乌切罗的作品欣赏
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发布时间：2022-06-02 15:00
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时间：2023-11-05 10:26
1450 年
蛋彩·画板，182 x 320 公分
国家画廊，伦敦[London]，英国
说明：
这幅画是《圣罗马诺的战役》[The Battle of San Romano]三幅画作之第一幅，画面为尼科洛[Niccolo da Tolentino]队长带领佛罗伦斯军队开始向西耶纳人发起进攻。乌切罗同时在前景和背景采用了两种不同的透视手法，尽管长矛的指向与背景道路走向显得不够连贯，但用色格调相当诱人。前景的战场冲突场面，是以玫瑰红地面衬底；远景步兵战士的分别以红色、白色和蓝绿色区别各种人物的动作，并使背景透视消失点逐渐朝前景靠拢。战争场面以暗色背景反衬前景的指挥官，并以动态定格使整个画面具有一种超现实气氛。 1446 ~ 1448 年湿壁画，215 x 510 公分
福音圣母教堂，佛罗伦斯，意大利
说明：
乌切罗被委托绘制福音圣母教堂[Santa Maria Novella]的绿色回廊壁画：画面有上帝起初创造万物和人类的故事，也有未听上帝告诫，触犯戒律的亚当夏娃的故事，以及诺亚方舟和大洪水的故事。
这幅壁画的最大特色是乌切罗成功地将两个故事，两个连续发展的情节，集中表现在一个画面中，左边描绘洪水的泛滥，右边则表现出洪水的退落。两者并陈的结果，看起来却能适得其所，并无矛盾之处。
同一幅画面上，诺亚这个人物就出现两个形象，一个在船上，一个在地上。这种表现方式，在十四世纪和十五世纪绘画中是很平常的，但是乌切罗在这幅画中运用消失点的方式却是一大突破。画面中两只方舟以透视图方式会合在背景上，好像一只漏斗般把突然降临在人们身上的暴风雨，猛然地投射在前景上。诺亚高大的身影，则茫然不动地伫立在这场悲剧的画面*，然后右上方出现的小窗口里，诺亚从船中伸出身体，放出洪水退后飞出的第一对和平鸽。
[Birth of the Virgin]
1439 ~ 1440 年
湿壁画，302 x 361 公分
主教堂，普拉托[Prato]，意大利
说明：
普拉托主教堂[Duomo]中*小教堂的装饰画，共有十四幅，其中由乌切罗创作的是共有《圣斯特法诺的辩论》[Disputation of St Stephen]、《圣母马莉亚的诞生》[Birth of the Virgin]和《圣母马莉亚朝见神庙》[Mary's Presentation in the Temple]三幅画。
《圣母马莉亚的诞生》是其中最重要的一幅，以其复杂的前景、动感的人物姿态、具有个性的人物造型，精雕细琢的笔触、和反自然主义的鲜艳色彩，使整个画面充满非现实的气氛。尤其令人称奇的是，前框景中的殿内，乌切罗又加上一个面对观赏者，正面敞开的正方型小房间，这种处理法能够带领观者一步步的进入画的深部。
整幅画面的场景充满动态感，上下共由两层构成。在近景部份，有侍女正在精心照顾着幼小的马莉亚，三个神秘的妇女依序由右边走进。在远景部份，小房间中坐在床上的圣安娜，正由两位侍女服侍着洗手；而在画面的左边，有一位妇女从楼梯上走下来。这种处理手法，打破了一般内外空间的界限，把屋里屋外都集中表现在同一个画面上。
乌切罗对每一个人物、每一件物品都细心描绘。无论是裹着初生马莉亚的包袱、侍女手捧的托盘、托盘上面的细颈瓶，或是黑白花纹的白色毛巾，甚至每一个人物的头发款式，头发上的饰物，乃至天花板上的装饰图案，无一不是描绘得十分精致，栩栩如生。
这幅画面的画面结构严格，色彩虽然艳丽，但是描绘人物高雅侧影的色调却很和谐。譬如走下楼梯的侍女身穿红色衣裙；马莉亚脚边的侍女穿着绿色衣服；抱着马莉亚的侍女衣裙则为紫罗蓝色；在画面中间地方有一位手捧毛巾，身穿白色衣裙的侍女，她刚好将右边身穿玫瑰红、鲜*和蓝绿色的三位妇女与左边的侍女们隔了开来。这几位妇女都有珠润般透亮的脸庞，使整个画面的色调在和谐中不失变化。
