怎样评价佳能5Ds和5DsR?
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发布时间：2022-05-01 00:02
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热心网友
时间：2022-06-21 00:04
从目前的信息来看，5Ds系列的定位无疑是工作室。如果我们回顾一下演播室的历史，我们会发现，在数字时代的时代里，电影公司的市场是整个数字化推动的最大推动力。从柯达的两代到佳能的1Ds~1DsIII，佳能一直牢牢控制着市场直到5D2的时代。
随着半导体技术的不断发展，135数字的主要方向逐渐回归到高速新闻机器。加上5D2具有很好的性能。2012年，佳能选择了1D系列的conflutions，并推动了工作室的定位，将第一行赶出。我的猜测是，佳能认为5D3足够支付最初的1Ds市场。
工作室市场的利润应该相对较高，否则就不可能承担领导整个数字化乃至数字化的责任。回到1系统是不可能的，但它不能低于5系，事实上，这是一些谣言。也许3D的名字太模糊了，不适合推广，所以它最后添加了一个s到5D，价格在5D3和1Dx之间。
然而，由于传感器技术的局限性，我们只能打磨我们的祖先工艺。实际上，它比7D2的cmos要大一些。其结果是，除了像素外，还可以使用5Ds，而图像的质量，无论高低，都是弱的。佳能网站上的iso 800样品是最好的证明。
最后，在结束的时候说，我们总觉得佳能有很多牛*的技术，比如1亿cmos，比如眼睛控制。然而佳不能产生一个函数，因为它不能，也没有。
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时间：2022-06-21 00:05
5Ds实际上是1Ds的退化和边缘化的结果。根据现有的信息，5Ds系列的定位无疑是工作室机器。
如果我们回顾一下演播室的历史，我们会发现，在数字时代的时代里，电影公司的市场是整个数字化推动的最大推动力。从柯达的两代到佳能的1Ds~1DsIII，佳能一直牢牢控制着市场直到5D2的时代。
随着半导体技术的不断发展，135数码的主攻方向渐渐从代替中画幅影棚机回到了高速新闻机。再加上5D2的表现实在太好，2012年佳能选择了1D系列合流，将影棚机的定位驱逐出1系产品线。我猜想佳能当时的想法，估计是觉得5D3足以承担起原先1Ds的市场（这也解释了为什么给5D3下放了那么多1系功能）。
但随着尼康和索尼放卫星，包括索尼进入中画幅，这两年佳能在影棚机市场一定是承受了一些损失的。影棚机市场的利润，应该是比较高的，不然也不可能承担起引领全幅数码化乃至中幅数码化的重任。所谓人傻钱多，为了挽回这个市场，就需要有一台在像素上可以直接同索尼传感器竞争的机型。
这样的机型不可能再回到1系的定位，但也不能低于5系，实际上就是有些传言里认为的3D。可能3D这个名字太有歧义不利于推广，所以最终给5D加了个s，定价在5D3和1Dx之间。 但是因为传感器工艺的*，佳能开发不出索尼那种逆天低感画质的cmos，只能将自己的祖传工艺打磨一下继续用。实际上就是把7D2的cmos切的大一点拿过来用。
这样的结果是5Ds除了像素足以和索尼竞争，画质无论是高感还是低感都处于弱势。佳能官网iso 800的那张样片，画面暗部的涂抹感惨不忍睹，就是最好的证明。 最后说一句，所谓佳能憋大招，索尼要破产，反映的是一直以来我们对这两个厂的印象。
我总觉得佳能有很多技术，比如1亿cmos，比如眼睛控制。佳能不能产生一个函数，因为它不想，它没有。但这一次，佳能做到了，500nm制程和11eV博士确实是佳能的极限，至少在cmos的情况下，佳能确实做到了最好。这是索尼的大型法律传感器压制佳能的时候。
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时间：2022-06-21 00:05
