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于和伟用黄豆演活了林彪,王劲松“秒变脸”,《大决战》演技够绝

发布网友 发布时间:2022-10-14 19:27

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热心网友 时间:2024-10-19 09:23

4集过后,《大决战》显出了真容。

节奏快,不拖戏,场面恢弘,质感满满。

最关键是,堪称一场演技派的神仙打架。

但,神仙打架,也少不了面临比较,毕竟,30年前由八一电影制片厂拍摄的电影版《大决战》,早已成为经典,古月、苏林、马绍信的表演,更铭刻在一代观众心里。

珠玉在前,能不能超越?

唐国强扮演的*、刘劲扮演的周恩来、王伍福饰演朱德,郭连文饰演的刘少奇,以及王健老师饰演的任弼时,都早已被这届观众认可,几乎无法挑毛病。

特别值得一提的是唐国强的表演,可以说无论是动作、神态还是微表情的处理,都已经进入行云流水之境,既能展现人物豪情,又有细腻的内心世界和真实的 情感 演绎。

一场正式谈判前和蒋介石的座谈戏,言谈间仿佛千军布阵万马奔腾,文戏演出了武戏雷霆万钧的感觉,这样的谈笑用兵,绝对是教科书级的演绎,和古月版堪称各有千秋。


刘劲饰演的周恩来,大气,冷静,威严。无论是第一集里与戴笠的一场谈话,还是第四集对张治中的一段发言,平静的语气中波涛汹涌,处处见表演功力。

但,对这些早已被公认的演员,表扬的声音够多,分析也够透彻,我就不锦上添花了。

我想做的,是把掌声送给另外两名相对“比较新的演员”,于和伟饰演的林彪,和王劲松饰演的蒋介石。

一部史诗大剧的成功,和演员的表演,关系巨大,但前人的殿堂级演绎,也可能对后来者造成观众先入为主的障碍,如何破局?是跟随经典表演,还是创出新境?

这才是真挑战。

挑战最大的,绝对是于和伟。因为马绍信的表演早已将观众的记忆填满。

马绍信表演中最令人信服的地方,就是他牢牢抓住了林彪这个人物的特点:一个冷,一个藏。

冷,待人冷淡、处事冷静,连身体都畏寒。

藏,深藏不露,不苟言笑,就爱一个人琢磨。

马绍信的表演,真正做到了神形兼备。

从表面看,于和伟的表演面临不少掣肘——

一是身高不一致,二是外形有差距,三

是于和伟太过精神,还略胖了一点,没办法,硬件如此。

最关键的,还是气质。林彪的气质,是拒人于千里之外。

于和伟上一部《觉醒年代》,还跟车夫坐在一个桌上吃火锅,这能像?

但于和伟的表演,为什么包容性这么大,一是能准确地控制自己的力度,把握举手投足之间毫厘毕现的分寸感,像刀刻一样准确。

但最关键的,还是于和伟的表演,总有“毛边”。什么意思?就是表演中,充满人物前世今生的残片。

有网友看过《大决战》评价,就知道于和伟不管演谁都要搞个怪,黄豆一直乱跑,撕纸塞耳朵、射击脱靶…

我认为,这概括不能再精准。

因为他的表演是有毛边的,所以他真实得无从反驳。

于和伟为林彪这个角色找到的毛边是什么?

是大人物化「小」。

先看第二集东北民主联军总司令林彪怎么出场?

大部分剧评都搞错了,说他骑马出场,为什么?因为按常理,林彪骑的当然是应该是马对不对。

但实际呢,是骑驴。

不但骑驴,还在行军途中,在驴背上,睡着了……

直到警卫员大叫几声“司令员”,林彪才从睡梦中醒来。

不但这样,醒来以后还带着“起床气”,白了警卫员一眼,这一眼,就带着林彪的寒气。

这还不够小?

再来一场戏,吃黄豆。

第四集,蒋介石一边假谈判,一边全国运兵开战,外面打得热火朝天,于和伟饰演的林彪却在指挥所淡定地边吃着炒黄豆,边用黄豆和黑豆做子,在作战地图上排兵布阵。

浓眉紧锁,气场强大,生人勿近,是不是,给人高深莫测的感觉。

就在这时,帐外*声响起,这是敌人打过来了?换成庸庸碌碌之辈,早已藏在桌底,他呢,第一个动作,听。这*响,不是敌兵,是有人练打靶。

第二个动作,塞。撤出一张纸,揉成两个小球,塞住两只耳朵,继续吃黄豆,继续舞。

不好意思被于老师带进去了,是继续研究作战地图。

但*声还在砰砰砰地响,下一个动作,丢掉纸球,走出大帐,对着正在练打靶的几位高级将领走过去,一开口:陈云同志,这是你的主意吧。

大伙一通插科打诨之后,举*、瞄准,对着靶子连发十*,这气势,怕不是*神?

结果战士报靶,“一个七环,两个五环,其余——脱靶”。

于和伟演的林彪一扭头,“行了,开会吧。”

一场戏下来,林彪的形象一下子就呈现出来了。

这就是把 历史 人物化作凡人来刻画。

具体来说,就是有这样那样古怪的小毛病,像个身边的普通人。会一时冲动卖弄射击,也会吃瘪后装作若无其事,像每个观众身边的领导。

这就是人物的毛边。

但于和伟表演的淡定,在于隐忍。他之所以总面无表情,不是因为他没想法,而是默默蓄势。

往后边看,于和伟的表演,依然不声不响,但不管是微小的眼神变化还是阵地失手后的咬牙挥手,满满都是细节。

唯一能出卖他的是那双不动声色的眼睛:关键时刻那一句铿锵有力的“我不要伤亡情况,我只要塔山!”喷火的眼睛,又让人看到了他演技强大的爆发力。

说白了,相比《觉醒年代》中大段落的演说,《大决战》中,于和伟追求的是一种表演中的简约风格,他收起自己的台词优势,以冷硬的风格示人,却又是演技层面「少即是多」的绝佳证明。

也是因此,虽然到目前为止,于和伟4集出场时间不到5分钟,但一个于和伟版本的林彪已经开始在观众脑海中烙下第一个印。

没有错,马绍信老师当年在大决战电影中的林彪已经成为传世经典。于和伟不必也不可能复制马绍信的表演,但他可以创造属于于和伟的角色。

当表演进入轨道,不演,就是最好的表演。

再说王劲松。

可以说,王劲松早晚要演蒋介石这个角色的。

因为他一直是柔中带刚不怒而威气质的演员,他在《破冰行动》里演的大反派林耀东,也是自带威摄感的人物。

此前,他在刘江执导的《光荣与梦想》中首次饰演了这个 历史 人物。

而摆在他面前的,不是一座高山,而是好几座。影版大决战有赵恒多,不久前《跨过鸭绿江》的马晓伟,经典版的孙飞虎,还有陈道明、张国立、杜雨露等,个个是演技高手。

王劲松怎么演出自己的风格?

从外形看,光头一剃,小胡子一留,*一穿,模样清瘦,双目藏光,和人物是有几分接近,但距离特型演员还很远。

如何演?

第一,取形求神。

一上来,王劲松先把“态”做得特别足。这种态,就是人物形象的深不见底。

表面上云淡风轻,但实际上多疑阴冷,看上去举止优雅,实际上自带一股匪气。

无论何时,王劲松的表演都有一种极其稳重的、属于他自己的节奏。

换句话说, 他一站在那,场子就镇住了,戏就来了。

于是就有了第二步:绵里藏针。

就说他饰演的蒋介石迎接毛*的戏份,全是在戏里藏的针。

第一根针:手杖。

一出场,就坐在前往迎接毛*一行人的路上,但一路上他却若有所思。

忽然让司机停车:我不去了,让他们替我去。

不去,是为了展示所谓的领袖威严,但不去,他又心虚,怕被人议论,结果就不断转动的他的手杖,犹豫不决。

到了毛*和周总理到达,他压轴出场,还自带配乐。

握手的时候,不伸手,毛*主动跟其握手。他单手握过去,另一只手,牢牢握着拐杖,什么意思,那是手杖吗?是不是,更像是蒋介石拿不起放不下的权杖?

外强中干的人物性格,有了。

第二根针:一罐辣椒。

为了尽地主之谊,时任*军事委员会副总参谋长的程潜,托自己夫人专程送了一罐辣椒到餐厅毛*的位子上。

蒋介石转悠的时候看到了,问及辣椒的来历,脸上挂着一丝不悦,说西式的晚宴,带着土辣椒来,不太合适。

服务员补了嘴,湖南人无辣不欢。

他就有些动怒,对辣椒一脸嫌弃, 最后用了八个字形容:乡野村夫土蛮劣匪,然后把辣椒扔在一旁。

但最后这罐辣椒依然出现在了毛*的饭桌上。

谈笑之间,毛*邀请:“委员长要不要也尝一尝?”

看王劲松此刻的表情,真演出了皮笑肉不笑,表面面带笑容,却冷冰冰地答道:“汝之蜜糖,彼之砒霜啊,毛先生自便吧。”

之后,蒋介石说干杯,毛*举起酒杯说“为中国的持久和平,干杯”,蒋介石则眼神闪烁,盯着自己手中的水杯…

假和谈真内战的心理,有了。

第三根针:一顶礼帽。

蒋介石和*座谈,蒋一上来言语间就有恐吓的意味:有的人讲,我这里是龙潭虎穴。

又自我标榜:我蒋某人是公仆。

毛*顺坡下驴:跟公仆会面,我坦坦荡荡。

重庆之行,毛*戴了一顶孙中山当年戴过的盔式礼帽,表示自己和谈的诚意。蒋介石谈起了这个帽子,却将话题引到了道路和中国未来发展上。

毛*呢,谈笑间既表达出和谈的诚意,又反衬出对方小人休戚戚。想要借题发挥的,反倒被毛*盖了帽。

这一段的表演,王劲松在讲话的过程中,几乎没有正眼看过去,偶然望向对方的眼神,也是带着傲慢自负。每每毛*谈到和平,他的表情就让气氛骤然变冷。

但又只是看上去气势汹汹,实则不断吃瘪。

一场戏,双方风度和格局,有了。

不难看出,王劲松演蒋介石,一直在变脸。

或者说,是拥有多个“面孔”,随时挣扎在猜忌犹疑与傲慢自负之间。“秒变脸”的神切换,成为王劲松每集必有的表演。

但这一切,还只是水面之上,水面之下呢,则是明显的“如履薄冰”,说到底,还是蒋介石已经仿佛看到了自己终将迎来的结局,越是因为失去主动权和控制权而恐惧,越是拼命强装镇定来掩饰。

人物越是平静,内心就越不是风平浪静,而是惶惶不可终日的翻江倒海。

王劲松整个表演都是不动声色的,但是完全没有撼动表演的分量,因为他的表演,已经真正融入了角色。

假,是他表演的核心。

可他越假,观众看着便越觉荒诞, 历史 的轨迹,就越真。

某种意义上,从剧版《大决战》开拍,就面临一个现实考验,如何超越前作。

剧中热血的场景、人物,都是真实的 历史 。

但要如何鲜活地再现了每一个从前只存在于教科书里的人物和 历史 事件,让我们这一代年轻人更直观地感受到大决战的 历史 意义,这是现实考验。

剧版《大决战》累计主要角色240人,特约演员高达550人,群众演员则达到了3万人!

道具方面,火炮107门、坦克6辆、*支1400支,国共两军的装备设计1300套,共计12000件,军队陈设道具1800件,其他陈设道具4300件,制作用心程度可见一斑。

但要真正拍出那场波澜壮阔,酣畅淋漓的大决战,一大关键,还是表演。

而这届演员的表演也告诉了我们关于主旋律创作的两个启示。

第一,用心,是任何时代优秀影视剧创作一致的必要条件。

《大决战》除了以上两位,其他的演员也非常出色,这是一部几乎没有弱演员的剧集。

第二,任何的创作,都不应落入窠臼,也不应被经典前作束缚了手脚。

就像于和伟王劲松的表演,经典在前,但这些人物可挖掘的方向还有很多。

关键是让“演员”真正地活在故事里。

对于这届观众来说,也应该接受更多元的标准,更多与经典版的“不一样”,因为真正的史诗剧创作,不应该只有一种模板,经典 历史 人物的演绎,也不是只有一个版本。

相比当年经典版演绎追求的像,这届演员更倾向于将 历史 人物拍「小」,又将小人物拍「大」。

当然,做到这点并不容易。

但只有演了,才能演出一条路来。

应该相信,影版《大决战》绝不会是国产影视剧高山仰止的顶点。

中国主旋律创作,应该是苍穹无限。

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