指出《李凭箜篌引》中的借代,拟人,典故
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发布时间:2022-07-26 21:45
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时间:2023-10-22 19:26
吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。
李凭:当时的梨园艺人,善弹奏箜篌。
“江娥”:一作“湘娥”,指娥皇、女英二人
“二十三丝”:《通典》卷一百四十四:“竖箜篌,胡乐也,汉灵帝好之,体曲而长,二十二弦。竖抱于怀中,用两手齐奏,俗谓之擘箜篌。”
“紫皇”:道教称天上最尊的神为“紫皇”。这里用来指皇帝。
女娲:女娲炼五色石补天故事。
神妪:《搜神记》有妪号成夫人。夫人好音乐,能弹箜篌,闻人弦歌,辄便起舞。
老鱼跳波:《列子·汤问》瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃
吴质:即吴刚,吴刚砍桂树的传说。
寒兔:月兔的传说。
李贺此诗不表现时空顺序,而着重强调音乐惊天地、泣鬼神的效果,但又不是抽象地写,而是借助于具体的艺术形象,采用的是浪漫主义的艺术方法。全诗十四句中有七句描述音乐效果,用了四个神话传说,令意境扑朔迷离。
指出《李凭箜篌引》中的借代,拟人,典故
吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。李凭:当时的梨园艺人,善弹奏箜篌。“江娥”:一作“湘娥”,指娥皇、女英二人 “二十三丝”:《通典》卷一百四十四:“竖箜篌,胡乐也,汉灵帝好之,体曲而长,二十二弦。竖抱于怀中,用两手齐奏,俗谓之擘箜篌。”“紫皇”:道教称天上最尊的神为“紫皇”。
李凭箜篌引各句的修辞手法,写作手法
女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。译文:在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。...
《李凭箜篌引》中运用了多少种修辞手法?
五、女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨 这两句运用了示现的修辞格,示现是指把实际上不见不闻的事物、景物说写得活灵活现,进而大大增强语言的艺术感染力。这两句的意思是连天神女娲听了李凭的演奏箜篌,都不禁忘记了补天的重任,竟然使得“石破天惊”,以至于引来大量的秋雨。将想象中的事情说得如在...
高中语文诗歌鉴赏题有什么答题技巧???
解答提示:古人作诗常追求一字传神。设计这种题型,是要求品味出这些经古人锤炼出的字妙在何处。回答问题时不能就字论字,应放回句中,结合全诗的意境、题旨和诗人的感情来分析。答题要点:①肯定“好”或肯定哪一个更好;②解释该字在句中的语表义或语里义;③展开联想和想象,把这个你认为“好”...
诗词鉴赏的艺术手法有哪些啊?!
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李凭箜篌引中表明了演奏时间、运用了借代手法的一句是?
首句:吴丝蜀桐张高秋。吴丝蜀桐用箜篌的制作材料来指代箜篌。高秋指明演奏时间是在秋天。
古典诗歌中的夸张(3)
李贺的《李凭箜篌引》通篇皆是想象和拟人夸张: 吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。 湘娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光,二十三弦动紫皇。 女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。 诗人大胆运用夸...
古诗词中常见修辞手法 有哪些?
1、比喻 比喻即通过两类不同事物的相似点来描绘事物或说明道理。如白居易《琵琶行》、李贺《李凭箜篌引》中对音乐的比喻,李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。观的“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”游刃有余地将抽象的事物用形象的事物比喻出来,或者反之,将形象的事物用抽象的事物...
诗歌答题模式和技巧
③绚丽。其特点是有富丽的词藻,绚烂的文采,奇幻的情思。如李商隐的诗歌《无题》,李贺的诗《李凭箜篌引》,白居易《琵琶行》中描写音乐一段等。④明快。其特点是直接的、明朗的、爽快的、泼辣的。往往是斩钉截铁,一语破的。如李清照早期的词《点降唇·蹴罢秋千》,白居易的诗《草》等。⑤含蓄。
请问立法学中授权立法的含义是什么
如陶渊明的组诗《归园田居》,用平淡的语言,如话家常,写的都是家事,不事雕琢.李煜后期的词《虞美人》,用语平淡,但感人至深.(3)绚丽.其特点是有富丽的词藻、绚烂的文采,奇幻的情思.如李商隐的诗歌《无题》,李贺的诗《李凭箜篌引》,白居易《琵琶行》中描写音乐一段等.(4)明快.其特点是斩钉截铁,一语破的....