长镜头的理论依据是什么?
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发布时间:2022-05-01 12:44
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时间:2023-10-13 01:15
长镜头简而言之就是一个连续的景别下长时间的持续叙述事务的镜头,多用于交代环境或抒情。很多电影都喜欢使用,比如三峡好人开场几乎用了三分多种不变景别不做剪辑的镜头,环岛单车日志也用了一分多,当然,长镜头是相对于短镜头或一组短镜头来说的,按照视听语言中关于镜头语言叙述的概念,一个镜头不应低于三秒,因为人的视觉习惯,从看到物体轮廓,看见事务细节,到在脑中留下印象,至少需要这个时间,再短的镜头就多用于文艺演出等动感画面,但短于三秒的镜头都要做排比重复,形成蒙太奇短句,才能不让人感觉眼花但没印象。长镜头显然比三至五秒的镜头要远远的拉长。
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时间:2023-10-13 01:16
(1) 由于时空的完整保持了故事、动作、情绪各方面的连续性, 给人真实的感觉;(2)产生含义的暖昧和信息的丰富,因为克服了蒙太奇选择高峰瞬间的单一对列,使镜头更有意味。(3)有利于从多角度来观察动作。
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时间:2023-10-13 01:16
物理光学理论中的视像放大原理
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时间:2023-10-13 01:15
长镜头简而言之就是一个连续的景别下长时间的持续叙述事务的镜头,多用于交代环境或抒情。很多电影都喜欢使用,比如三峡好人开场几乎用了三分多种不变景别不做剪辑的镜头,环岛单车日志也用了一分多,当然,长镜头是相对于短镜头或一组短镜头来说的,按照视听语言中关于镜头语言叙述的概念,一个镜头不应低于三秒,因为人的视觉习惯,从看到物体轮廓,看见事务细节,到在脑中留下印象,至少需要这个时间,再短的镜头就多用于文艺演出等动感画面,但短于三秒的镜头都要做排比重复,形成蒙太奇短句,才能不让人感觉眼花但没印象。长镜头显然比三至五秒的镜头要远远的拉长。
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时间:2023-10-13 01:16
(1) 由于时空的完整保持了故事、动作、情绪各方面的连续性, 给人真实的感觉;(2)产生含义的暖昧和信息的丰富,因为克服了蒙太奇选择高峰瞬间的单一对列,使镜头更有意味。(3)有利于从多角度来观察动作。
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时间:2023-10-13 01:16
物理光学理论中的视像放大原理
长镜头理论简介
法国电影理论的重要分支,长镜头理论,是由电影理论家巴赞在其“摄影影像本体论”基础上提出的,它与蒙太奇理论形成了鲜明的对比。巴赞及其支持者认为,传统的蒙太奇理论已经过时,而长镜头理论才代表了现代电影的核心理念。他们强调,长镜头通过连续的时空展现,能够增强电影的真实感,这与蒙太奇通过分解时空、...
光谱共焦原理
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长镜头的理论美学
主要理论观点是:1.照相本体论 巴赞认为电影是从照相发展起来的,它的本性仍然是照相,它的巨大威力全在于摄影形象的客观性、真实性,这就是所谓的照相本体论的基本内容。2.强调电影的真实,倡导“纪实主义”巴赞从照相本体论出发,强调电影的真实,电影的意义在于揭示了现实的本来面目,在于它不带偏见的...
巴赞长镜头的巴赞的解释
长镜头追求在叙述中保留时空的相对统一;蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现,而长镜头记录性决定了导演的自我消除;蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧,而长镜头强调画面固有的原始力量;
长镜头理论的支柱是什么
由此可知,长镜头理论的支柱是巴赞的景深镜头的美学原则。
什么提出了长镜头理论
长镜头理论是由巴赞提出的。巴赞认为,只有电影才能表现真实的时间和空间,而电视新闻的镜头是分切的,不能把事件有头有尾地表现出来,只能表现它的各个横断面。巴赞认为,只有长镜头才能保证画面的时空完整、形象自由而完整地出现,而不像剪辑过的镜头那样破坏时空的完整性。巴赞的长镜头理论强调镜头内部...
什么是长镜头理论?
一些电影理论家站出来,批评蒙太奇割裂时空、破坏时间的连续性,不能提供给观众原始状态的真实,主观意识太浓,使影片成为编导主观意图的图解等等。并提出一种新理论,叫长镜头理论,主张把镜头拍得长一些,以表现真实的时间和空间,主张以相等于实际时间和空间的镜头来拍摄对象的全过程。
什么叫长镜头?
长镜头是指连续地用一个镜头拍摄下一个场景,一场戏或一段戏,以完成一个比较完整的镜头段落,而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头。在拍摄长镜头时,通过摄象机的运动,形成多角度、多机位的效果,造成画面 空间的真实感和一气呵成的整体感。它原为电影的拍摄技巧,产生于上世纪20年代。在电影...
浅谈巴赞长镜头理论与电影实例
长镜头,这一电影中的经典表现手法,早已不再新颖。最初的长镜头仅是机械的记录画面,但自从巴赞提出长镜头理论美学观念,挑战经典的蒙太奇理论后,长镜头作为一种美学上的表现形式,得到了越来越多创作者的运用和发展。巴赞的长镜头理论是基于照相本体论发展起来的,其核心内容是摄影形象的真实性和客观性...
长镜头理论美学
自电影诞生以来,长镜头就存在,早期主要用于长时间记录场景,而非作为艺术手法。然而,将长镜头提升为美学观念并挑战经典蒙太奇理论是在20世纪50年代,巴赞等人是这一转变的代表。他们的理论核心主要体现在以下几个方面:首先,巴赞提出照相本体论,认为电影源于照相,其本质在于摄影形象的客观性和真实性。他...
巴赞长镜头巴赞的解释
蒙太奇理论以故事构建为核心,它通过切割时空来构建叙事,而长镜头则追求叙述中的时空连续性,保留了事件的原始流程。蒙太奇强调导演的主观表达,通过剪辑展现自我,而长镜头则更像一个记录者,导演的个人色彩在其中减弱,强调的是客观记录。蒙太奇理论着重人工技巧的运用,通过画面间的连接,引导观众的视线,...