西方的写实主义是如何演变和进化的?
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发布时间：2022-08-04 03:26
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时间：2024-11-17 21:10
通常我们都把库尔贝1855年的个人画展和“写实主义宣言”的发布，看作是19世纪写实主义介入绘画艺术领域的一个重要标志，尽管这个标志性事件选择的时机具有相当的偶然性。1855年在巴黎举行的国际博览会被当时的很多艺术家视作一次展示自己的重要机会。尽管已经有十一件作品被评审委员们接受，但库尔贝并不因此而甘心，因为很多他自认为更加重要的作品遭到了拒绝。于是这位艺术家在博览会的对面搭起木棚，展出其个人的四十幅作品，其中包括了很多被评委会拒绝的作品，并且在他这次个人展览作品目录中发表了一些与“写实主义”有关的激昂见解。这个事件一般被艺术史视作“作为一个艺术运动”的写实主义的开始时间。
西方十九世纪中叶的写实主义并不是一个想象中的严整的体系，它同时受到来自传统的、以及与其同时的众多艺术观念的影响。即使在写实主义这个看似比较明确的原则之下，仍然存在着一些截然不同的价值取向。无论是严格遵守自然的那种观察法则，还是普鲁东式的社会历史责任感，对于写实主义艺术思想的形成和发展都产生过深刻的影响，正如库尔贝在他后来的宣言中明确提出来的那样，那个时代给艺术家提供了“不带成见地学习古代和现代艺术”的机会，使创造活的艺术得以成为艺术家最终的理想。也许，一个这样“宽泛”的写实主义概念不能构成我们讨论的核心，但把十九世纪的写实主义理解为一个有统一原则和规律，并且能号召当时的激进艺术家们令行禁止的一种*式的运动，无疑也是不恰当的。
艺术史家昆廷·贝尔曾经提出“历史事实”和“感觉事实”这样两个概念：“有两种不同的关于艺术作品的真实：一种根据的是每个人都能接受的证据，另一种根据的是源自于艺术作品和观看者之间的关系和感情，这是一种因人而异的个人关系，一种因时而异的易变关系。这肯定是我们都知道的。同样可以肯定的是，这是我们所遗忘或忽略了的。”在各种艺术史著述之中，关于写实主义的种种描述并不总是一致的，这种描述上的矛盾一方面缘于“写实主义”是一个宽泛意义的概念，在这个词汇产生伊始，就具有相当复杂的价值内核。同样被称作“写实主义”的各种观点和说法之间，其实往往有着很不一样的东西。在“为艺术而艺术”与为时代和社会而艺术之间，在映照现实的科学态度和介入现实的社会责任感之间，从一开始就不存在泾渭分明的界限。不同的价值观在写实主义体系中一直存在着融汇或交错。而另一方面，不同时代、不同地域的不同艺术接受者，也会对同一种“写实主义”做可能是迥乎不同的理解。基于这样各不相同的知识和理解之上形成的艺术史描述，存在着很多差异明显的地方也就不奇怪了。
参考资料：变化中的语境——写实主义：从西方到东方
