川剧中的变脸,为什么被誉为“中国一绝,世界一绝”?
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发布时间：2022-04-22 19:52
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时间：2022-09-01 06:12
变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。
中国戏曲的情绪化妆。变脸最先用于神怪角色，明代已有。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮 。
后世则演变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有，以川剧最为著名。变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至 9 变 ；小变脸则为局部变脸 。 变脸的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯脸。前两种属涂面化妆，如抹暴眼是演员手指抹上预存于眉头或鬓的墨青，一抹即变；吹粉更是粗糙,即演员吹起色粉，以改变脸色；后一种则加用面具，一层一层套在脸上,松紧死活有度,变时一个个扯下来。此外，还有撕脸与贴脸，现已不多用。变脸要求动作敏捷，不露痕迹。主要用于剧中人物惊恐、绝望、愤怒等情绪的突然变化。
历史变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技！
说起变脸，有必要先到川剧那里去溯一溯源头。话说清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称"川戏"，后才改称“川剧”。
相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。
川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力，每及名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患。可见，老百姓对这种极端好看的耍活儿是打心眼里认可的。
变脸，用以表现剧中人物的情绪、心理状态的突然变化——或惊恐，或绝望，或愤怒，或阴险，或*等等，达到“相随心变”艺术效果。变脸，用于神仙、鬼怪，显示其摇身变化的道法魔力；侠客、盗匪运用变脸，一是“蒙面”——掩其“庐山真面目”，二是“换貌”——可谓做“移容”术。变脸，可使剧情推进，使异峰突起；可使剧中人物的演化和易于展示，确是一项特殊的技巧和表现手段。
变脸，在全国300余个戏曲剧种中有不少的兄弟剧种有此绝活，只不过变脸的种类有多寡之别，变脸的方法有差异之分。亦不讳言，川剧的变脸最为著名，饮誉中外。
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时间：2022-09-01 07:30
川剧是汉剧的一种，流行于川东、川中、渝、黔、滇等地川剧脸谱是川剧表演艺术的重要组成部分是川剧名家世代创造和传承的艺术瑰宝。
川剧变脸是川剧的特效之一，用来揭示人物内心、思想、情感的变化，即把看不见、摸不着的抽象情感和心理状态转化为看得见、摸得着的具体形象——脸谱。川剧变脸是川剧艺术中塑造人物的一种特殊技巧这是一种揭示人物内心思想感情的浪漫方式。
川剧以“变脸”为舞台，是一门艺术精湛的独特艺术。换脸技术通常分为三种：“清洁脸”，“击打脸”和“拉脸”。此外，还出现了“幸运”面孔的变化。然后在额头或眉毛上涂抹油漆，如果仅改变面部下部，则在面部或鼻子上涂抹油漆。换脸是塑造川剧人物形象的一种特殊能力。这是一种浪漫的方式来揭示人物的内心感受。传说“变脸”是当古人面对凶猛的野兽生存时，他们使用不同的方法绘制不同的面孔形状，并惊吓了入侵的野兽。川剧以“变脸”为舞台，是一门艺术精湛的独特艺术。
但是，作为二线*，川剧在海外传播后会造成一定的文化损失。如果它不受保护，则可以从宣纸等其他国家注册为专利。塑造角色的特殊能力。这是一种浪漫的方式来揭示人物的内心感受。传说说“变脸”是古代人类赖以生存的猛兽。
然而，有很多种“变脸”，没有人希望这种“变脸”会在社会的每个角落继续改变。那就拿出宝贵的勇气和必要的灵魂做人吧！
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时间：2022-09-01 09:05
变脸的手法大体上分为三种，它们是‘抹脸’、‘吹脸’、‘扯脸’”，此外，还有一种“运气”变脸。
“抹脸”是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸”。
吹脸，只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。
必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，便采用的“吹脸”。
《活捉子都》中的吹脸，粉末是放在酒杯内的。 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。
一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。
运气变脸，传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。还有一种被称为拭豹眼，黑烟子在双眉间一抹而成。如《问病*宫》中的杨广拭豹眼，用以表示其凶残狠毒。
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时间：2022-09-01 10:56
变脸作为川剧的重要的组成部分， 也是现在川剧的一大特点。变脸同时是中国戏曲界里唯一被列为*的剧种。
一开始变脸所用的脸谱是由纸壳制作的，后来经过改进与发展，变成草纸画脸。演出中，在火焰或扇子的遮挡下，脸谱被层层掀掉。自新中国成立后，变脸这门特技的迅速发展，用来制作面具的材料也发展到了今天使用的缎子材料，大大方便了演员的表演。川剧的变脸不是玩杂耍。
它自二十世纪诞生以来，经过近百年的演变，已经完全融入川渝人民的生活当中。每一张脸谱都显示出那名人物的心理活动。通过这种形式表现了剧中难以表达的人物内心情感，也赋予了戏剧别样的魅力。变脸会选择一些人们不熟悉的人，包括侠义人士、妖魔鬼魂等。因为变脸有独特的展示手法，而且手法也在不断的变化，所以非常具有观赏性，也为世人所熟悉。
变脸的三种手法：擦脸、吹脸和拉脸。为了更好地继承和保护川剧艺术，1987年川剧变脸被列为国家二级机密，这是戏剧艺术首次被列入*，这也是戏剧界唯一的*。因为变脸的方法是一个秘密，世界对变脸的技术知之甚少。现在川剧变脸不仅深受国内人民的喜爱，而且现在已经传播到国外。
川剧变脸具有深厚的四川特色，在表演技巧上有许多优秀的创作，能够十足展现中国戏曲的真假结合等审美特征。
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时间：2022-09-01 13:04
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时间：2022-09-01 15:29
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时间：2022-09-01 18:10
第一个发展阶段要追溯到20世纪20年代。当时的川剧变脸手法有两类：抹脸、吹脸。抹脸：即演员在脸上抹些红色化妆颜料，第二次再盖上黑色，或者在眼堂、嘴角处抹上黑色，就算变了几次脸；吹脸：演员将有颜色的浓沫，如黑色纸灰、草灰、金粉等，装入酒杯里，或放在碗中、放在舞台上表演需要的地点，脸上事先抹上食用油，或一些简单的图案，用嘴吹口气，那些粉沫粘在有油的地方，就算变了一次脸。虽然很简单，但在某些戏里、某些情节中，可以起到特殊的表现作用。据川剧表演艺术家介绍，在20世纪20年代出了个康芷灵，都称他叫“康圣人”。他发明了用牛皮纸做脸谱，用浆糊由里往外粘，由大到小一张一张贴在脸上，表演时依次揭开。若时机把握不好会出漏子穿帮：粘早了，还没有上场时浆糊就干了，脸谱揭不下来，有时还会把不该变的脸粘下来；有时浆糊晚了会粘不牢，不该变脸时脸谱不揭自掉，当众出丑。后来他用黄脸托出自己的脸型，用草纸糊成硬脸壳，后又用猪尿包（小肚子）吹进气，晒干做成脸谱不易扯烂。康芷灵发明了第三类变脸方法——扯脸，是他揭开了变脸的新篇章。他集中了所有的变脸手法，在传统戏《九变化身》中大显身手，康芷灵演到哪里，不管多远的路，大家都要赶去看演戏，看他变脸，康芷灵成为当时的变脸大师。他这一发明，在那个精神文明和物质文明极度贫乏的社会里，可谓是开了戏曲变脸的先河，创造川剧变脸特技的奇迹。
第二个发展阶段是20世纪50年代，是川剧与变脸健康发展的中级阶段。1954年，孙德才把变脸作了全新的改革。他把脸壳改成了绸布，制作时露出部分五官，把老戏《九变化身》也作了新的改动，义贼贝庸抢了民间给皇上的贡品，案发后被官兵追杀，他急中生智，使出变脸的招术，躲过了官兵的追杀。至今川剧界都公认孙德才把变脸大大推进了一步，他是现代变脸的祖师爷。
川剧变脸真正出现历史性*是1959年的秋天。正值建国10周年北京举行文艺汇演，四川派出强大阵容，一个剧团去北京参加国庆汇演，一个剧团赴欧洲演出；进京演出的是传统戏《白蛇传》，时任成都市*李宗林非常重视川剧，在审看该剧时，彭登怀看见法海使用三*宝：青龙禅杖、大红袈裟、紫金铙钵，把白蛇押进雷峰塔，但戏的*却出不来，就灵机一动，建议何不把变脸用在铙钵身上。于是铙钵在与白蛇打斗中变脸，在变脸中打斗，收到了意想不到的效果！川剧变脸一下子誉满京华！《白蛇传》从此成为川剧变脸的代表戏。同时，赴欧洲的演出也大获成功，他们记住了变脸，也记住了川剧。变脸在此阶段的发展和影响，为日后川剧变脸艺术发展，奠定了坚实的基础！
第三个发展阶段是20世纪80年代到90年代。经过20年漫长的发展过程，川剧与变脸已经是鸟*换炮：从台上灯光、道具、舞美等，都引进了现代化手段，用房子、烟火掩护变脸的表演手法早已被淘汰，吹脸、抹脸的技法也不多见了。川剧的变脸，经过众多有志之士的潜心钻研和发展，从脸谱制作的精美度、从质量到数量的变化、从操作方法到表现手段等，都有了巨大的改革，获得了很大的成功。这时的川剧变脸已经进入了一个全新的高水准艺术境地。
脸要变，水平也要变。四川省川剧学校校长张庭秀对彭登怀说：“川剧学校是培养人才的最高学府，要把传统变脸绝技发杨光大，要在教学单位继承变脸艺术发展变脸技巧。”此后，彭登怀开始在家里“夫唱妇随”，决心把变脸从质到量提高到一个新台阶。他首先从服装上做了很大的改革，有利于多变脸，快变脸，角色也显得大气了。彭登怀的变脸从此形成了自己独特的风格。1995年10月，*电视台《纪录片之窗》摄制组拍摄了《彭登怀的绝活》专题，彭登怀又把《九变化身》改进到《十变化身》，增强到变十张脸谱。第一个已露出本脸后，再变回来两张脸谱，表演只用了36秒钟。该纪录在该片中被誉为：“目前在川剧变脸史上空前的新发展，新突破！”后来，他又在电视专题片《中国川剧》中把变脸艺术介绍给海内外广大观众。这是彭登怀在川剧变脸方面做出的第二次较大改进。1996年，日本访华团客人由四川省对外友好协会安排，在省川剧学校看了节目后说：“不知中国有这么神奇的变脸，就凭变脸，和‘小白蛇’（由七岁小女孩扮演）灵巧功夫，足以轰动日本，征服日本观众！我诚心邀请你们明年来日本表演，希望大师到时候能变一些脸。”一次为外宾演出《水漫金山寺》时，彭登怀将“十二变化身”用在了“紫金铙钵”身上，第一个在戏里变了十二张脸，露出本脸之后，连续变回三张脸谱。著名川剧表演艺术家许倩云、兰光临对彭登怀说：“你变了十二张脸谱，一般变一张回来就没有了，你变了三张回来，这一招是我们这些老艺人从来都没有看见过的。这是你的发明，祝贺你，你为川剧做了新的贡献！”兰老师还说：“重庆艺术界的朋友看了电视还电话问我是怎么回事？都说你发明了‘飞脸’这一招，又谱写了川剧变脸的新篇章。”
1997年春节，彭登怀和“梅花奖”得主田蔓莎、萧德美去北京参加*电视台春节戏曲晚会，在戏曲绝活板块中表演川剧活水袖、折子功和变脸，此次的表演中，他把变脸的速度刷新到40秒钟变完十二张脸谱。1999年2月，彭登怀先生应邀出访新加坡进行学术交流，他的变脸术《十二变化身》引起新加坡人士极大的关注。狮城四家最大报纸、刊物纷纷抢先发表文章，刊登剧照，当地电台、电视台频邀现场直播，并安排与台湾明星和新加坡名流同台共渡春节晚会。彭登怀的变脸术引起了吉尼斯世界评委会*的极大兴趣，并定于1999年2月12日在新加坡克拉码头剧场，打破由彭登怀自己保持的二十五秒变完十二张脸谱的记录：再创一个在二十五秒之内变完十四张脸谱、露出本脸后再变回四张脸谱的惊人速度，创吉尼斯世界记录。当彭先生完成了这一高难表演后，会场掌声雷动，鲜花如潮，排队请彭大师签名的人络绎不绝。在主办单位要求下，彭登怀签名花了整整1个半小时，新加坡所有电视、电台、报纸、刊物在第二天显著位置刊出：“变脸大师彭登怀再创新纪录”。这次演出获得*成功，为中国戏曲争了光！为川剧添了彩！
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时间：2022-09-01 21:08
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时间：2022-09-02 00:23
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时间：2022-09-02 03:54
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时间：2022-09-02 07:42
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时间：2022-09-02 11:47
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时间：2022-09-02 16:08
