珐琅彩帝王黄42件值得收藏吗？
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发布时间：2022-04-22 08:17
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时间：2023-10-17 09:57
应该是明清时期的，长期以来，中国玻璃制造技术一直被认为是从西方引进的，直到二十世纪初，考古发现才证明了中国玻璃的材质与西方完全不同，从而否定了中国玻璃“西来说”的理论。其实，我国是世界上较早制造玻璃的国家。
在清代的康熙、雍正、乾隆三朝，宫廷玻璃厂的技术就已达到了炉火纯青的地步，玻璃器精品层出不穷。同陶瓷器相比，宫廷玻璃器的仿制品，尤其是高仿品也不多见，主要是仿者很难找到样品。当今的收藏市场中还能找到这样一片净土，这无疑降低了投资者的风险。另外，国内传世品几乎所剩无几，大多宫廷玻璃来自海外回流，保存品相相对完好，观赏性高，这又为古代玻璃制品的升值预留了一大块空间。
清康熙三十五年(公元16 9 6年)，宫廷成立了玻璃厂，从属于内务府养心殿造办处，专门为皇家制造各种玻璃器。乾隆非常喜爱和重视西方的科学技术，并将一些身怀绝技的传教士调入清廷，制造玻璃器。这样，西方玻璃技术就极大地推动了清朝玻璃业的发展。此时的玻璃品种最为丰富，有单色玻璃、套色玻璃、金星玻璃、磨花玻璃、搅胎玻璃、玻璃胎画珐琅彩、缠丝玻璃、刻花玻璃等，仅玻璃颜色即达3 0种以上，制造工艺则有吹、拉、雕琢等多种技法。乾隆早期的玻璃器在西方传教士汪执中、纪文等人的参与下，依然能看出带有典型的西洋风格。灵泉斋所藏清乾隆中早期“宝石红料短口方瓶”即是这一时期的代表作品。若不看“乾隆年制”四字款识，还以为这是现代风格的西洋制品。其实这也是西风东渐的一项成果，开启了中国工艺史上一段新的潮流。
玻璃器中最为珍贵的品种当属“玻璃胎画珐琅”了，也就是人们常说的“珐琅彩”，但这个称谓在清宫档案中是没有的，而是叫做玻璃胎画珐琅。清代有六种材料的胎子用于画珐琅，其中包括金、银、铜、瓷、玻璃、宜兴，即金胎画珐琅、铜胎画珐琅、银胎画珐琅等。其中玻璃胎画珐琅最为稀少，也最为帝王所珍爱，因为在各类画珐琅中，工艺难度最大的就是玻璃胎。但是，现在市场上玻璃胎画珐琅的价格超越不过瓷胎画珐琅的，这是大家认知不充分造成的。玻璃胎画珐琅是清宫造办处玻璃厂和珐琅作坊合作的绝活，成品率极低。这是因为玻璃胎画珐琅是二次烧成，先把玻璃烧成某种器形，再用珐琅来绘画，之后再烧，温度高了，玻璃就碎了;温度低了，珐琅颜色出不来。所以，清代玻璃胎画珐琅的生产量最少，极为珍贵。雍正、乾隆两位皇帝每获成品，都视若珍宝，将之加以精美包装，束之乾清宫端凝殿北小库房中存放，秘不示人，绝少赏赐。
北京故宫收藏的清代玻璃胎画珐琅器大约只有20余件，其中包括了鼻烟壶。而台北故宫的玻璃胎画珐琅器更少，以鼻烟壶为主，其中年代最早的为雍正时期的“玻璃胎画珐琅竹节式鼻烟壶”。灵泉斋所藏清雍正“玻璃胎画珐琅鸡缸杯”为另一仅存的雍正传世品，无疑极其珍贵。另外，玻璃胎画珐琅器多为小件，原来已知最大尺寸的器皿不超过17公分，而灵泉斋所藏清乾隆“涅白玻璃画珐琅流云多福纹设瓶”高达18.9公分，这无疑为珐琅形制的考订填补了空白。清宫档案记载“九月二十五日，七品首领萨木哈来说，太监胡世杰交呆白玻璃流云多福花瓶二件。传旨：著按对配楠木匣盛装，将各色年号刻在匣盖上。钦此”。文中所述“呆白玻璃流云多福花瓶”即是此器，原来陈设(或储存)于圆明园汇芳书院内，后被八国联军掠走，为英国收藏家AlanHartmaan旧藏。2001年时，灵泉斋斥重金从英国购买。随着时间的推移，中国古代这只最大号的玻璃胎珐琅器才被人们意识到它的稀缺和重要性。
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时间：2023-10-17 09:57
现存明清二代掐丝珐琅器的款识形式归纳起来，大致有铸錾、掐丝和刻款三种。明宣德时期珐琅器的款识形式有铸錾款、双勾款、和珐琅釉烧成三种。款识书体有楷书和篆书两种，其中以楷书占绝大多数。字数有“宣德年制”、“宣德年造”四字款和“大明宣德年制”六字款。款识排列形式有直单行、直双行、直三行和横排。这一时期的款识位置有的在器底，也有的镌刻于器物的口沿、盖沿或内边缘处。款识书体庄重隽秀，与同时期的金属器和瓷器款识相似。明景泰款因伪款太多，目前尚不能确定哪种款识可作为标准款识。但铸錾款、篆书款、仿宋体款以及双龙环抱款均被认定为伪款，可以排除。掐丝双勾款和阴刻款，目前有的研究者认为可作为景泰真款，但也只是情理逻辑的推论，尚不能枉下结论。明嘉靖款为刻阴文直二行“大明嘉靖年制”楷书六字款。明万历时期掐丝珐琅器的款识为双勾掐丝款（有的字内外填充珐琅釉），字数均为“大明万历年制”或“大明万历年造”六字楷书款。尤其以某年造为这一时期所特有的款识语气。字的排列顺序为直单行、直二行或横排。清代掐丝珐琅器的款识多种多样，制款方法有铸錾，有刻，还有镂空款等。款识书体包括楷、篆、仿宋等（仿宋体始见于乾隆时期），其中以楷书居多。字数有四字和六字。框栏形式多为正方框和长方框。
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时间：2023-10-17 09:58
明清的很珍贵珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。 珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。收藏者很少人可见到此类珍稀品，故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。
