为什么苏轼的书法作品《寒食帖》有如此造诣

发布网友发布时间：2022-04-21 09:24

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热心网友时间：2023-09-24 19:32

苏轼《黄州寒食帖》赏析苏轼，排在宋朝四大书法家的首位，其书法以楷、行为主。其楷书主要是以唐颜真卿为取法对象，得浑厚雄强之势，但用笔有晋人法意，楷中带行，结字平扁，如石压蟾蜍，变化丰富，个鲜明。其行书以颜书为底，上朔二王，写得雄秀兼备，古朴多姿。苏轼的书法，是典型的文人书风，他的书法，是构建在其广博而精深的文学基础之上的，苏轼在其论书绝句中写道＂退笔如山未足珍，读书万卷始通神＂。其极具个性的书法对后世影响极大，宋以后，学颜的都学苏字，而写二王的，也没法绕过苏字。

《寒食帖》有天下第三行书的美名，其艺术水平也是相当高的。开篇之始，书写平缓，字体端正，其后由于感情的变化而使作品的用笔、结字急剧变化，字越写越大，笔势也越来越急促，最精彩的是中段，感情象火山喷发一样不可抑制，最后又复归平缓。苏轼写这件作品时，由于被贬职流放，正是处于人生的低潮。“君门深九重，坟墓在万里，也拟哭涂（途）穷，死灰吹不起！”。

《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。

《黄州寒食诗帖》苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字。

《黄州寒食诗帖》原文：

自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。

春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。

热心网友时间：2023-09-24 19:33

我就不说官方的话了，前面有人说了，我自己是学书法的，从书法方面来讲，苏轼的书法比较具有文人气质，笔画有点肥（别人叫丰腴）气势浩浩荡荡，这与他个人的文化积淀分不开，儒雅而又不乏个性，就是人们常说的书卷气（与金石气相对应，前者重帖学墨迹，风格大都秀丽飘逸，后者重碑学，风格古拙豪放）。苏轼的这首诗主要写的是被贬黄州的悲寒处境，情真意切，他这个人比较有才，但屡遭陷害，好在他天性豁达，豪放潇洒。你看这首诗，既然是说悲寒处境，前一两句还算平整，越往后不平之气越浓，字也化而为草，好像在倾述一样，顺势而下，再往后，情感激发到了限度而喷薄而出，字形变大，笔画夸张拉长，将感情抒发到了极致，似乎对命运进行着控诉。
值得注意的是即使情感到了这种地步，他的结字仍然很优美，可见他的不俗的书法功力，气势一贯而下，达到一种无我的优美境界（好像很玄乎，但是如果你可以体会的话，真的会有这种感觉），黄庭坚为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”只可惜被日寇掠去，心寒哪！
他的书法学习王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，其实晋以后都学的是二王，不过是各有偏重罢了，兼习晋唐各大家。章法主要学的是李邕，以上是个人见解，见笑了，欢迎交流哈

热心网友时间：2023-09-24 19:33

功夫和学养，再加过人的天赋。

热心网友时间：2023-09-24 19:34

行书看的都是整体感觉，只要整体和谐美观，即使部分有些不太好也不会有太大问题（当然，每个字都很好很难，但如果做到了，比如兰亭序，你懂的），主要是这帖能够将一种自然美观的风格展现出来，所以它值得追慕。
所谓练字除了得其形，更要得其神，有一种超凡脱俗的风骨是最重要的，这需要多练些名碑名帖。