定乐队合作 2004年
《五鹊六雁》与不壹定乐队合作 2004年
《相相生》暮良文王 2004年
《期过圣诞》不一定 2004年
《山豆几石页》暮良文王 2005年
《祭然品气国》暮良文王 2005年
《八和》不一定 2005年
《九生》不一定 2005年
《东游记》宁英杰、巫娜、张荐、文智涌、窦唯2006年
《水先后古清风乐》不一定2006年
[编辑本段]*
*，1969年生，6岁起随父亲学习音乐，11岁拍摄了当时著名的儿童影片《四个小伙伴》，那种单纯、憨厚的笑现在还能在*脸上找到。15岁后，*作为吉他手开始演出生涯，先后组建加盟了“*”、“报童”等乐队。1994年，*发表首张个人专辑《垃圾场》，与当年的张楚、窦唯并称为“魔岩三杰”。*最早把这张专辑命名为“麒麟日记”，后来这成了专辑的副题，专辑内页中写道：“北京的钟鼓楼上，有一只石雕的麒麟，在那儿站了几百年，默默地凝视天空、土地和人民，似乎总在等待。有一天，会有一阵大风吹过，它会随风飞起来。”1996年，*在首体的一次颁奖晚会上演唱《姑娘漂亮》时，其间说了不该说的话（据传，*喊的是：姑娘漂亮！李素丽你漂亮吗? 李素丽李素丽漂亮！），从此之后，他再未在北京的舞台上参与过大型演出。2002年春节前，*在家中“玩火”殃及邻居被媒体曝光。那年春节，他在看守所被短暂拘留后直接送进精神病院，一个摇滚战士变成“北京病人”……
2004年8月6日－8日，*参加宁夏贺兰山畔的“中国摇滚的光辉道路”演唱会，喷火的麒麟滚回摇滚乐坛。目前正录制新专辑《北京病人》。
音乐履历：
1991年与香港大地唱片签约，录制专辑
1993年赴英参加艺术节
1994年转入魔岩文化，拍摄《钟鼓楼》《垃圾场》MV，当年五月专辑全国发行
1994年底参加香港红勘体育馆举办的《中国摇滚乐势力》演出，大获成功。
1996年应邀赴美
1999年赴欧洲旅行
2000年淡出音乐界，修养至今。
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时间：2023-10-18 12:38
“魔岩”的概念来源于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，而窦唯、张楚、*正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。“ 中国火音乐制作”1994年春天同时推出三张专辑，有窦唯的《黑梦》、*的《垃圾场》和张楚的《孤独的人是可耻的》。《垃圾场》主要是*80年代作品的总结，专辑一上来，就是让你窒息的《垃圾场》这首作品。毫不掩饰的歌词，将我们看到但不愿承认的事实赤裸裸地摆在我们的面前，让我们感到羞愧，让我们感到耻辱。狂风暴雨般的乐器的咆哮将无所顾忌的抨击直接地送出，在你还来不及反应之时，*就结束了最无情的嘲笑和最无奈的自嘲。这是一首没有唱腔的作品，*是用吼叫完成了自己想要表达的情绪。当他在歌的最后从愤怒地吼叫到无力地自问“有没有希望”的时候，音乐嘎然而止。*声嘶力竭地唱道：“我们生活的世界／就像一个垃圾场／人们就像虫子一样／在这里你争我抢／吃的都是良心／拉的全是思想”给人强大震动，开启了中国摇滚的朋克时代。相反，窦唯音乐上的表现非常出色和个人化，我们大致上可以认同《黑梦》制作者如下的描述：“就像许多生活在这个时代的年轻人一样，生命中充斥的迷惑与难题，都藉由‘梦’的形式释放出来。他以比较具实验性的技法，把所有的歌曲以音效连结在一起，像是重新组合了生活中的片段梦境，强化了听觉上的幻境感受。每一首歌都像是从梦中传来，让你看不太清楚，却知道有许多光线颜色在变化；每一记鼓声都像来自于心脏的正后方，你不只听到了心跳，也听得见它的残响。这种强烈的‘非现实’特性，就是他这张专辑的创作基调，以一种年轻生命特有的敏锐感受，把自己体会的世界，直接呈现出来，有许多与当时代既存的音乐类型极为不同的新异色彩”。张楚的音乐和语词是作为一体而产生的，是一同从心里流出来、并任其自然地流下去的。这种表达上的纯熟在根本上不是技巧问题，而是顺从天性、认同自我的结果。对于出生于60年代中后期至70年代初的一代人来说，认同自我在当下的文化情境中是一件非常困难的事。提出这个问题，可能会让不是这一代的人觉得摸不着头脑，不明所以。事实上这一代正处于非常尴尬的情形中。当然，“无名”的一代人的问题，主要倒并不是其他代造成的，而是自身的问题。这一代经历平淡，不太可能从经历或者与社会的关系中寻找出“命名”的依据，更根本的是，这一代从精神本质上拒绝被“命名”，拒绝被统一到一个称号之下，在内部的个体之间，也没有像上几代人那样，你我他之间有那么多的共同或共通之处。“无名”的一代没有旗帜，不能为某一目标聚集成一种力量。这本身没有什么不好，但因为很难形成一种自己的话语系统，在文化上的自我认同、自我表达就极其困难，往往需要“借用”属于其他几代人的方式来勉强凑合，常常言不及义。
“魔岩三杰”这个带着古中国特性的概念迅速树立起来，窦唯和张楚剪掉了象征着“摇滚”的长发，以平头的形象出现于开始富富有余的保守的1994年，那么多天南地北的摇滚乐迷却不习惯了，甚至于惶惶恐恐中反问自己“这是摇滚吗？”“魔岩三杰”的三张在当时超前立新的专辑能够顺畅地问世，却是公司认定了他们潜在的商业价值。而窦唯、张楚、*因各方面的原因也没多少与听众*流的兴趣了。是“世上本无事，庸人自扰之”，窦唯率先表出他的处事态度，张楚继续拐弯抹角感怀炎凉的世事，火药性格的*也沉默至今……
1996年，*因故遭到禁演。张楚在发表第三张专辑后便告别了北京摇滚圈，回老家西安过上了隐居生活。窦唯则彻底改变了音乐风格，逐渐走出了大众的视野。但“魔岩三杰”却影响了一代人。他们当年的身影和歌声在KTV中夹杂在四大天王的流行歌曲之中，既令人怀念，又令人心酸。
[编辑本段]张楚
张楚，原名张红兵，1968年10月生于西安，10岁那年第一次离家出走，17岁考入大学，后又辍学，1987年只身来到北京，1988年录制了早期作品《西出阳关》，《bopomofo》等歌，1991年参加《中国火I》的录音，唱出那首广为流传的《姐姐》。1993年，张楚与中国火合作录制个人专辑，同时，1988年的作品以《一颗不肯媚俗的心》为名发行专辑。1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行，这张专辑了没有《姐姐》那样令人陶醉的伤感，更多的是对内心的抒发。专辑中的歌曲的旋律极具无规律性。 张楚的第三张专辑《造飞机的工厂》于1998年发行， 在这张专辑中，张楚加重了或明或暗的城市生活中的烙印。词意生涩却又通俗实在，音乐有了精彩纷呈的表现，很多间奏和前奏颇为耐听。在编曲上则完成了伴奏音乐和词妥贴的搭配，相互衬托相互递进着的是张楚化的不一般的旋律和节奏。
[编辑本段]窦唯
窦唯，出生于1969年10月14日。1982年入中学，1983年开始接触西方音乐，深深入迷。
1984年，在自己摸索中学习吉它，1985年，入高中，学习精神病看护专科。1987年离开学校，参加一些走穴演出，1988年加入黑豹乐队，担任主唱并创作词曲。1991年《黑豹壹》发行（与黑豹乐队合作），1991年离开黑豹，组建做梦乐队。1994年5月发行第一张个人专辑《黑梦》，与张楚、*并称“魔岩三杰”。窦唯单飞后的首张大碟就证明了他才华横溢的音乐天赋，这是张将各种摇滚、流行、舞曲音乐元素糅合在一起的概念专辑。最引人注目的是他将英国后朋克低调摇滚风格成功地引入窦唯式舒畅的流行旋律之中，而他善于变化的唱腔，更使他成了介于摇滚与流行乐之间的、最优秀的中国新音乐创作歌手。同年6月与Radiohead同台，12月与张楚、*、唐朝乐队赴香港“中国摇滚乐势力”演唱会。
1995年10月发行《艳阳天》。窦唯完全遁入个人的音乐空间之后，似乎想用丰富的音乐色彩一改《黑梦》时的黑暗与阴郁，但这张名为“艳阳天”的专辑显示出更加浓郁的梦幻气息。窦唯一洗少年气的京腔吟唱与低落单调的后朋克氛围相映成趣，音乐中的东方色彩更是令人欣慰。
1996年6月与王菲结婚。1997年1月3日女儿窦靖童出生。
1998年与张亚东合作《山河水》，专集中通篇的西洋乐器（无论是原声还是模拟），营造的却是浸染着中国传统文化的诗情画意。冰冷的鼓点，吉它流水般的琶音，悠远的键盘，使“山河水”一曲笼罩着“独钓寒江雪”般的凄美气质。远离喧嚣，独居山林，田间地头，逍遥自在，“风景”一曲所表达的恰恰与陶源明的“采菊东篱下，悠然见南山”不谋而合，“美丽的期待”、“熔化”亦属此类。此外，象“消失的影像”中地道的山歌，“出游”中气喘吁吁的京剧唱腔，也是浑然天成，没有丝毫的矫揉造作。
以下是窦唯其他专辑列表：
《幻听》与译乐队（陈劲，讴歌，晓帆，窦唯）合作 1999年
《雨吁》与译乐队合作 2000年(因故未发表)
《深圳平安夜现场录音》与不壹定乐队（贝司手陈小虎，吉他手龙隆，小号手文智涌，打击乐手刘效松，键盘和电子乐手张荐，鼓手窦唯）合作 2002年
《深圳圣诞夜现场录音》与不壹定乐队合作 2002年
《壹举·两得》与不壹定乐队合作 2002年
《暮良文王》暮良文王（文斌，王晓芳，窦唯）2003年
《镜花缘记》与FM3合作 2004年
《三国四记》与不壹定乐队合作 2004年
《五鹊六雁》与不壹定乐队合作 2004年
《相相生》暮良文王 2004年
《期过圣诞》不一定 2004年
《山豆几石页》暮良文王 2005年
《祭然品气国》暮良文王 2005年
《八和》不一定 2005年
《九生》不一定 2005年
《东游记》宁英杰、巫娜、张荐、文智涌、窦唯2006年
《水先后古清风乐》不一定2006年
[编辑本段]*
*，1969年生，6岁起随父亲学习音乐，11岁拍摄了当时著名的儿童影片《四个小伙伴》，那种单纯、憨厚的笑现在还能在*脸上找到。15岁后，*作为吉他手开始演出生涯，先后组建加盟了“*”、“报童”等乐队。1994年，*发表首张个人专辑《垃圾场》，与当年的张楚、窦唯并称为“魔岩三杰”。*最早把这张专辑命名为“麒麟日记”，后来这成了专辑的副题，专辑内页中写道：“北京的钟鼓楼上，有一只石雕的麒麟，在那儿站了几百年，默默地凝视天空、土地和人民，似乎总在等待。有一天，会有一阵大风吹过，它会随风飞起来。”1996年，*在首体的一次颁奖晚会上演唱《姑娘漂亮》时，其间说了不该说的话（据传，*喊的是：姑娘漂亮！李素丽你漂亮吗? 李素丽李素丽漂亮！），从此之后，他再未在北京的舞台上参与过大型演出。2002年春节前，*在家中“玩火”殃及邻居被媒体曝光。那年春节，他在看守所被短暂拘留后直接送进精神病院，一个摇滚战士变成“北京病人”……
2004年8月6日－8日，*参加宁夏贺兰山畔的“中国摇滚的光辉道路”演唱会，喷火的麒麟滚回摇滚乐坛。目前正录制新专辑《北京病人》。
音乐履历：
1991年与香港大地唱片签约，录制专辑
1993年赴英参加艺术节
1994年转入魔岩文化，拍摄《钟鼓楼》《垃圾场》MV，当年五月专辑全国发行
1994年底参加香港红勘体育馆举办的《中国摇滚乐势力》演出，大获成功。
1996年应邀赴美
1999年赴欧洲旅行
2000年淡出音乐界，修养至今。
热心网友
时间：2023-10-18 12:38
详细解释___________________
魔岩”的概念来源于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，而窦唯、张楚、*正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。虽然“魔岩三杰”最初不外乎是一种炒作或包装，但在摇滚短缺物以稀为贵的90年代中期，“魔岩三杰”燃起的新音乐的火种呈烽火燎原之势，给全国各地踌躇满志的摇滚乐手、乐迷足够的继续下去的强劲希望
张楚
一双忧郁的诗人的眼睛,一个孤独的灵魂张楚,中国"最孤独的歌手",他 17岁考入大学,后又辍学, 1987年只身来到北京.1991年参加《中国火I》的录音,唱出那首广为流传的《姐姐》.1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行,与窦唯、*并称" 魔岩三杰"…… ,这就是张楚--一个敏锐,洞悉世事的摇滚乐手.
姐 姐
这个冬天雪还不下
站在路上眼睛不眨
我的心跳还很温柔
你该表扬我说今天很听话
我的衣服有些大了
你说我看起来挺嘎
我知道我站在人群里 挺傻
我的爹他总在喝酒是个混球
在死之前他不会再伤心会再动拳头
他坐在楼梯上面已经苍老 已不是对手
感到要被欺骗之前
自己总是作不伟大
听不到他们说什么
只是想人要孤单容易尴尬
面对我前面的人群
我得穿过而且潇洒
我知道你在旁边看我 挺假
姐姐我看见你眼里的泪水
你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁
他们告诉我女人很温柔很爱流泪
说这很美
哦！姐姐！我想回家
牵着我的手 我有些困了
哦！姐姐！带我回家
牵着我的手 你不用害怕
窦唯
窦唯其实是一个文人,一个陷入幻境中不能自拔的文人.
说到窦唯,先要从黑豹乐队说起.窦唯在80年代末至92年在黑豹乐队担任主唱.这期间,黑豹出了一张非常好听的POP-ROCK专集.
这张专集首推的就是《无地自容》.这首歌的流行基准使得他迅速火遍神州,他首先征服的是还不适应摇滚的国人的发软的耳朵.在这张专集中,窦唯的那首《TAKE CARE》和《靠近我》已经有了一点他后来做的音乐的雏形.
在92年底,窦唯毅然离开了当时很红的黑豹乐队,经过了在做梦乐队的短暂停留,他在94年出了个人专集《黑梦》 .这是魔岩唱片公司在94年推出的3张专集之一.（《孤独的人是可耻的》《麒麟日记》《黑梦》）我只听过一遍,没有什么特别深刻的印象,但觉得这张专集有明显的电子的感觉,和PINK FLOYED的感觉有些像.有一些实验的味道,这也许在现在看来并不算什么"各色"但在那时,这应该是很先锋的,毕竟,那时人们的耳朵已经被喧闹的音乐塞满了.也就是从那张专集起,窦唯走上了做电子的不归路.
如果说《黑梦》是窦唯在灰暗,阴晦的梦的话,那么在他95出的专集《艳阳天》中,他的梦境就化为彩色的了,但,当你多次聆听这张专集,你会发现,在欢快的乐曲里面,其实隐藏的是比黑梦还黑的梦,就像正张专集的封面一样：明亮的蓝色,--给人以希望的感觉--那朵象征着向往光明的向日葵却已萎缩,马上就要干枯了.这或许也是一种对比,现实和梦境的对比吧.这张专集中,窦唯的音乐明显比上一张成熟了.梦幻色彩也更浓了.窦唯在整张专集中自吟自唱,让人觉得十分轻松逍遥.另外,这张专集的民族气息浓厚,在专集中,你可以听出京韵大鼓, 昆曲甚至是黄梅戏的唱调,这让我十分欣喜和欣赏.
我最喜欢的专集还是他在98年出的〈山河水〉 .有人说这张专集是〈艳阳天〉的延续,我却不这么认为.这张专集明显比上一张专集更加成熟,窦唯的音乐理念也得到了充分的诠释.这张专集中,中国传统文化的诗情画意得到了更多了体现.冰冷的鼓点,流水般的琶音,悠远的琴声......给人一?quot;采菊东篱下,悠然见南山"的感觉.听着这张专集,仿佛随着音乐一起去游览了人间仙境一样.窦唯的电子乐听起来都非常的美,像"三月春天",后半部那半明半快的圆舞曲风格的音乐让你觉得眼前春光明媚."消失的影像"则让你有飞翔的感觉."竹叶青"让人短暂的在现实中挣扎了一番,"晚霞"又让你在清风中飘然起舞.....这一切,在加上窦唯婉转迂回的窦式唱腔, 真的觉得是一张很美的专集.其实,听这样的一张专集,有没有词已经是次要的了,你的灵魂已经随着音乐飞向了天堂.
在我看来,窦唯是中国最棒的电子音乐人.他已经把自己完全融入了虚幻的境界,已经和他们是一体了.他的电子乐是"超级市场"" A5""毛豆"等小辈们望其向背的.
窦唯在还在99年出了〈幻听〉 ,00年出了〈雨吁〉 01年出了〈一举〉 ,〈两得〉 02年出了〈相相生〉 〈水亭〉 .但这几张专集我都没听过,所以在此不做评论.
窦唯还曾参与制作,创作过很多音乐作品,如
【浮躁】（王菲）制作人 编曲 ;
【誓言】作曲(与王菲) 编曲 ;
【di-dar】（王菲）编曲;
【讨好自己】（王菲）编曲;
【童】（王菲）编曲 ;
【Demo 灯语等】制作人 作曲、编曲.
他还在为很多电影制作音乐,如
【北京杂种】;【我最中意的雪天】;【花眼】;【寻*】;【镜·花·缘】,《百年人物》;【透明的盒子】;（与不壹定乐队现场调音并即兴演奏）; 【再续镜花缘】
*
*只出过一张专集《麒麟日记》.我最喜欢里面的《姑娘漂亮》："姑娘,姑娘,你漂亮漂亮.**,你拿着手*,我不能偷也不能*,我不能偷也不能抢".这首歌在京城呼啸而过时,令人痛快的是他给那些伪善的人一记响亮干脆的耳光.他的毫不掩饰使得一切虚伪的东西在他面前显得那么委琐而又有气无力,'这才是朋克'.他似乎是在用他的方式这样告诉人们.
*的愤怒比崔健更直接.这在他的那首《垃圾场》中体现的最明显."我生活的地方就是一个垃圾场.吃的是粮食,拉的是思想.有人减肥,有人饿死没粮....."*声嘶力竭地喊着,表达着他的不满,他的愤怒.
但我并不欣赏这种愤怒.难道愤怒一定要通过声嘶力竭才能表达吗？这给人一种刻意追求的感觉,不自然.比较之下,我更喜欢张楚和窦唯那种将愤怒容于曲中,通过音乐来表达而不是用嗓音.
但*也有收敛的时候,比如《钟鼓楼》,他就显得平和多了.我也很喜欢这首歌,生活气息很浓.
不知道是不是朋克们的头脑和一般人都不一样.*的结局并不是很好,一张专集后就销声匿迹,再传来的消息就是他被乐坛*.
这就是叱咤一时的魔岩三杰,他们确实是三个音乐天才,开创了中国摇滚乐的新天地.
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时间：2023-10-18 12:39
详细解释___________________
魔岩”的概念来源于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，而窦唯、张楚、*正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。虽然“魔岩三杰”最初不外乎是一种炒作或包装，但在摇滚短缺物以稀为贵的90年代中期，“魔岩三杰”燃起的新音乐的火种呈烽火燎原之势，给全国各地踌躇满志的摇滚乐手、乐迷足够的继续下去的强劲希望
张楚
一双忧郁的诗人的眼睛,一个孤独的灵魂张楚,中国"最孤独的歌手",他 17岁考入大学,后又辍学, 1987年只身来到北京.1991年参加《中国火I》的录音,唱出那首广为流传的《姐姐》.1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行,与窦唯、*并称" 魔岩三杰"…… ,这就是张楚--一个敏锐,洞悉世事的摇滚乐手.
姐 姐
这个冬天雪还不下
站在路上眼睛不眨
我的心跳还很温柔
你该表扬我说今天很听话
我的衣服有些大了
你说我看起来挺嘎
我知道我站在人群里 挺傻
我的爹他总在喝酒是个混球
在死之前他不会再伤心会再动拳头
他坐在楼梯上面已经苍老 已不是对手
感到要被欺骗之前
自己总是作不伟大
听不到他们说什么
只是想人要孤单容易尴尬
面对我前面的人群
我得穿过而且潇洒
我知道你在旁边看我 挺假
姐姐我看见你眼里的泪水
你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁
他们告诉我女人很温柔很爱流泪
说这很美
哦！姐姐！我想回家
牵着我的手 我有些困了
哦！姐姐！带我回家
牵着我的手 你不用害怕
窦唯
窦唯其实是一个文人,一个陷入幻境中不能自拔的文人.
说到窦唯,先要从黑豹乐队说起.窦唯在80年代末至92年在黑豹乐队担任主唱.这期间,黑豹出了一张非常好听的POP-ROCK专集.
这张专集首推的就是《无地自容》.这首歌的流行基准使得他迅速火遍神州,他首先征服的是还不适应摇滚的国人的发软的耳朵.在这张专集中,窦唯的那首《TAKE CARE》和《靠近我》已经有了一点他后来做的音乐的雏形.
在92年底,窦唯毅然离开了当时很红的黑豹乐队,经过了在做梦乐队的短暂停留,他在94年出了个人专集《黑梦》 .这是魔岩唱片公司在94年推出的3张专集之一.（《孤独的人是可耻的》《麒麟日记》《黑梦》）我只听过一遍,没有什么特别深刻的印象,但觉得这张专集有明显的电子的感觉,和PINK FLOYED的感觉有些像.有一些实验的味道,这也许在现在看来并不算什么"各色"但在那时,这应该是很先锋的,毕竟,那时人们的耳朵已经被喧闹的音乐塞满了.也就是从那张专集起,窦唯走上了做电子的不归路.
如果说《黑梦》是窦唯在灰暗,阴晦的梦的话,那么在他95出的专集《艳阳天》中,他的梦境就化为彩色的了,但,当你多次聆听这张专集,你会发现,在欢快的乐曲里面,其实隐藏的是比黑梦还黑的梦,就像正张专集的封面一样：明亮的蓝色,--给人以希望的感觉--那朵象征着向往光明的向日葵却已萎缩,马上就要干枯了.这或许也是一种对比,现实和梦境的对比吧.这张专集中,窦唯的音乐明显比上一张成熟了.梦幻色彩也更浓了.窦唯在整张专集中自吟自唱,让人觉得十分轻松逍遥.另外,这张专集的民族气息浓厚,在专集中,你可以听出京韵大鼓, 昆曲甚至是黄梅戏的唱调,这让我十分欣喜和欣赏.
我最喜欢的专集还是他在98年出的〈山河水〉 .有人说这张专集是〈艳阳天〉的延续,我却不这么认为.这张专集明显比上一张专集更加成熟,窦唯的音乐理念也得到了充分的诠释.这张专集中,中国传统文化的诗情画意得到了更多了体现.冰冷的鼓点,流水般的琶音,悠远的琴声......给人一?quot;采菊东篱下,悠然见南山"的感觉.听着这张专集,仿佛随着音乐一起去游览了人间仙境一样.窦唯的电子乐听起来都非常的美,像"三月春天",后半部那半明半快的圆舞曲风格的音乐让你觉得眼前春光明媚."消失的影像"则让你有飞翔的感觉."竹叶青"让人短暂的在现实中挣扎了一番,"晚霞"又让你在清风中飘然起舞.....这一切,在加上窦唯婉转迂回的窦式唱腔, 真的觉得是一张很美的专集.其实,听这样的一张专集,有没有词已经是次要的了,你的灵魂已经随着音乐飞向了天堂.
在我看来,窦唯是中国最棒的电子音乐人.他已经把自己完全融入了虚幻的境界,已经和他们是一体了.他的电子乐是"超级市场"" A5""毛豆"等小辈们望其向背的.
窦唯在还在99年出了〈幻听〉 ,00年出了〈雨吁〉 01年出了〈一举〉 ,〈两得〉 02年出了〈相相生〉 〈水亭〉 .但这几张专集我都没听过,所以在此不做评论.
窦唯还曾参与制作,创作过很多音乐作品,如
【浮躁】（王菲）制作人 编曲 ;
【誓言】作曲(与王菲) 编曲 ;
【di-dar】（王菲）编曲;
【讨好自己】（王菲）编曲;
【童】（王菲）编曲 ;
【Demo 灯语等】制作人 作曲、编曲.
他还在为很多电影制作音乐,如
【北京杂种】;【我最中意的雪天】;【花眼】;【寻*】;【镜·花·缘】,《百年人物》;【透明的盒子】;（与不壹定乐队现场调音并即兴演奏）; 【再续镜花缘】
*
*只出过一张专集《麒麟日记》.我最喜欢里面的《姑娘漂亮》："姑娘,姑娘,你漂亮漂亮.**,你拿着手*,我不能偷也不能*,我不能偷也不能抢".这首歌在京城呼啸而过时,令人痛快的是他给那些伪善的人一记响亮干脆的耳光.他的毫不掩饰使得一切虚伪的东西在他面前显得那么委琐而又有气无力,'这才是朋克'.他似乎是在用他的方式这样告诉人们.
*的愤怒比崔健更直接.这在他的那首《垃圾场》中体现的最明显."我生活的地方就是一个垃圾场.吃的是粮食,拉的是思想.有人减肥,有人饿死没粮....."*声嘶力竭地喊着,表达着他的不满,他的愤怒.
但我并不欣赏这种愤怒.难道愤怒一定要通过声嘶力竭才能表达吗？这给人一种刻意追求的感觉,不自然.比较之下,我更喜欢张楚和窦唯那种将愤怒容于曲中,通过音乐来表达而不是用嗓音.
但*也有收敛的时候,比如《钟鼓楼》,他就显得平和多了.我也很喜欢这首歌,生活气息很浓.
不知道是不是朋克们的头脑和一般人都不一样.*的结局并不是很好,一张专集后就销声匿迹,再传来的消息就是他被乐坛*.
这就是叱咤一时的魔岩三杰,他们确实是三个音乐天才,开创了中国摇滚乐的新天地.
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时间：2023-10-18 12:40
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时间：2023-10-18 12:38
详细解释___________________
魔岩”的概念来源于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，而窦唯、张楚、*正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。虽然“魔岩三杰”最初不外乎是一种炒作或包装，但在摇滚短缺物以稀为贵的90年代中期，“魔岩三杰”燃起的新音乐的火种呈烽火燎原之势，给全国各地踌躇满志的摇滚乐手、乐迷足够的继续下去的强劲希望
张楚
一双忧郁的诗人的眼睛,一个孤独的灵魂张楚,中国"最孤独的歌手",他 17岁考入大学,后又辍学, 1987年只身来到北京.1991年参加《中国火I》的录音,唱出那首广为流传的《姐姐》.1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行,与窦唯、*并称" 魔岩三杰"…… ,这就是张楚--一个敏锐,洞悉世事的摇滚乐手.
姐 姐
这个冬天雪还不下
站在路上眼睛不眨
我的心跳还很温柔
你该表扬我说今天很听话
我的衣服有些大了
你说我看起来挺嘎
我知道我站在人群里 挺傻
我的爹他总在喝酒是个混球
在死之前他不会再伤心会再动拳头
他坐在楼梯上面已经苍老 已不是对手
感到要被欺骗之前
自己总是作不伟大
听不到他们说什么
只是想人要孤单容易尴尬
面对我前面的人群
我得穿过而且潇洒
我知道你在旁边看我 挺假
姐姐我看见你眼里的泪水
你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁
他们告诉我女人很温柔很爱流泪
说这很美
哦！姐姐！我想回家
牵着我的手 我有些困了
哦！姐姐！带我回家
牵着我的手 你不用害怕
窦唯
窦唯其实是一个文人,一个陷入幻境中不能自拔的文人.
说到窦唯,先要从黑豹乐队说起.窦唯在80年代末至92年在黑豹乐队担任主唱.这期间,黑豹出了一张非常好听的POP-ROCK专集.
这张专集首推的就是《无地自容》.这首歌的流行基准使得他迅速火遍神州,他首先征服的是还不适应摇滚的国人的发软的耳朵.在这张专集中,窦唯的那首《TAKE CARE》和《靠近我》已经有了一点他后来做的音乐的雏形.
在92年底,窦唯毅然离开了当时很红的黑豹乐队,经过了在做梦乐队的短暂停留,他在94年出了个人专集《黑梦》 .这是魔岩唱片公司在94年推出的3张专集之一.（《孤独的人是可耻的》《麒麟日记》《黑梦》）我只听过一遍,没有什么特别深刻的印象,但觉得这张专集有明显的电子的感觉,和PINK FLOYED的感觉有些像.有一些实验的味道,这也许在现在看来并不算什么"各色"但在那时,这应该是很先锋的,毕竟,那时人们的耳朵已经被喧闹的音乐塞满了.也就是从那张专集起,窦唯走上了做电子的不归路.
如果说《黑梦》是窦唯在灰暗,阴晦的梦的话,那么在他95出的专集《艳阳天》中,他的梦境就化为彩色的了,但,当你多次聆听这张专集,你会发现,在欢快的乐曲里面,其实隐藏的是比黑梦还黑的梦,就像正张专集的封面一样：明亮的蓝色,--给人以希望的感觉--那朵象征着向往光明的向日葵却已萎缩,马上就要干枯了.这或许也是一种对比,现实和梦境的对比吧.这张专集中,窦唯的音乐明显比上一张成熟了.梦幻色彩也更浓了.窦唯在整张专集中自吟自唱,让人觉得十分轻松逍遥.另外,这张专集的民族气息浓厚,在专集中,你可以听出京韵大鼓, 昆曲甚至是黄梅戏的唱调,这让我十分欣喜和欣赏.
我最喜欢的专集还是他在98年出的〈山河水〉 .有人说这张专集是〈艳阳天〉的延续,我却不这么认为.这张专集明显比上一张专集更加成熟,窦唯的音乐理念也得到了充分的诠释.这张专集中,中国传统文化的诗情画意得到了更多了体现.冰冷的鼓点,流水般的琶音,悠远的琴声......给人一?quot;采菊东篱下,悠然见南山"的感觉.听着这张专集,仿佛随着音乐一起去游览了人间仙境一样.窦唯的电子乐听起来都非常的美,像"三月春天",后半部那半明半快的圆舞曲风格的音乐让你觉得眼前春光明媚."消失的影像"则让你有飞翔的感觉."竹叶青"让人短暂的在现实中挣扎了一番,"晚霞"又让你在清风中飘然起舞.....这一切,在加上窦唯婉转迂回的窦式唱腔, 真的觉得是一张很美的专集.其实,听这样的一张专集,有没有词已经是次要的了,你的灵魂已经随着音乐飞向了天堂.
在我看来,窦唯是中国最棒的电子音乐人.他已经把自己完全融入了虚幻的境界,已经和他们是一体了.他的电子乐是"超级市场"" A5""毛豆"等小辈们望其向背的.
窦唯在还在99年出了〈幻听〉 ,00年出了〈雨吁〉 01年出了〈一举〉 ,〈两得〉 02年出了〈相相生〉 〈水亭〉 .但这几张专集我都没听过,所以在此不做评论.
窦唯还曾参与制作,创作过很多音乐作品,如
【浮躁】（王菲）制作人 编曲 ;
【誓言】作曲(与王菲) 编曲 ;
【di-dar】（王菲）编曲;
【讨好自己】（王菲）编曲;
【童】（王菲）编曲 ;
【Demo 灯语等】制作人 作曲、编曲.
他还在为很多电影制作音乐,如
【北京杂种】;【我最中意的雪天】;【花眼】;【寻*】;【镜·花·缘】,《百年人物》;【透明的盒子】;（与不壹定乐队现场调音并即兴演奏）; 【再续镜花缘】
*
*只出过一张专集《麒麟日记》.我最喜欢里面的《姑娘漂亮》："姑娘,姑娘,你漂亮漂亮.**,你拿着手*,我不能偷也不能*,我不能偷也不能抢".这首歌在京城呼啸而过时,令人痛快的是他给那些伪善的人一记响亮干脆的耳光.他的毫不掩饰使得一切虚伪的东西在他面前显得那么委琐而又有气无力,'这才是朋克'.他似乎是在用他的方式这样告诉人们.
*的愤怒比崔健更直接.这在他的那首《垃圾场》中体现的最明显."我生活的地方就是一个垃圾场.吃的是粮食,拉的是思想.有人减肥,有人饿死没粮....."*声嘶力竭地喊着,表达着他的不满,他的愤怒.
但我并不欣赏这种愤怒.难道愤怒一定要通过声嘶力竭才能表达吗？这给人一种刻意追求的感觉,不自然.比较之下,我更喜欢张楚和窦唯那种将愤怒容于曲中,通过音乐来表达而不是用嗓音.
但*也有收敛的时候,比如《钟鼓楼》,他就显得平和多了.我也很喜欢这首歌,生活气息很浓.
不知道是不是朋克们的头脑和一般人都不一样.*的结局并不是很好,一张专集后就销声匿迹,再传来的消息就是他被乐坛*.
这就是叱咤一时的魔岩三杰,他们确实是三个音乐天才,开创了中国摇滚乐的新天地.
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张楚
一双忧郁的诗人的眼睛,一个孤独的灵魂张楚,中国"最孤独的歌手",他 17岁考入大学,后又辍学, 1987年只身来到北京.1991年参加《中国火I》的录音,唱出那首广为流传的《姐姐》.1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行,与窦唯、*并称" 魔岩三杰"…… ,这就是张楚--一个敏锐,洞悉世事的摇滚乐手.
姐 姐
这个冬天雪还不下
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我的心跳还很温柔
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窦唯
窦唯其实是一个文人,一个陷入幻境中不能自拔的文人.
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这张专集首推的就是《无地自容》.这首歌的流行基准使得他迅速火遍神州,他首先征服的是还不适应摇滚的国人的发软的耳朵.在这张专集中,窦唯的那首《TAKE CARE》和《靠近我》已经有了一点他后来做的音乐的雏形.
在92年底,窦唯毅然离开了当时很红的黑豹乐队,经过了在做梦乐队的短暂停留,他在94年出了个人专集《黑梦》 .这是魔岩唱片公司在94年推出的3张专集之一.（《孤独的人是可耻的》《麒麟日记》《黑梦》）我只听过一遍,没有什么特别深刻的印象,但觉得这张专集有明显的电子的感觉,和PINK FLOYED的感觉有些像.有一些实验的味道,这也许在现在看来并不算什么"各色"但在那时,这应该是很先锋的,毕竟,那时人们的耳朵已经被喧闹的音乐塞满了.也就是从那张专集起,窦唯走上了做电子的不归路.
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在我看来,窦唯是中国最棒的电子音乐人.他已经把自己完全融入了虚幻的境界,已经和他们是一体了.他的电子乐是"超级市场"" A5""毛豆"等小辈们望其向背的.
窦唯在还在99年出了〈幻听〉 ,00年出了〈雨吁〉 01年出了〈一举〉 ,〈两得〉 02年出了〈相相生〉 〈水亭〉 .但这几张专集我都没听过,所以在此不做评论.
窦唯还曾参与制作,创作过很多音乐作品,如
【浮躁】（王菲）制作人 编曲 ;
【誓言】作曲(与王菲) 编曲 ;
【di-dar】（王菲）编曲;
【讨好自己】（王菲）编曲;
【童】（王菲）编曲 ;
【Demo 灯语等】制作人 作曲、编曲.
他还在为很多电影制作音乐,如
【北京杂种】;【我最中意的雪天】;【花眼】;【寻*】;【镜·花·缘】,《百年人物》;【透明的盒子】;（与不壹定乐队现场调音并即兴演奏）; 【再续镜花缘】
*
*只出过一张专集《麒麟日记》.我最喜欢里面的《姑娘漂亮》："姑娘,姑娘,你漂亮漂亮.**,你拿着手*,我不能偷也不能*,我不能偷也不能抢".这首歌在京城呼啸而过时,令人痛快的是他给那些伪善的人一记响亮干脆的耳光.他的毫不掩饰使得一切虚伪的东西在他面前显得那么委琐而又有气无力,'这才是朋克'.他似乎是在用他的方式这样告诉人们.
*的愤怒比崔健更直接.这在他的那首《垃圾场》中体现的最明显."我生活的地方就是一个垃圾场.吃的是粮食,拉的是思想.有人减肥,有人饿死没粮....."*声嘶力竭地喊着,表达着他的不满,他的愤怒.
但我并不欣赏这种愤怒.难道愤怒一定要通过声嘶力竭才能表达吗？这给人一种刻意追求的感觉,不自然.比较之下,我更喜欢张楚和窦唯那种将愤怒容于曲中,通过音乐来表达而不是用嗓音.
但*也有收敛的时候,比如《钟鼓楼》,他就显得平和多了.我也很喜欢这首歌,生活气息很浓.
不知道是不是朋克们的头脑和一般人都不一样.*的结局并不是很好,一张专集后就销声匿迹,再传来的消息就是他被乐坛*.
这就是叱咤一时的魔岩三杰,他们确实是三个音乐天才,开创了中国摇滚乐的新天地.
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“魔岩”的概念来源于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，而窦唯、张楚、*正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。“ 中国火音乐制作”1994年春天同时推出三张专辑，有窦唯的《黑梦》、*的《垃圾场》和张楚的《孤独的人是可耻的》。《垃圾场》主要是*80年代作品的总结，专辑一上来，就是让你窒息的《垃圾场》这首作品。毫不掩饰的歌词，将我们看到但不愿承认的事实赤裸裸地摆在我们的面前，让我们感到羞愧，让我们感到耻辱。狂风暴雨般的乐器的咆哮将无所顾忌的抨击直接地送出，在你还来不及反应之时，*就结束了最无情的嘲笑和最无奈的自嘲。这是一首没有唱腔的作品，*是用吼叫完成了自己想要表达的情绪。当他在歌的最后从愤怒地吼叫到无力地自问“有没有希望”的时候，音乐嘎然而止。*声嘶力竭地唱道：“我们生活的世界／就像一个垃圾场／人们就像虫子一样／在这里你争我抢／吃的都是良心／拉的全是思想”给人强大震动，开启了中国摇滚的朋克时代。相反，窦唯音乐上的表现非常出色和个人化，我们大致上可以认同《黑梦》制作者如下的描述：“就像许多生活在这个时代的年轻人一样，生命中充斥的迷惑与难题，都藉由‘梦’的形式释放出来。他以比较具实验性的技法，把所有的歌曲以音效连结在一起，像是重新组合了生活中的片段梦境，强化了听觉上的幻境感受。每一首歌都像是从梦中传来，让你看不太清楚，却知道有许多光线颜色在变化；每一记鼓声都像来自于心脏的正后方，你不只听到了心跳，也听得见它的残响。这种强烈的‘非现实’特性，就是他这张专辑的创作基调，以一种年轻生命特有的敏锐感受，把自己体会的世界，直接呈现出来，有许多与当时代既存的音乐类型极为不同的新异色彩”。张楚的音乐和语词是作为一体而产生的，是一同从心里流出来、并任其自然地流下去的。这种表达上的纯熟在根本上不是技巧问题，而是顺从天性、认同自我的结果。对于出生于60年代中后期至70年代初的一代人来说，认同自我在当下的文化情境中是一件非常困难的事。提出这个问题，可能会让不是这一代的人觉得摸不着头脑，不明所以。事实上这一代正处于非常尴尬的情形中。当然，“无名”的一代人的问题，主要倒并不是其他代造成的，而是自身的问题。这一代经历平淡，不太可能从经历或者与社会的关系中寻找出“命名”的依据，更根本的是，这一代从精神本质上拒绝被“命名”，拒绝被统一到一个称号之下，在内部的个体之间，也没有像上几代人那样，你我他之间有那么多的共同或共通之处。“无名”的一代没有旗帜，不能为某一目标聚集成一种力量。这本身没有什么不好，但因为很难形成一种自己的话语系统，在文化上的自我认同、自我表达就极其困难，往往需要“借用”属于其他几代人的方式来勉强凑合，常常言不及义。
“魔岩三杰”这个带着古中国特性的概念迅速树立起来，窦唯和张楚剪掉了象征着“摇滚”的长发，以平头的形象出现于开始富富有余的保守的1994年，那么多天南地北的摇滚乐迷却不习惯了，甚至于惶惶恐恐中反问自己“这是摇滚吗？”“魔岩三杰”的三张在当时超前立新的专辑能够顺畅地问世，却是公司认定了他们潜在的商业价值。而窦唯、张楚、*因各方面的原因也没多少与听众*流的兴趣了。是“世上本无事，庸人自扰之”，窦唯率先表出他的处事态度，张楚继续拐弯抹角感怀炎凉的世事，火药性格的*也沉默至今……
1996年，*因故遭到禁演。张楚在发表第三张专辑后便告别了北京摇滚圈，回老家西安过上了隐居生活。窦唯则彻底改变了音乐风格，逐渐走出了大众的视野。但“魔岩三杰”却影响了一代人。他们当年的身影和歌声在KTV中夹杂在四大天王的流行歌曲之中，既令人怀念，又令人心酸。
[编辑本段]张楚
张楚，原名张红兵，1968年10月生于西安，10岁那年第一次离家出走，17岁考入大学，后又辍学，1987年只身来到北京，1988年录制了早期作品《西出阳关》，《bopomofo》等歌，1991年参加《中国火I》的录音，唱出那首广为流传的《姐姐》。1993年，张楚与中国火合作录制个人专辑，同时，1988年的作品以《一颗不肯媚俗的心》为名发行专辑。1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行，这张专辑了没有《姐姐》那样令人陶醉的伤感，更多的是对内心的抒发。专辑中的歌曲的旋律极具无规律性。 张楚的第三张专辑《造飞机的工厂》于1998年发行， 在这张专辑中，张楚加重了或明或暗的城市生活中的烙印。词意生涩却又通俗实在，音乐有了精彩纷呈的表现，很多间奏和前奏颇为耐听。在编曲上则完成了伴奏音乐和词妥贴的搭配，相互衬托相互递进着的是张楚化的不一般的旋律和节奏。
[编辑本段]窦唯
窦唯，出生于1969年10月14日。1982年入中学，1983年开始接触西方音乐，深深入迷。
1984年，在自己摸索中学习吉它，1985年，入高中，学习精神病看护专科。1987年离开学校，参加一些走穴演出，1988年加入黑豹乐队，担任主唱并创作词曲。1991年《黑豹壹》发行（与黑豹乐队合作），1991年离开黑豹，组建做梦乐队。1994年5月发行第一张个人专辑《黑梦》，与张楚、*并称“魔岩三杰”。窦唯单飞后的首张大碟就证明了他才华横溢的音乐天赋，这是张将各种摇滚、流行、舞曲音乐元素糅合在一起的概念专辑。最引人注目的是他将英国后朋克低调摇滚风格成功地引入窦唯式舒畅的流行旋律之中，而他善于变化的唱腔，更使他成了介于摇滚与流行乐之间的、最优秀的中国新音乐创作歌手。同年6月与Radiohead同台，12月与张楚、*、唐朝乐队赴香港“中国摇滚乐势力”演唱会。
1995年10月发行《艳阳天》。窦唯完全遁入个人的音乐空间之后，似乎想用丰富的音乐色彩一改《黑梦》时的黑暗与阴郁，但这张名为“艳阳天”的专辑显示出更加浓郁的梦幻气息。窦唯一洗少年气的京腔吟唱与低落单调的后朋克氛围相映成趣，音乐中的东方色彩更是令人欣慰。
1996年6月与王菲结婚。1997年1月3日女儿窦靖童出生。
1998年与张亚东合作《山河水》，专集中通篇的西洋乐器（无论是原声还是模拟），营造的却是浸染着中国传统文化的诗情画意。冰冷的鼓点，吉它流水般的琶音，悠远的键盘，使“山河水”一曲笼罩着“独钓寒江雪”般的凄美气质。远离喧嚣，独居山林，田间地头，逍遥自在，“风景”一曲所表达的恰恰与陶源明的“采菊东篱下，悠然见南山”不谋而合，“美丽的期待”、“熔化”亦属此类。此外，象“消失的影像”中地道的山歌，“出游”中气喘吁吁的京剧唱腔，也是浑然天成，没有丝毫的矫揉造作。
以下是窦唯其他专辑列表：
《幻听》与译乐队（陈劲，讴歌，晓帆，窦唯）合作 1999年
《雨吁》与译乐队合作 2000年(因故未发表)
《深圳平安夜现场录音》与不壹定乐队（贝司手陈小虎，吉他手龙隆，小号手文智涌，打击乐手刘效松，键盘和电子乐手张荐，鼓手窦唯）合作 2002年
《深圳圣诞夜现场录音》与不壹定乐队合作 2002年
《壹举·两得》与不壹定乐队合作 2002年
《暮良文王》暮良文王（文斌，王晓芳，窦唯）2003年
《镜花缘记》与FM3合作 2004年
《三国四记》与不壹定乐队合作 2004年
《五鹊六雁》与不壹定乐队合作 2004年
《相相生》暮良文王 2004年
《期过圣诞》不一定 2004年
《山豆几石页》暮良文王 2005年
《祭然品气国》暮良文王 2005年
《八和》不一定 2005年
《九生》不一定 2005年
《东游记》宁英杰、巫娜、张荐、文智涌、窦唯2006年
《水先后古清风乐》不一定2006年
[编辑本段]*
*，1969年生，6岁起随父亲学习音乐，11岁拍摄了当时著名的儿童影片《四个小伙伴》，那种单纯、憨厚的笑现在还能在*脸上找到。15岁后，*作为吉他手开始演出生涯，先后组建加盟了“*”、“报童”等乐队。1994年，*发表首张个人专辑《垃圾场》，与当年的张楚、窦唯并称为“魔岩三杰”。*最早把这张专辑命名为“麒麟日记”，后来这成了专辑的副题，专辑内页中写道：“北京的钟鼓楼上，有一只石雕的麒麟，在那儿站了几百年，默默地凝视天空、土地和人民，似乎总在等待。有一天，会有一阵大风吹过，它会随风飞起来。”1996年，*在首体的一次颁奖晚会上演唱《姑娘漂亮》时，其间说了不该说的话（据传，*喊的是：姑娘漂亮！李素丽你漂亮吗? 李素丽李素丽漂亮！），从此之后，他再未在北京的舞台上参与过大型演出。2002年春节前，*在家中“玩火”殃及邻居被媒体曝光。那年春节，他在看守所被短暂拘留后直接送进精神病院，一个摇滚战士变成“北京病人”……
2004年8月6日－8日，*参加宁夏贺兰山畔的“中国摇滚的光辉道路”演唱会，喷火的麒麟滚回摇滚乐坛。目前正录制新专辑《北京病人》。
音乐履历：
1991年与香港大地唱片签约，录制专辑
1993年赴英参加艺术节
1994年转入魔岩文化，拍摄《钟鼓楼》《垃圾场》MV，当年五月专辑全国发行
1994年底参加香港红勘体育馆举办的《中国摇滚乐势力》演出，大获成功。
1996年应邀赴美
1999年赴欧洲旅行
2000年淡出音乐界，修养至今。
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时间：2023-10-18 12:38
详细解释___________________
魔岩”的概念来源于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，而窦唯、张楚、*正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。虽然“魔岩三杰”最初不外乎是一种炒作或包装，但在摇滚短缺物以稀为贵的90年代中期，“魔岩三杰”燃起的新音乐的火种呈烽火燎原之势，给全国各地踌躇满志的摇滚乐手、乐迷足够的继续下去的强劲希望
张楚
一双忧郁的诗人的眼睛,一个孤独的灵魂张楚,中国"最孤独的歌手",他 17岁考入大学,后又辍学, 1987年只身来到北京.1991年参加《中国火I》的录音,唱出那首广为流传的《姐姐》.1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行,与窦唯、*并称" 魔岩三杰"…… ,这就是张楚--一个敏锐,洞悉世事的摇滚乐手.
姐 姐
这个冬天雪还不下
站在路上眼睛不眨
我的心跳还很温柔
你该表扬我说今天很听话
我的衣服有些大了
你说我看起来挺嘎
我知道我站在人群里 挺傻
我的爹他总在喝酒是个混球
在死之前他不会再伤心会再动拳头
他坐在楼梯上面已经苍老 已不是对手
感到要被欺骗之前
自己总是作不伟大
听不到他们说什么
只是想人要孤单容易尴尬
面对我前面的人群
我得穿过而且潇洒
我知道你在旁边看我 挺假
姐姐我看见你眼里的泪水
你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁
他们告诉我女人很温柔很爱流泪
说这很美
哦！姐姐！我想回家
牵着我的手 我有些困了
哦！姐姐！带我回家
牵着我的手 你不用害怕
窦唯
窦唯其实是一个文人,一个陷入幻境中不能自拔的文人.
说到窦唯,先要从黑豹乐队说起.窦唯在80年代末至92年在黑豹乐队担任主唱.这期间,黑豹出了一张非常好听的POP-ROCK专集.
这张专集首推的就是《无地自容》.这首歌的流行基准使得他迅速火遍神州,他首先征服的是还不适应摇滚的国人的发软的耳朵.在这张专集中,窦唯的那首《TAKE CARE》和《靠近我》已经有了一点他后来做的音乐的雏形.
在92年底,窦唯毅然离开了当时很红的黑豹乐队,经过了在做梦乐队的短暂停留,他在94年出了个人专集《黑梦》 .这是魔岩唱片公司在94年推出的3张专集之一.（《孤独的人是可耻的》《麒麟日记》《黑梦》）我只听过一遍,没有什么特别深刻的印象,但觉得这张专集有明显的电子的感觉,和PINK FLOYED的感觉有些像.有一些实验的味道,这也许在现在看来并不算什么"各色"但在那时,这应该是很先锋的,毕竟,那时人们的耳朵已经被喧闹的音乐塞满了.也就是从那张专集起,窦唯走上了做电子的不归路.
如果说《黑梦》是窦唯在灰暗,阴晦的梦的话,那么在他95出的专集《艳阳天》中,他的梦境就化为彩色的了,但,当你多次聆听这张专集,你会发现,在欢快的乐曲里面,其实隐藏的是比黑梦还黑的梦,就像正张专集的封面一样：明亮的蓝色,--给人以希望的感觉--那朵象征着向往光明的向日葵却已萎缩,马上就要干枯了.这或许也是一种对比,现实和梦境的对比吧.这张专集中,窦唯的音乐明显比上一张成熟了.梦幻色彩也更浓了.窦唯在整张专集中自吟自唱,让人觉得十分轻松逍遥.另外,这张专集的民族气息浓厚,在专集中,你可以听出京韵大鼓, 昆曲甚至是黄梅戏的唱调,这让我十分欣喜和欣赏.
我最喜欢的专集还是他在98年出的〈山河水〉 .有人说这张专集是〈艳阳天〉的延续,我却不这么认为.这张专集明显比上一张专集更加成熟,窦唯的音乐理念也得到了充分的诠释.这张专集中,中国传统文化的诗情画意得到了更多了体现.冰冷的鼓点,流水般的琶音,悠远的琴声......给人一?quot;采菊东篱下,悠然见南山"的感觉.听着这张专集,仿佛随着音乐一起去游览了人间仙境一样.窦唯的电子乐听起来都非常的美,像"三月春天",后半部那半明半快的圆舞曲风格的音乐让你觉得眼前春光明媚."消失的影像"则让你有飞翔的感觉."竹叶青"让人短暂的在现实中挣扎了一番,"晚霞"又让你在清风中飘然起舞.....这一切,在加上窦唯婉转迂回的窦式唱腔, 真的觉得是一张很美的专集.其实,听这样的一张专集,有没有词已经是次要的了,你的灵魂已经随着音乐飞向了天堂.
在我看来,窦唯是中国最棒的电子音乐人.他已经把自己完全融入了虚幻的境界,已经和他们是一体了.他的电子乐是"超级市场"" A5""毛豆"等小辈们望其向背的.
窦唯在还在99年出了〈幻听〉 ,00年出了〈雨吁〉 01年出了〈一举〉 ,〈两得〉 02年出了〈相相生〉 〈水亭〉 .但这几张专集我都没听过,所以在此不做评论.
窦唯还曾参与制作,创作过很多音乐作品,如
【浮躁】（王菲）制作人 编曲 ;
【誓言】作曲(与王菲) 编曲 ;
【di-dar】（王菲）编曲;
【讨好自己】（王菲）编曲;
【童】（王菲）编曲 ;
【Demo 灯语等】制作人 作曲、编曲.
他还在为很多电影制作音乐,如
【北京杂种】;【我最中意的雪天】;【花眼】;【寻*】;【镜·花·缘】,《百年人物》;【透明的盒子】;（与不壹定乐队现场调音并即兴演奏）; 【再续镜花缘】
*
*只出过一张专集《麒麟日记》.我最喜欢里面的《姑娘漂亮》："姑娘,姑娘,你漂亮漂亮.**,你拿着手*,我不能偷也不能*,我不能偷也不能抢".这首歌在京城呼啸而过时,令人痛快的是他给那些伪善的人一记响亮干脆的耳光.他的毫不掩饰使得一切虚伪的东西在他面前显得那么委琐而又有气无力,'这才是朋克'.他似乎是在用他的方式这样告诉人们.
*的愤怒比崔健更直接.这在他的那首《垃圾场》中体现的最明显."我生活的地方就是一个垃圾场.吃的是粮食,拉的是思想.有人减肥,有人饿死没粮....."*声嘶力竭地喊着,表达着他的不满,他的愤怒.
但我并不欣赏这种愤怒.难道愤怒一定要通过声嘶力竭才能表达吗？这给人一种刻意追求的感觉,不自然.比较之下,我更喜欢张楚和窦唯那种将愤怒容于曲中,通过音乐来表达而不是用嗓音.
但*也有收敛的时候,比如《钟鼓楼》,他就显得平和多了.我也很喜欢这首歌,生活气息很浓.
不知道是不是朋克们的头脑和一般人都不一样.*的结局并不是很好,一张专集后就销声匿迹,再传来的消息就是他被乐坛*.
这就是叱咤一时的魔岩三杰,他们确实是三个音乐天才,开创了中国摇滚乐的新天地.
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时间：2023-10-18 12:39
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魔岩”的概念来源于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，而窦唯、张楚、*正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。虽然“魔岩三杰”最初不外乎是一种炒作或包装，但在摇滚短缺物以稀为贵的90年代中期，“魔岩三杰”燃起的新音乐的火种呈烽火燎原之势，给全国各地踌躇满志的摇滚乐手、乐迷足够的继续下去的强劲希望
张楚
一双忧郁的诗人的眼睛,一个孤独的灵魂张楚,中国"最孤独的歌手",他 17岁考入大学,后又辍学, 1987年只身来到北京.1991年参加《中国火I》的录音,唱出那首广为流传的《姐姐》.1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行,与窦唯、*并称" 魔岩三杰"…… ,这就是张楚--一个敏锐,洞悉世事的摇滚乐手.
姐 姐
这个冬天雪还不下
站在路上眼睛不眨
我的心跳还很温柔
你该表扬我说今天很听话
我的衣服有些大了
你说我看起来挺嘎
我知道我站在人群里 挺傻
我的爹他总在喝酒是个混球
在死之前他不会再伤心会再动拳头
他坐在楼梯上面已经苍老 已不是对手
感到要被欺骗之前
自己总是作不伟大
听不到他们说什么
只是想人要孤单容易尴尬
面对我前面的人群
我得穿过而且潇洒
我知道你在旁边看我 挺假
姐姐我看见你眼里的泪水
你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁
他们告诉我女人很温柔很爱流泪
说这很美
哦！姐姐！我想回家
牵着我的手 我有些困了
哦！姐姐！带我回家
牵着我的手 你不用害怕
窦唯
窦唯其实是一个文人,一个陷入幻境中不能自拔的文人.
说到窦唯,先要从黑豹乐队说起.窦唯在80年代末至92年在黑豹乐队担任主唱.这期间,黑豹出了一张非常好听的POP-ROCK专集.
这张专集首推的就是《无地自容》.这首歌的流行基准使得他迅速火遍神州,他首先征服的是还不适应摇滚的国人的发软的耳朵.在这张专集中,窦唯的那首《TAKE CARE》和《靠近我》已经有了一点他后来做的音乐的雏形.
在92年底,窦唯毅然离开了当时很红的黑豹乐队,经过了在做梦乐队的短暂停留,他在94年出了个人专集《黑梦》 .这是魔岩唱片公司在94年推出的3张专集之一.（《孤独的人是可耻的》《麒麟日记》《黑梦》）我只听过一遍,没有什么特别深刻的印象,但觉得这张专集有明显的电子的感觉,和PINK FLOYED的感觉有些像.有一些实验的味道,这也许在现在看来并不算什么"各色"但在那时,这应该是很先锋的,毕竟,那时人们的耳朵已经被喧闹的音乐塞满了.也就是从那张专集起,窦唯走上了做电子的不归路.
如果说《黑梦》是窦唯在灰暗,阴晦的梦的话,那么在他95出的专集《艳阳天》中,他的梦境就化为彩色的了,但,当你多次聆听这张专集,你会发现,在欢快的乐曲里面,其实隐藏的是比黑梦还黑的梦,就像正张专集的封面一样：明亮的蓝色,--给人以希望的感觉--那朵象征着向往光明的向日葵却已萎缩,马上就要干枯了.这或许也是一种对比,现实和梦境的对比吧.这张专集中,窦唯的音乐明显比上一张成熟了.梦幻色彩也更浓了.窦唯在整张专集中自吟自唱,让人觉得十分轻松逍遥.另外,这张专集的民族气息浓厚,在专集中,你可以听出京韵大鼓, 昆曲甚至是黄梅戏的唱调,这让我十分欣喜和欣赏.
我最喜欢的专集还是他在98年出的〈山河水〉 .有人说这张专集是〈艳阳天〉的延续,我却不这么认为.这张专集明显比上一张专集更加成熟,窦唯的音乐理念也得到了充分的诠释.这张专集中,中国传统文化的诗情画意得到了更多了体现.冰冷的鼓点,流水般的琶音,悠远的琴声......给人一?quot;采菊东篱下,悠然见南山"的感觉.听着这张专集,仿佛随着音乐一起去游览了人间仙境一样.窦唯的电子乐听起来都非常的美,像"三月春天",后半部那半明半快的圆舞曲风格的音乐让你觉得眼前春光明媚."消失的影像"则让你有飞翔的感觉."竹叶青"让人短暂的在现实中挣扎了一番,"晚霞"又让你在清风中飘然起舞.....这一切,在加上窦唯婉转迂回的窦式唱腔, 真的觉得是一张很美的专集.其实,听这样的一张专集,有没有词已经是次要的了,你的灵魂已经随着音乐飞向了天堂.
在我看来,窦唯是中国最棒的电子音乐人.他已经把自己完全融入了虚幻的境界,已经和他们是一体了.他的电子乐是"超级市场"" A5""毛豆"等小辈们望其向背的.
窦唯在还在99年出了〈幻听〉 ,00年出了〈雨吁〉 01年出了〈一举〉 ,〈两得〉 02年出了〈相相生〉 〈水亭〉 .但这几张专集我都没听过,所以在此不做评论.
窦唯还曾参与制作,创作过很多音乐作品,如
【浮躁】（王菲）制作人 编曲 ;
【誓言】作曲(与王菲) 编曲 ;
【di-dar】（王菲）编曲;
【讨好自己】（王菲）编曲;
【童】（王菲）编曲 ;
【Demo 灯语等】制作人 作曲、编曲.
他还在为很多电影制作音乐,如
【北京杂种】;【我最中意的雪天】;【花眼】;【寻*】;【镜·花·缘】,《百年人物》;【透明的盒子】;（与不壹定乐队现场调音并即兴演奏）; 【再续镜花缘】
*
*只出过一张专集《麒麟日记》.我最喜欢里面的《姑娘漂亮》："姑娘,姑娘,你漂亮漂亮.**,你拿着手*,我不能偷也不能*,我不能偷也不能抢".这首歌在京城呼啸而过时,令人痛快的是他给那些伪善的人一记响亮干脆的耳光.他的毫不掩饰使得一切虚伪的东西在他面前显得那么委琐而又有气无力,'这才是朋克'.他似乎是在用他的方式这样告诉人们.
*的愤怒比崔健更直接.这在他的那首《垃圾场》中体现的最明显."我生活的地方就是一个垃圾场.吃的是粮食,拉的是思想.有人减肥,有人饿死没粮....."*声嘶力竭地喊着,表达着他的不满,他的愤怒.
但我并不欣赏这种愤怒.难道愤怒一定要通过声嘶力竭才能表达吗？这给人一种刻意追求的感觉,不自然.比较之下,我更喜欢张楚和窦唯那种将愤怒容于曲中,通过音乐来表达而不是用嗓音.
但*也有收敛的时候,比如《钟鼓楼》,他就显得平和多了.我也很喜欢这首歌,生活气息很浓.
不知道是不是朋克们的头脑和一般人都不一样.*的结局并不是很好,一张专集后就销声匿迹,再传来的消息就是他被乐坛*.
这就是叱咤一时的魔岩三杰,他们确实是三个音乐天才,开创了中国摇滚乐的新天地.
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时间：2023-10-18 12:39
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时间：2023-10-18 12:40
