为什么说半减七和弦在爵士乐中是满重要的和弦?
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发布时间：2022-04-24 03:40
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时间：2023-10-25 13:40
打个比方DM7-5，如果我加一个7，就变成了一个减七和弦的转位，而在减七和弦中，理论上我可以以任何一个音为主音，都符合音程关系。而DM7-5与Ddim7 Fdim7 Abdim7 和 Bdim7在构成音上只少了一个1多了一个7，实际上完全可以用来代理。因此m7-5 应该可以在以上四种情况中任何一种情况中解决。所以使用范围非常广。再加上爵士乐中经常会在和弦中加入旋律里并不存在的和弦外音，因此这么解决应该合理。而每一级的m7-5又对应了四中不同的用法，这还不包括它自己本身的转位，所以m7-5这个和弦使用的频率和范围还是挺高挺大的。一点愚见，欢迎批评。
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时间：2023-10-25 13:41
这里有三个基本概念 音阶的普通与稀有程度。和弦的普通与稀有程度，其中又分为调内的普通程度和调外的普通程度，音阶的普通程度从自然的听觉来说，对自然音阶里用升降记号最少的就越普通，用的越多就越不稀有。简单的来看，自然大小调音阶最普通，F（Lydian简称F)和G稍稀有，Dorian中等，E中上，B就几乎是用得最少的音阶. 和弦在调内的情况下 根据三或七和大调小调来看，七级三或七和弦都是相对其他级数和弦最少用到的一个和弦。 而和弦音在调外的情况下，和弦的稀有程度可用音阶的方式看升降符号的多少来做初步判断。一个Bm7-5代表着什么？如果以C大调看，它就是一个最普通的音阶里最特殊（大调七级）的一个常规（完全在在调内）七和弦。而当放到B Locrian来看，它是最稀有的（通俗）音阶里最普通的一级主和弦而放到A小调来看，它既是最普通的音阶里最主要的三个七和弦（251）之一。从常规的爵士音乐的小调音乐里最重要的三个和弦之一的标准来看，它的重要性无需多说，但从更宏观的角度上来说，在这个位置上的半减七和弦本身并不具备太多的爵士味。甚至从另一个角度来说，C大调里的Dm7到G7到CM7这个和弦本身，也并不具备什么爵士味。如同古典里的一四五级一样，虽然它们属于古典的基础和弦，但和弦本身的单一性并不会让你感觉到古典氛围。如果单听三和弦的1451级的进行，或者七和弦的251的进行，它们不但没有什么古典味爵士味，反而相当的流行。
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时间：2023-10-25 13:41
Characteristics of Tonic and Scale 根音与调性，对歌曲而言，一般人选调，常是根据自己的音域而决定。但音乐通常都要回归根音，根音所在通常也会影响了该调的个性。所以由C调往上升至F调，其根音是愈见高亢，适合明亮、轻巧的个性；而由C调往下至G调，根音则是愈见沉稳，适合圆润、温暖的表现。调性的诠释很可能见仁见智，但我个人感觉包括C调、2个升号以内、4个降记号以内的调-再加一个5个升记号的B大调，都有其不同的个性。其他的调似乎就较有重叠、不明朗或有其他更适应用。譬如3个升记号，以A为根音时，与其用A大调，似乎改用没有记号的A小调更顺畅。又如5个降记号的Db 调，有点夹在F调和G调之间，不上不下的感觉。
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打个比方DM7-5，如果我加一个7，就变成了一个减七和弦的转位，而在减七和弦中，理论上我可以以任何一个音为主音，都符合音程关系。而DM7-5与Ddim7 Fdim7 Abdim7 和 Bdim7在构成音上只少了一个1多了一个7，实际上完全可以用来代理。因此m7-5 应该可以在以上四种情况中任何一种情况中解决。所以使用范围非常广。再加上爵士乐中经常会在和弦中加入旋律里并不存在的和弦外音，因此这么解决应该合理。而每一级的m7-5又对应了四中不同的用法，这还不包括它自己本身的转位，所以m7-5这个和弦使用的频率和范围还是挺高挺大的。一点愚见，欢迎批评。
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这里有三个基本概念 音阶的普通与稀有程度。和弦的普通与稀有程度，其中又分为调内的普通程度和调外的普通程度，音阶的普通程度从自然的听觉来说，对自然音阶里用升降记号最少的就越普通，用的越多就越不稀有。简单的来看，自然大小调音阶最普通，F（Lydian简称F)和G稍稀有，Dorian中等，E中上，B就几乎是用得最少的音阶. 和弦在调内的情况下 根据三或七和大调小调来看，七级三或七和弦都是相对其他级数和弦最少用到的一个和弦。 而和弦音在调外的情况下，和弦的稀有程度可用音阶的方式看升降符号的多少来做初步判断。一个Bm7-5代表着什么？如果以C大调看，它就是一个最普通的音阶里最特殊（大调七级）的一个常规（完全在在调内）七和弦。而当放到B Locrian来看，它是最稀有的（通俗）音阶里最普通的一级主和弦而放到A小调来看，它既是最普通的音阶里最主要的三个七和弦（251）之一。从常规的爵士音乐的小调音乐里最重要的三个和弦之一的标准来看，它的重要性无需多说，但从更宏观的角度上来说，在这个位置上的半减七和弦本身并不具备太多的爵士味。甚至从另一个角度来说，C大调里的Dm7到G7到CM7这个和弦本身，也并不具备什么爵士味。如同古典里的一四五级一样，虽然它们属于古典的基础和弦，但和弦本身的单一性并不会让你感觉到古典氛围。如果单听三和弦的1451级的进行，或者七和弦的251的进行，它们不但没有什么古典味爵士味，反而相当的流行。
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打个比方DM7-5，如果我加一个7，就变成了一个减七和弦的转位，而在减七和弦中，理论上我可以以任何一个音为主音，都符合音程关系。而DM7-5与Ddim7 Fdim7 Abdim7 和 Bdim7在构成音上只少了一个1多了一个7，实际上完全可以用来代理。因此m7-5 应该可以在以上四种情况中任何一种情况中解决。所以使用范围非常广。再加上爵士乐中经常会在和弦中加入旋律里并不存在的和弦外音，因此这么解决应该合理。而每一级的m7-5又对应了四中不同的用法，这还不包括它自己本身的转位，所以m7-5这个和弦使用的频率和范围还是挺高挺大的。一点愚见，欢迎批评。
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这里有三个基本概念 音阶的普通与稀有程度。和弦的普通与稀有程度，其中又分为调内的普通程度和调外的普通程度，音阶的普通程度从自然的听觉来说，对自然音阶里用升降记号最少的就越普通，用的越多就越不稀有。简单的来看，自然大小调音阶最普通，F（Lydian简称F)和G稍稀有，Dorian中等，E中上，B就几乎是用得最少的音阶. 和弦在调内的情况下 根据三或七和大调小调来看，七级三或七和弦都是相对其他级数和弦最少用到的一个和弦。 而和弦音在调外的情况下，和弦的稀有程度可用音阶的方式看升降符号的多少来做初步判断。一个Bm7-5代表着什么？如果以C大调看，它就是一个最普通的音阶里最特殊（大调七级）的一个常规（完全在在调内）七和弦。而当放到B Locrian来看，它是最稀有的（通俗）音阶里最普通的一级主和弦而放到A小调来看，它既是最普通的音阶里最主要的三个七和弦（251）之一。从常规的爵士音乐的小调音乐里最重要的三个和弦之一的标准来看，它的重要性无需多说，但从更宏观的角度上来说，在这个位置上的半减七和弦本身并不具备太多的爵士味。甚至从另一个角度来说，C大调里的Dm7到G7到CM7这个和弦本身，也并不具备什么爵士味。如同古典里的一四五级一样，虽然它们属于古典的基础和弦，但和弦本身的单一性并不会让你感觉到古典氛围。如果单听三和弦的1451级的进行，或者七和弦的251的进行，它们不但没有什么古典味爵士味，反而相当的流行。
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Characteristics of Tonic and Scale 根音与调性，对歌曲而言，一般人选调，常是根据自己的音域而决定。但音乐通常都要回归根音，根音所在通常也会影响了该调的个性。所以由C调往上升至F调，其根音是愈见高亢，适合明亮、轻巧的个性；而由C调往下至G调，根音则是愈见沉稳，适合圆润、温暖的表现。调性的诠释很可能见仁见智，但我个人感觉包括C调、2个升号以内、4个降记号以内的调-再加一个5个升记号的B大调，都有其不同的个性。其他的调似乎就较有重叠、不明朗或有其他更适应用。譬如3个升记号，以A为根音时，与其用A大调，似乎改用没有记号的A小调更顺畅。又如5个降记号的Db 调，有点夹在F调和G调之间，不上不下的感觉。
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Characteristics of Tonic and Scale 根音与调性，对歌曲而言，一般人选调，常是根据自己的音域而决定。但音乐通常都要回归根音，根音所在通常也会影响了该调的个性。所以由C调往上升至F调，其根音是愈见高亢，适合明亮、轻巧的个性；而由C调往下至G调，根音则是愈见沉稳，适合圆润、温暖的表现。调性的诠释很可能见仁见智，但我个人感觉包括C调、2个升号以内、4个降记号以内的调-再加一个5个升记号的B大调，都有其不同的个性。其他的调似乎就较有重叠、不明朗或有其他更适应用。譬如3个升记号，以A为根音时，与其用A大调，似乎改用没有记号的A小调更顺畅。又如5个降记号的Db 调，有点夹在F调和G调之间，不上不下的感觉。
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打个比方DM7-5，如果我加一个7，就变成了一个减七和弦的转位，而在减七和弦中，理论上我可以以任何一个音为主音，都符合音程关系。而DM7-5与Ddim7 Fdim7 Abdim7 和 Bdim7在构成音上只少了一个1多了一个7，实际上完全可以用来代理。因此m7-5 应该可以在以上四种情况中任何一种情况中解决。所以使用范围非常广。再加上爵士乐中经常会在和弦中加入旋律里并不存在的和弦外音，因此这么解决应该合理。而每一级的m7-5又对应了四中不同的用法，这还不包括它自己本身的转位，所以m7-5这个和弦使用的频率和范围还是挺高挺大的。一点愚见，欢迎批评。
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这里有三个基本概念 音阶的普通与稀有程度。和弦的普通与稀有程度，其中又分为调内的普通程度和调外的普通程度，音阶的普通程度从自然的听觉来说，对自然音阶里用升降记号最少的就越普通，用的越多就越不稀有。简单的来看，自然大小调音阶最普通，F（Lydian简称F)和G稍稀有，Dorian中等，E中上，B就几乎是用得最少的音阶. 和弦在调内的情况下 根据三或七和大调小调来看，七级三或七和弦都是相对其他级数和弦最少用到的一个和弦。 而和弦音在调外的情况下，和弦的稀有程度可用音阶的方式看升降符号的多少来做初步判断。一个Bm7-5代表着什么？如果以C大调看，它就是一个最普通的音阶里最特殊（大调七级）的一个常规（完全在在调内）七和弦。而当放到B Locrian来看，它是最稀有的（通俗）音阶里最普通的一级主和弦而放到A小调来看，它既是最普通的音阶里最主要的三个七和弦（251）之一。从常规的爵士音乐的小调音乐里最重要的三个和弦之一的标准来看，它的重要性无需多说，但从更宏观的角度上来说，在这个位置上的半减七和弦本身并不具备太多的爵士味。甚至从另一个角度来说，C大调里的Dm7到G7到CM7这个和弦本身，也并不具备什么爵士味。如同古典里的一四五级一样，虽然它们属于古典的基础和弦，但和弦本身的单一性并不会让你感觉到古典氛围。如果单听三和弦的1451级的进行，或者七和弦的251的进行，它们不但没有什么古典味爵士味，反而相当的流行。
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Characteristics of Tonic and Scale 根音与调性，对歌曲而言，一般人选调，常是根据自己的音域而决定。但音乐通常都要回归根音，根音所在通常也会影响了该调的个性。所以由C调往上升至F调，其根音是愈见高亢，适合明亮、轻巧的个性；而由C调往下至G调，根音则是愈见沉稳，适合圆润、温暖的表现。调性的诠释很可能见仁见智，但我个人感觉包括C调、2个升号以内、4个降记号以内的调-再加一个5个升记号的B大调，都有其不同的个性。其他的调似乎就较有重叠、不明朗或有其他更适应用。譬如3个升记号，以A为根音时，与其用A大调，似乎改用没有记号的A小调更顺畅。又如5个降记号的Db 调，有点夹在F调和G调之间，不上不下的感觉。
