方人定书法研究 |【艺术品 · 典藏】
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发布时间：2024-07-02 09:51
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时间：2024-08-31 21:42
方人定作为岭南画派的第二代传人，他的绘画以人物著称，兼工花鸟及山水，同时对画论、画史，尤其是对唐宋及明清的绘画有着自己独到的见解，对日本画、西洋画也有深入的研究，撰写的《文人画与俗人画》《论三绝》《线条皴法色彩谈中国画的三个问题》等文章，影响很大。其对书法的认识却经历了由忽视到推崇的一个转变过程，贯穿其整个学书过程。
一
方人定的学书经历
方人定的学书经历，根据留世书法作品及绘画落款题识的风格与特点来探析，大致可分为三个时期：第一个时期为1945年之前，第二个时期为19461956 年，第三个时期为19571975 年。
1. 第一个时期：1945 年以前
方人定早期并不善书法，这一时期里，单幅书法作品很难见到，书法多见于画上的题识，且以穷款为主。
图1 方人定 《踏雪》落款
如1931 年作《踏雪》，落款辛未冬，人定(图1)，只是用普通的行楷书体题款，点画伸收之间还显拘谨，书法功力并没有与他的绘画并驾齐驱。
2. 第二个时期：19461956 年
图2 索靖 月仪贴
图3 索靖 出师颂
图4 方人定 《开耕中》
图5 方人定《开耕中》落款
1946 年后，方人定与同乡余菊庵交好。余是书画篆刻家，两人一起谈艺论书。受余影响，开始练习章草，师法西晋的书家索靖的《月仪贴》(图2)和《出师颂》(图3)。索靖的章草书，历代书家都给予很高的评价，梁朝袁昂评：如飘风忽举，鸷鸟乍飞。 唐代张怀瓘在《书断》卷中将索靖章草评为神品。章草在用笔上最大的特点是笔画的跳跃，字势的斜正相发，动中有静，笔画具有鲜明的粗细变化，起笔处往往锋入势出，有银钩虿尾之趣。自此方人定以索靖为师，对章草的用工甚深，乐此不疲。在绘画作品《开耕中》的落款(图4、图5)，已可初见章草书之端倪。
3. 第三个时期：19571975 年
图6 方人定 《李香君》落款
图7 方人定 书法横幅
图8 方人定 笔情墨趣
图9 方人定 书法条幅
20 世纪50 年代后期，方人定在书法层面上的眼界更加的开阔，对我国的历代碑帖都进行了临摹和研究。其书法面目有了很大的转变，如1963 年作《李香君》(图6)一画的题款，书法已颇具风格，笔精意畅，老辣娴熟。方人定曾这样自述：我看碑帖颇多，然后则印象全消，以其未有实践也。近来自甘落后，搁下画笔，将各碑帖临两行或几个字，略知它的演变初学公布但求平正，既知平正，务追险绝，既知险绝，后论平正。 临写实践使他有了深入的体会。这个阶段的他非常重视书法的研究与创作，下了苦功且留下了大量的书法作品。(图7、图8、图9)1964 年方人定参加了在日本的中国书法展，其当时的书法水平可见一斑。
图10 方人定 《鸳鸯》
图11 方人定 煮茶洗砚联
图12 方人定 茂林修竹联
在这一时期，其魏碑面貌的书法作品开始出现，书于1965年的《别梦依依到谢家》和《塞北归来》都是魏碑的风貌特征，在此之前未曾见过。在《别梦依依到谢家》落款中方人定写到试写爨宝子法。其1966 年画作《鸳鸯》(见图10)上的人定款，又为其学习魏碑的时间断定增加了筹码。又可见对联《煮茶洗砚》(图11)《茂林修竹》(图12)落款为老定。
图13 方人定 《相牛图》
图14 方人定 《相牛图》落款
到了晚年，方人定得到书法更是飘逸飒爽，行云流水。如《相牛图》(图13、图14)中题款，深获传统要旨，题款笔法刚健有力，一气呵成，苍劲雄浑。
至其六七十岁时，对甲骨、金文、石鼓到大篆、小篆、汉碑、木简、魏碑、真书、行草都有涉猎。他的遗作临本除《急就章》和《千字文》以外，还有用章草书写的一册《鲁迅诗集》和各种风格的法帖，这是他用多年时间完成的对历代碑刻和书法的临本。
