明代中后期的词作有哪些特色？

发布网友发布时间：2023-10-26 10:07

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明代中叶以后，词家虽然众多，但词风日下，甚至出现了以填词酬应献谀的人，这时期唯一可称道的词人是杨慎，其词风意境豪雄。杨慎，字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。杨慎的父亲是内阁首辅，叫杨廷和。杨慎从小受到良好教育，且天性聪明，7岁能背许多诗。11岁时，会写近体诗。13岁时，杨慎随父入京师，沿途写有《过渭城送别诗》、《霜叶赋》、《咏马嵬坡》诗等，其《黄叶诗》，轰动京城。21岁时，杨慎参加会试，文章被列为卷首。谁知烛花烧坏了考卷，使其名落孙山。24岁时，再次参考，殿试第一，即状元，授翰林修撰。从此，正式登上明朝*舞台。

杨慎能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广，著作达百余种，为明代三大才子之首。代表杨慎意境豪雄之风的词作是《临江仙》：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

词作为咏史之作，以概括性的语言启发人丰富的联想，具有极强的历史涵容力。全词有怀古，也有托物言志。豪放中有含蓄，高亢中有深沉。在苍凉悲壮的同时，又创造了一种淡泊宁静的气氛，一种高远意境在这种气氛中反映出来。

在词学理论方面，杨慎也有所贡献，著有《词品》6卷，词集《百绯明珠》、《词林万选》诸种。

明代中叶，一些写景的小令也颇有些成绩，如吴宽《采桑子》中的“纤云尽卷天如水，芦荻风残，松竹霜寒，更看前溪月满山”；赵宽《减字木兰花·姚江阻雨》中的“白雨横秋，秋色萧条动客舟”，“茅屋谁家，荒径无人菊自花”；夏言《浣溪沙》中的“帘幕受风低乳燕，池塘过雨急鸣蛙。酒醒明月照窗纱”，皆写景如画，意境清远。

王世贞，字元美，号凤洲。他于自己的词作，颇为自负，沾沾自喜，曾言：“匪独诗文为然，填词末艺，敢于数子云有微长。”但事实上他的词作内容狭窄，题材单调，尤其是小令，确乏才气。

到了明代后期，词坛发生了很大变化。此时，文坛上以反复古为主流，而词坛则以继承词统为号召，以图振兴词风。特别是陈子龙、夏完淳等人的一些优秀词作，为明代词坛增添了几多亮色。

陈子龙，初名介，字卧子、懋中、人中，号大樽、海士、轶符等。崇祯十年进士，曾任绍兴推官，*擢兵科给事中。

陈子龙是明末重要作家，诗歌成就较高，诗风或悲壮苍凉，充满民族气节；或典雅华丽；或合二种风格于一体。擅长七律、七言歌行、七绝，被公认为“明诗殿军”。

陈子龙也擅长作词，为婉约词名家、云间词派盟主，被后代众多著名的词评家誉为“明代第一词人”。

陈子龙可以说是真正转变明中叶浮靡词风的第一人，以他为核心的云间词派致力为词，勤苦唱和，使得词艺再次焕发出迷人光彩。

陈子龙崇尚南唐李璟、李煜以及花间词名家、北宋秦观、周邦彦等人，其词风流婉丽，蕴藉极深，深得婉约派遗风。

陈子龙的词在意境方面分别表现出了情韵生动、浑融自然、含蓄婉约等特征和风貌。这些风貌大大提升并增强了其词的内涵及价值，使得其词在明代词坛上熠熠生辉，对词坛回归南唐、花间、北宋风格作出了至关重要的贡献。

陈子龙的词中也多有感念亡国之作，如《唐多令·寒食》：

碧草带芳林，寒塘涨水深，五更风雨断遥岑。雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。双缕绣盘金，平沙油壁侵，宫人斜外柳荫阴。回首西陵松柏路，肠断也。结同心。

再如《点绛唇·春日风雨有感》亦多凄苦之声：

满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。梦里相思，故国王孙路。春无主，杜鹃啼处，泪染胭脂雨。

其他像《二郎神·清明有感》中的“最恨是年年芳草，不管江山如许”；《诉衷情·春游》中的“叹绣岭宫前，野老吞声，漫天风雨”都饱含着对家国的深厚情感。

除了陈子龙外，夏完淳等人亦作有抒发感慨的上乘之作，如夏完淳《卜算子》中的“十二玉阑干，风有灯明灭，立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月”；张煌言《柳梢青》中的“此身付与天顽，休更问秦关汉关。白发镜中，青萍匣里，和泪相看”。或绵邈凄恻，或慷慨淋漓，都饱含着对家国的深厚情感。