由齐泽克想到的:怎么看电影的意义

他有俩特点或缺点，一是现在开始搞电影研究，抢影评人的饭碗。二是在任何正式场合都讲荤段子丝毫不收敛，就你说的老流氓。按他的说法在男权社会里，不管多厉害的女强人，他只要一讲荤段子，女强人的强势气场就自动被破了。。他出过一本齐泽克的笑话书超好看，里面除了政治笑话就是荤段子，不是因为他...

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揭示了通俗文学中的深层心理和社会象征。齐泽克的解读揭示了通俗作品中蕴含的超越表面的复杂性和深度，展现了这些作品在现代甚至后现代语境下的多重意义。他以通俗为桥梁，引导读者进入一个非通俗的思考空间，使得我们对欲望、无意识和现实的界限有了新的认识。

结论：希区柯克和林奇的电影作品，通过崇高客体的隐喻，展现了电影作为象征语言的强大力量，同时也揭示了我们对意识形态的深刻依赖和反思。齐泽克的理论犹如一把锐利的解剖刀，剖析了电影中的深层次含义，为我们理解电影世界提供了新的视角。

由此齐泽克得出：主体存在于象征界和实在界之间，是两者之间的差异或者说间隙。

《砂之女》以寓言般的深度，探讨了六十年代日本社会的变革与人际关系的复杂性。齐泽克的哲理在这里化为一场关于工作意义的幽默揭示：重复的无效劳动，寡妇却在沙子中找到了内心的丰盈。电影暗示，真正的价值并非劳动本身，而是个人的主观能动性，以及在孤独与自由之间的意志力探索。电影的摄影手法如同沙子般...

在卢布尔雅那，齐泽克独住在一居室的小公寓里。屋里摆着两张单人床、一台电视机、一台录像机、一台DVD机、一张桌子、一台笔记本电脑。书架靠在墙上，上面摆满了书籍和录像带。“对我而言，录像带和DVD毁了电影。我不再看电影，而是买电影，然后是拥有。既然已经拥有，为什么还要再去看它？”他的书架...

该学派的出发点主要研究观众如何观看电影,如何理解电影的叙事机制并对其产生兴趣,由此扩大观众对于电影意义的深入理解。 电影叙事学(Narratology): 该学派主要研究电影的叙事形式,包括故事视点、人物塑造、剧情模式等。该论点与麦茨和法国后来兴起的符号叙事学(LeRecitCinematique)多有共同之处,但波德维尔的研究对象主要集中...

齐泽克认为这个镜头的意义在于“希区柯克调动了当分隔观众——他/她作为纯粹凝视的安全位置——和叙事体现现实的距离消失之时产生的恐惧感;污点模糊了为我们带来安全感的外部/内部分界线。” 分界线的消失,也就意味着我们不再是仅仅是一个安全的看客。 影片中还有一个极具隐喻含义的意象,群鸟不断撞向窗户,就如...

从这一意义上来说，这仿佛并不是一部研究基氏的书，基氏的电影只是一个必不可少的工具而已。正如英国电影协会研究主管克林·麦凯布所说，在这本书里，理论“经由对电影的真实热爱，一次次地复活重生”。基耶斯洛夫斯基（左）与齐泽克 有趣的是，为了说明那无处不在的“裂缝”，齐泽克聊起了自己是如何...

由于哲学家齐泽克形容《小丑》讲述的是“对 社会 政治秩序与虚无主义僵局的绝望”的那篇文章,很多人都认为这部电影归根结底,就是一篇反 社会 无政府主义的战斗檄文。右翼和左翼都拿“小丑和其面具”说事,称其为 社会 暴乱的根源和图腾,从而变成了一场“狂欢”。另外一种争议是在影迷中进行的,觉得“小丑”这一...