发布网友 发布时间:2022-04-30 10:42
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热心网友 时间:2022-06-21 08:47
思想内容:
第一段《听乐》
第一段表现的是夜宴上的演奏刚刚开始,韩熙载坐在床榻上与宾客们一起听乐的情景。画中的每个人物的视线都集中到琵琶女的手上。每个人的神态各异,均为韩熙载的好友。
第二段《赏舞》
韩熙载不再坐在床榻上,而是更了衣,击鼓为舞女伴奏,画面中的以为僧人十分的尴尬,因为作为出家人他本不应该在这种场合中出现,但却有不好推辞韩熙载的邀请。
第三段《休息》
宴会这时的歌舞暂时停下了,大家都稍作休息,韩熙载则一边坐在床榻上洗手,一边和大家交谈
第四段《演奏》
韩熙载又更了衣,袒胸漏腹盘腿而坐,挥扇欣赏音乐。而屏风两侧的男女却也大胆地不避讳地在调情。
第五段《散宴》
这一段描绘的是宴会结束,韩熙载送客,宾客们有的离去,有的还在谈笑的情景。
艺术特色:
构图
从艺术的角度来看,此画采用了传统的打破时间概念的构图方式,并穿越时间观念把先后进行的活动展现在同一画面上。虽然整幅画情景节奏繁杂,人物动势变化多样,却安排得宾主得当,疏密有致,场景衔接白然连贯。
在不同的场景之间,画家还精巧地运用了屏风、床榻、长案、管弦乐器等古代屋内常见的物品将画面进行软分割,使画面既有彼此的独立空间,又不乏连贯性。
人物刻画
《韩熙载夜宴图》中,画家对人物的刻画,以形写神,显示出了高超的艺术水平。顾闳中通过对不同形体的姿态、目光手势的相应描绘,画中人物有的弹奏琵琶,有的挥手舞蹈,有的按拍欣赏,情态生动。
而画家对主人公韩熙载的刻意描绘,曲尽神形。韩熙载形体高大轩昂,更加突出了全图他是中心,古人喜欢以主大从小的方式来突出主要人物。长髯,戴高巾,从倚栏倾听,到回收击鼓,最后曲终人散,各个不同场合始终眉峰双锁,若有所思,心不在焉。
扩展资料:
创作背景
韩熙载出自豪门,才能超群,入南唐后官至中书侍郎。眼看南唐*江河日下,自己却无力挽回,因而“耻为之相,故以声色晦之”。
后主李煜很想重用韩熙载,却闻其“放意杯酒间,竭其材,致娱乐殆百数以自污,”于是命顾闳中夜间遣至韩熙载府第,偷看韩熙载行乐的每一个场面,想借以图画劝告韩熙载停止夜夜歌舞升平的放荡生活。
论据为《宣和画谱》记载:后主李煜欲重用韩熙载,又“颇闻其荒纵,然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得,乃命闳中夜至其第,窃窥之,目识心记,图绘以上之。”《五代史补》:韩熙载晚年生活荒纵,“伪主知之,虽怒,以其大臣,不欲直指其过,因命待诏画为图以赐之,使其自愧,而熙载自知安然。”
参考资料来源:百度百科-韩熙载夜宴图 (顾闳中创作绘画)
热心网友 时间:2022-06-21 08:47
1、创作背景:热心网友 时间:2022-06-21 08:47
艺术处理上,采取了传统的构图方式,打破时间概念,把不同时间中进行的活动组织在同一画面上。全画组织连贯流畅.,画幅情节复杂,人物众多,却安排得宾主有序,繁简得度。在场景之间,画家非常巧妙地运用屏风、几案、管弦乐品、床榻等之类的器物,使之既有相互连接性,又有彼此分离感;既独立成画,又是一幅画卷