海顿D大调大提琴协奏曲的曲风及演奏、处理方法,急求~!!
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发布时间：2022-05-05 21:08
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时间：2022-06-28 02:45
在1954年之前，这首D大调大提琴协奏曲一直被误认为是大提琴家Anton Kraft（1752－1820）的作品，直到海顿的手稿出现才得以澄清。（海顿曾向Anton Kraft请教大提琴的技巧，因此产生此一误会。）
海顿的D大调大提琴协奏曲有三个乐章，三个乐章写得都好，这是少有的现象，也是这个曲子的特色之一；海顿以一个相同的动机，统一了整个曲子，三个乐章是一体的，这是第二个特色。
第一乐章，奏鸣曲式。呈示部Tutti第一主题群的核心主题用的是短句，表现得彬彬有礼；至於阴性终止（指收在弱拍上）则显现出了谦卑而服帖；接下来是暗示性反覆和过渡；然後是第二主题群、结束句。Solo的音乐就丰富多了，多了许多装饰音，而且还有炫技（Virtuoso），非常动人。
发展部开始的时候是Tutti，Tutti最後几句的音乐非常抒情；Solo进来以後第二句绵软而华丽，简直是很谄媚的；再後面的音乐便不一样了，有3小节是跳动的，音乐热烈，这来自高音域和突兀的节奏，节拍的不稳定，有叛逆性，与前面的循规蹈矩形成对比。老师说：如果没有这段音乐，整首曲子就少了它的特别之处。
再现部是第一主题群→第二主题群→Cadenza→Coda。Cadenza中把主题以双弦拉出，很特别，同时也是高难度；Cadenza最後的颤音很夸大，这是为了提醒指挥者Cadenza即将结束，Coda就要开始（这是古典音乐的惯例）。
第二乐章A→B→A三段体。A再分为a→b→a，a段先是Solo，然後Tutti；两者各自都是一前句、一後句的领唱与和唱。b段是第二乐章裏最美的部分，它是浪漫的，高把位，表情动人；a则是古典的、端庄的。後a比前a高8度，同时後a的大提琴非常夸张的在作著装饰（可以用「细针密缕」来形容）；後a的最後3句转为小调，显得阴暗，这也正突显出了B再转回大调的明亮。A→B→A之後接Cadenza和Coda。
第三乐章A→B→A→C→A回旋曲。A的结构是a→b→a，a也是Solo领唱和Tutti和唱的呼、应。规律的a对应不规律的b，b是炫技的，同时它也是B的预示。B段中间有两小节的大跳，亦为其特色之一；最後三句徘徊流连，令人不忍离去。第二个A先是大调，转至小调，直到最後一句的5、6小节才回复大调。C段则是大调→小调→大调→小调，因而产生了亮→暗→亮→暗的变化。从这些大、小调的转换，可以看出海顿音乐的简洁有力，彼此的衔接一点阻碍都没有。
聆听了海顿D大调大提琴协奏曲，再去听听贝多芬的第三号小提琴协奏曲、莫札特的第三号法国号协奏曲，会发现这三者同样都有著猎歌的风格。
老师曾说：古典音乐三位大师的交集处，就是古典音乐精神之所在；所以且让我们细细品味，慢慢思索吧。
