叶圣陶的火灾作品？5
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发布时间：2023-10-18 16:18
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时间：2024-11-20 09:15
在出版了《隔膜》以后，叶圣陶深深地感到自己的作品和时代相比较，写作题材不够宽广，于是他仍然把“唤起世界的精魂”、让被“附生物遮住了”和
叶圣陶文集
“缠住了”的“人心”回到“人间”，作为观察生活和判断生活的依据，并奉为艺术的旨趣。带着所期望的这种理想生活的尺度，他于1921 年6月至1923年1月间，创作了《晓行》、《悲哀的重载》、《先驱者》、《脆弱的心》、《饭》、《义儿》、《云翳》、《乐园》、《地动》、《旅路的伴侣》、《风潮》、《被忘却的》、《醉后》、《祖母的心》、《小蚬的回家》、《啼声》、《火灾》、《小铜匠》、《两样》、《归宿》等共二十篇，结集为他的第二本短篇小说集《火灾》，于1923年11月出版。书前有顾颉刚的《序》，卷首有题诗“吾心归来呀!／从人间，归来!” [1]
《火灾》 - 收录作品鉴赏
爱与自由的理想是他初期小说的两块基石。这正是新文化运动开始时的思潮；但他能用艺术表现，便较一般人为深入。他从母爱*一直写到儿童送一个小蚬回家，真算得博大周详。母爱的力量在牺牲自己；顾颉刚先生最爱读的《潜隐的爱》（见顾先生《火灾》序），是一篇极好的代表。一个孤独的蠢笨的乡下妇人用她全部的心与力，偷偷摸摸去爱一个邻家的孩子。这是透过一层的表现。*的理想似乎是夫妇一体，《隔膜》与《未厌集》中两篇《小病》，可以算相当的实例。但这个理想是不容易达到的；有时不免来点儿"说谎的艺术"（看《火灾》中《云翳》篇），有时母爱分了*的力量，不免觉得"两样"；夫妇不能一体时，有时更免不了离婚。离婚是近年常有的现象。但圣陶在《双影》里所写的是女的和男的离了婚，另嫁了一个气味相投的人；后来却又舍不得那男的。这是一个怪思想，是对夫妇一体论的嘲笑。圣陶在这问题上，也许终于是个"怀疑派"罢？至于广泛地爱人爱动物，圣陶以为只有孩子们行；*是只有隔膜与冷酷罢了。《被忘却的》（《火灾》中）里田女士与童女士的同*，也正是这种苦闷的另一样写法。
圣陶做过多年小学教师，他最懂得儿童，也最关心儿童。他以为儿童不是供我们游戏和消遣的，也不是给我们防老的，他们应有他们自己的地位。他们有他们的权利与生活，我们不应嫌恶他们，也不应将他们当作我们的具体而微看。《啼声》（《火灾》中）是用了一个女婴口吻的激烈的*；在圣陶的作品中，这是一篇仅见的激昂的文字。但写得好的是《低能儿》，《一课》，《义儿》，《风潮》等篇；前两篇写儿童的爱好自然，后两篇写教师以*看待儿童，以致有种种的不幸。其中《低能儿》是早经著名的。此外，他还写了些被榨取着的农人，那些都是被田租的重负压得不能喘气的。他憧憬着"艺术的生活"，艺术的生活是自由的，发展个性的；而现在我们的生活，却都被揿在些一定的模型或方式里。
圣陶小说的另一面是理想与现实的冲突。假如上文所举各例大体上可说是理想的正面或负面的单纯表现，这种便是复杂的纠纷的表现。如《祖母的心》（《火灾》中）写亲子之爱与礼教的冲突，结果那一对新人物妥协了；这是现代一个极普遍极葛藤的现象。《平常的故事》里，理想被现实所蚕食，几至一些无余；这正是理想主义者烦闷的表白。《前途》与此篇调子相类，但写的是另一面。《城中》写*社会对于一个理想主义者的疑忌与阴谋；而他是还在准备抗争。《校长》与《搭班子》里两个校长正在高高兴兴地计划他们的新事业，却来了旧势力的侵蚀；一个妥协了，一个却似乎准备抗争一下。但《城中》与《搭班子》只说到"准备"而止，以后怎样呢？是成功？失败？还是终于妥协呢？据作品里的空气推测，成功是不会的；《城中》的主人公大概要失败，《搭班子》里的大概会妥协吧？圣陶在这里只指出这种冲突的存在与自然的进展，并没有暗示解决的方法或者出路。到写《桥上》与《抗争》，他似乎才进一步地追求了。《桥上》还不免是个人的"浪漫"的行动，作者没有告诉我们全部的故事；《抗争》却有"集团"的意义，但结果是失败了，那领导者做了祭坛前的牺牲。圣陶所显示给我们的，至此而止。还有《在民间》是冲突的别一式。
短篇小说，"即兴"而成的最多，注意结构的实在没有几个人；鲁迅先生与圣陶便是其中最重要的。他们的作品都很多，但大部分都有谨严而不单调的布局。圣陶的后期作品更胜于初期的。《晓行》，《旅路的伴侣》两篇（《火灾》中），虽穿插颇费苦心，究竟嫌破碎些（《悲哀的重载》却较好）。这些时候，圣陶爱用抽象观念的比喻，如"失望之渊"，"烦闷之渊"等，在现在看来，似乎有些陈旧或浮浅了。
《火灾》 - 内容赏析
小说的开头仿若一出荒诞剧，“他”的出场略带的讽刺的意味。“他是他，他， 他笑了起来。她呢？另一个她则还没有出现。” “前对女朋友的要求是： 1。要漂亮，每天起床要有一张对得起自己眼睛……”“感觉里自己象只狗狗，背脊上的毛给女主人全温熨了一遍。”“一通电话聊下来，他懊悔只差猛拍自己的大腿。居然忘记了问对方的名字。”就这几个段子的心理和动作描写，一个生活潦倒，心高气傲而渴望爱情滋润的文学小青年基本定型。“他的手在桌面上摸索了半天，一时想不起找什么。”“他话一出口，脸色红的可以叫大苹果了。连说没有。却挡不住四面潮水涌过来的罚酒声。”在女人面前他是脆弱的胆小的，少清和小苹果的出现激发了让他重新审视内心规避的也是使他自卑的潜在因素。“他每天都告诉自己，我一定要摆脱这种生活，可是他也不知道什么才是他想要的生活。这也是他厌倦现在所处的环境的借口，茫茫然想来，一辈子他就从没有过自己想要的生活。”他的自白充满后现代哲理，逃来逃去难于逃出自己编织的谎言，主角的心性无疑揭示这是个悲剧。我很喜欢第三章他的表现，周遭的物是人非似乎跟他无关，除了被生活磨钝了的锐气，他还是他，与周围环境如此格格不入，借助他在同学会的场景我们看到了什么，对于象他这样小人物来说，同学会或许是场恶梦，本该在世界中蒸发的灵魂又一次赤裸裸展现在故人面前。好在这种地方不缺酒，给他发泄抵抗的胆量，这种地方更不缺女人，敏感而天真的女人，给他一瞬间的光明。接到请柬去与不去是个值得细写的段落，“回忆对他不是一件美妙的事情，而也许一个人心怀郁郁不论什么事情都不会开心的。他心里给自己种种的理由，不去的理由，他确实也有不去的理由……这张请柬是根稻草，来的太迟，迟的让他捞不起一丝一毫过往的浮光掠影。曾经的过往于他是个黑洞，一切的一切悄无声息的被吞噬。在过去的岁月，过去的世界的，他是空白的，他是清白，清白不要说的两袖，便衣服也没有，衣服也没有的光溜溜的让自己看着难受。为什么难受，他也说不上来，他只知道他是什么也不欠。谁也不欠。”写出味道，就是有点浮白。注重内心世界的情感体验和关照是必要的，但在这里零碎的生活的片断比流畅的心理独白能体现矛盾的同源体。接下来酒醉酒醒，煎药喝药，大病痊愈，生活模式象极流水帐。“无时不在的头疼让他寻找一个又一个奇异的想法，心智清新的象一个小孩子，真正的小孩子，而不是童心。”个人想象空间无止境，当他沉湎于与小樱子的青梅竹马时，似乎对爱情的焦渴状态表现更激烈了，除了与母亲的对话看出了原生活的本真外，就第七八两章而言有点过渡性的脱节，他和小樱子之间，他、青霜、柴胡、刘锟之间以及他和军君之间表述上缺乏层次感，小樱子那节更像一场梦厣，伙伴间的游戏有种调节的味道不出彩，军君的出场和消失一样让人摸不着头脑。少清和母亲的那场对手戏就好看多了，心理刻划也细腻了许多。
