山楂树之恋的导演是如何运用色彩来进行环境陈设和情节铺垫的
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发布时间：2022-04-30 02:32
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时间：2023-10-06 06:12
《山楂树》里，观众不仅看不到被过分渲染的大红大紫，最多出现的不过是青山绿水间的一片片被阳光烤的酥脆可人的金黄的油菜花，服饰上多见白衬衫、棕毛衣就是蓝色大衣，一切都很贴近七十年代的真实原貌，表现出了场景中的物品表面质感和适当的笔触力度。不少观众表示观看后觉得并没有预料中过分鲜亮的色彩，而仅仅表达出一种朴实的洗净铅华感的感人故事，让观众对那个年代产生的纯纯爱意，有更深的理解。
“张艺谋承认《山楂树》拍得如此低调，是想“跟自己斗争”，为此他还特地剪掉了一些炫技的镜头。比如“静秋”跟“老三”有一场在街上骑自行车的戏，“当时拍摄时有不少高速的镜头，很漂亮，就是那个时代自行车就像是这个时代的宝马一样，但后期全剪掉了。有人问为什么，我说没什么特别，只是希望拍一个纯真、娓娓道来的电影。”张艺谋如此说道。”
如果张导保留了那些镜头，呈现在我们面前的可能就是一个混杂有无数高亮不规则色块的画面片段，这和整个电影安静宁和的基调是相悖的，因为我们并不需要一个很有速度感的场景。色彩以一种合适的疏密度缓缓展开，才能更好地渲染和衬托出主人公们的幸福骑行场景。我们可以看到这个场景中周围的葱茏树木一点点向后倒退，阳光仿佛在他们周身转动。当他双手离开车把的一瞬间，阳光洒在他们的脸上，周围仿佛有一圈柔和的光辉——柔光镜的运用起到了很好的作用，大大地粗化了人物线条边沿，加上一层淡淡的*，创造出年代久远的感觉。采集重构需要充分地掌握被采集对象的主要特征色彩，利用新的图形做感受的重新表现。这点张导把握得不错。
“《山楂树之恋》则始终环抱在青山绿水和雾蒙蒙的清晨之中，简单不鲜艳的色彩注定这是一个弱化矛盾冲突的影片，为故事本身的纯真感情打下很好的基调。不得不佩服张艺谋对色彩的运用，红色，山楂果一样的红色，在老三弥留之际，静秋穿着山楂红的新衣服飞奔而来，这抹红色强烈地冲击着我的视觉和感觉，内心被火热纯粹的感情感动着。这抹红色如同章子怡当年飞奔在田野里给父亲留下深刻印象一样，无疑是影片的点睛之笔，尤其是在那个白衣蓝裤统一着装的年代。”
蓝天，白云和绿水是影片最主要的印象。在《山楂树之恋》里一直采用的是冷色，但色彩清透，所以让人并不觉得冷，反而是一种清爽舒心的体验。两人之间唯一令人印象深刻的鲜明红色，不是那种春节里大街小巷欢天喜地的红，而是那株山上的传说被英雄的血染的红，虽然被白色对冲了一点（右图海报并不是结尾的场景，有色彩加工），但是仍旧成为了影片结尾的最强音。这些许鲜明的红色，穿插在冷色系中，映衬着整部影片的情感基调：一些温暖，湮没在贯穿始终的冷，注定是场悲剧。
无论是男女主角选择的布料，医院场景中出现得最多的印着红山楂两个红瓷盆，“老三”偷偷给“静秋”的弟妹的山楂果儿，还是最后生离死别的“静秋”穿着红衫飞奔至病床前的场景，这些并不占主要篇幅的红色成为了贯穿全篇的感情线索，红色既象征了“静秋”和“老三”平淡中炽烈的感情，又平添了一份悲剧色彩。最后的山楂树实际上是个很有视觉冲击力的镜头，将全篇的故事浓缩在了这红色的最后绝唱中，做到了真正的“大象无形，大音希声”。
