尼罗写的肉吗
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发布时间：2023-06-01 15:03
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时间：2023-08-23 17:49
《花花世界》是这样，《紫金堂》是这样，《虞家兄弟》是这样。这些文百分之八十的部分我都觉得还好不怎么虐，但是就是在最后的部分突然给你一梭子，梗得老子想杀人。你就不能让他们好好的结局吗？
尼罗走现实主义的人，我敢说在耽美文里她是*文写得最好的人。他的主角没有光环，如果说笔下的主角是自己的孩子的话，那么尼罗就是一个狠到终极的后妈，最狠的角色不是他书中胡任何一个角色，而是她自己，虐得最惨的也不是书中人物，而是我们这些读者虽然身经百战但仍旧被故事牵动的心。该生该死，她一点犹豫都没有，所谓写死，只不过是这个人该死了。
尼罗太杀伐果断，我当年看套路耽美文的时候有人突然给我推了《义父》，看了之后我很蒙*啊，我说这个主角怎么一会儿攻一会儿受，跟那么多人有感情纠葛？一度弃文，后来又看了他的《恶徒》，《段珀》实在受不了他阴郁的文风，有段时间看到他的文就绕道走，今年寒假在火车上没办法，谁让我的手机里无论啥时候都有一个叫尼罗文集22本的文件。火车上看的《花花世界》，虽然知道我自己在找虐，但是我认了。我回来之后看了三本尼罗的文，除了《紫金堂》先前有准备，没被那句“你是桂如雪吗？”虐到，其他两本我都遭虐的怀疑人生。
尼罗写得不是主角，不是故事，是一个时代，任何我们觉得三观不正的事情在那个背景下都是顺理成章的，比如虞光廷虽然是个纨绔子弟不学无术的二世祖，但他确实没有做过什么什么伤天害理的事情，天真烂漫又那么善良，最后为了哥哥自己送入虎口，被折磨疯了又被人*三天，他在街道上奔跑着漫无边际地想要找到唯一给他过温暖那个白俄青年，最后终于要到了，却被马路上日本人的三颗子弹穿过胸膛。
比如桂如雪，他是个庶出的儿子，在桂宅的日子本来就不尽如人意，在他十几岁的时候唯一的光芒，自己的哥哥桂如冰*了他，只解释为酒后乱性，从此之后他唯一的光芒熄灭。他总是十分疯狂，像是有精神疾病一般，我对他的出场不甚满意，文中描写是个阴郁的青年，微微佝偻着背，打眼看上去就是一个瘾君子。他口口声声顺着温九是他的兄弟，却大笑着将他的头往墙上撞，说着爱金世陵，却差点将它打死。最后死于桂如冰让他戒毒的过程中，他怎么能戒得了呢？毒不仅仅是鸦片，还有他浸入骨髓的恨意，怎么戒得了呢？桂如雪的悲剧是他自作自受，何尝不是时代对人性的扭曲。鲁迅先生的狂人日记里没两句总是要讽刺一下那个时代，看了尼罗的文之后，才知道这是应该的，也是必要的，那个时代太扭曲了，有太多值得讽刺了。
尼罗对那个时代到了一中熟稔的地步，写什么都自然的一批，换攻，换受我们很难接受，但是在他得文里是家常便饭，小说的第一要素是人物，但我觉得尼罗虽然在写那个人物，但其实是在借着他写一个故事，像是历史，没有一点转圜的余地，没有最后一刻的”刀下留人“，当你还在为这个人物的死难受消沉的时候，人家已经转头到对方三分线准备下一个球了，每个情节都顺理成章，却又太干净利落。总是不理解他怎么有这样的狠毒心肠，能够对每个人都这么狠。我每次看完一本总是想着我再看他的文就是狗，然后自己汪汪汪地去看。
总有人说尼罗三观不正啦什么，你是你的三观，他写的是他的那个时代的三观，你如果拿着你的三观到她那个时代中去活一个月，就知道什么是世界了。尼罗笔下的人物的动机只有两个，我想这么做，我该这么做。前者主动，后者被动。比如小薄荷想要得到余至瑶，就想方设法和他作对，把他禁锢在身边。比如金世陵想要安逸地活下去，就只有依附赵振声当他的男宠，不存在什么三观问题，无非*而已，拿到自己想要的东西还有活着。
每个人都狠毒，荒唐，不相上下，可怜之人必有可恨之处，可恨之人必有可怜之处。看尼罗的文看时代，很容易看出深度，看故事，基本没啥深度，故事甚至可以说有些狗血。
我还要向大家安利这个作者，如果要去看他的文，我不剧透，你们注意他最后那一梭子就好了
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时间：2023-08-23 17:49
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《花花世界》是这样，《紫金堂》是这样，《虞家兄弟》是这样。这些文百分之八十的部分我都觉得还好不怎么虐，但是就是在最后的部分突然给你一梭子，梗得老子想杀人。你就不能让他们好好的结局吗？
尼罗走现实主义的人，我敢说在耽美文里她是*文写得最好的人。他的主角没有光环，如果说笔下的主角是自己的孩子的话，那么尼罗就是一个狠到终极的后妈，最狠的角色不是他书中胡任何一个角色，而是她自己，虐得最惨的也不是书中人物，而是我们这些读者虽然身经百战但仍旧被故事牵动的心。该生该死，她一点犹豫都没有，所谓写死，只不过是这个人该死了。
尼罗太杀伐果断，我当年看套路耽美文的时候有人突然给我推了《义父》，看了之后我很蒙*啊，我说这个主角怎么一会儿攻一会儿受，跟那么多人有感情纠葛？一度弃文，后来又看了他的《恶徒》，《段珀》实在受不了他阴郁的文风，有段时间看到他的文就绕道走，今年寒假在火车上没办法，谁让我的手机里无论啥时候都有一个叫尼罗文集22本的文件。火车上看的《花花世界》，虽然知道我自己在找虐，但是我认了。我回来之后看了三本尼罗的文，除了《紫金堂》先前有准备，没被那句“你是桂如雪吗？”虐到，其他两本我都遭虐的怀疑人生。
尼罗写得不是主角，不是故事，是一个时代，任何我们觉得三观不正的事情在那个背景下都是顺理成章的，比如虞光廷虽然是个纨绔子弟不学无术的二世祖，但他确实没有做过什么什么伤天害理的事情，天真烂漫又那么善良，最后为了哥哥自己送入虎口，被折磨疯了又被人*三天，他在街道上奔跑着漫无边际地想要找到唯一给他过温暖那个白俄青年，最后终于要到了，却被马路上日本人的三颗子弹穿过胸膛。
比如桂如雪，他是个庶出的儿子，在桂宅的日子本来就不尽如人意，在他十几岁的时候唯一的光芒，自己的哥哥桂如冰*了他，只解释为酒后乱性，从此之后他唯一的光芒熄灭。他总是十分疯狂，像是有精神疾病一般，我对他的出场不甚满意，文中描写是个阴郁的青年，微微佝偻着背，打眼看上去就是一个瘾君子。他口口声声顺着温九是他的兄弟，却大笑着将他的头往墙上撞，说着爱金世陵，却差点将它打死。最后死于桂如冰让他戒毒的过程中，他怎么能戒得了呢？毒不仅仅是鸦片，还有他浸入骨髓的恨意，怎么戒得了呢？桂如雪的悲剧是他自作自受，何尝不是时代对人性的扭曲。鲁迅先生的狂人日记里没两句总是要讽刺一下那个时代，看了尼罗的文之后，才知道这是应该的，也是必要的，那个时代太扭曲了，有太多值得讽刺了。
尼罗对那个时代到了一中熟稔的地步，写什么都自然的一批，换攻，换受我们很难接受，但是在他得文里是家常便饭，小说的第一要素是人物，但我觉得尼罗虽然在写那个人物，但其实是在借着他写一个故事，像是历史，没有一点转圜的余地，没有最后一刻的”刀下留人“，当你还在为这个人物的死难受消沉的时候，人家已经转头到对方三分线准备下一个球了，每个情节都顺理成章，却又太干净利落。总是不理解他怎么有这样的狠毒心肠，能够对每个人都这么狠。我每次看完一本总是想着我再看他的文就是狗，然后自己汪汪汪地去看。
总有人说尼罗三观不正啦什么，你是你的三观，他写的是他的那个时代的三观，你如果拿着你的三观到她那个时代中去活一个月，就知道什么是世界了。尼罗笔下的人物的动机只有两个，我想这么做，我该这么做。前者主动，后者被动。比如小薄荷想要得到余至瑶，就想方设法和他作对，把他禁锢在身边。比如金世陵想要安逸地活下去，就只有依附赵振声当他的男宠，不存在什么三观问题，无非*而已，拿到自己想要的东西还有活着。
每个人都狠毒，荒唐，不相上下，可怜之人必有可恨之处，可恨之人必有可怜之处。看尼罗的文看时代，很容易看出深度，看故事，基本没啥深度，故事甚至可以说有些狗血。
我还要向大家安利这个作者，如果要去看他的文，我不剧透，你们注意他最后那一梭子就好了
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时间：2023-08-23 17:50
