阅读,黄西的喜剧人生短文阅读及答案
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发布时间：2022-10-02 15:03
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时间：2023-10-08 20:23
黄西在读中学时，喜欢逃课，上课经常做小动作，对未来的人生规划从来没有想得太多。上高中时，由于成绩平平，考大学无望，他的父亲给他介绍了一份烧锅炉的工作。黄西虽然贪玩，但智商一点也不差，后来幡然醒悟，经过努力，考上吉林大学生物化学系。
上大学时，黄西第一次走出家乡来到省城长春。去长春的路上，他永远都不会忘记。当时他乘11个小时的火车，并且是站票。漫长的旅途跋涉累得黄西无法忍
受，这很有点像如今忙碌的春运：在人挤人、人挨人的火车车厢里，混杂着酒味儿、汗臭味儿、烟味儿以及各种食物散发出来的味道。实在是困了，他就躺到座位底
下，或是爬到行李架子上睡一会儿。这些生活体会，为黄西后来的喜剧表演积累了丰富的艺术素材。
理科生在人们的印象里常常是中规中矩，而这样审视黄西就错了。黄西上大学的时候，最喜欢说笑话、讲段子、演节目，不管他在哪儿，笑声就会跟随而来。幽默有时候也是一种无形的凝聚力。大学5年，他凭着幽默赢得良好的人缘，当了3年班长。
可能谁都不会想到，如今以幽默出名的黄西，上大学的时候曾经迷恋过哲学。他之所以对哲学感兴趣，那是因为长大后人生有太多的迷茫，为了探寻人活着的意
义和价值，他试图在哲学中寻找答案。上世纪80年代，正好是西方哲学和心理学非常流行的时候，他一个人待在图书馆里看了很多哲学书，康德、尼采、叔本华、
萨特等人的作品，他都一一读过。尤其是尼采的哲学著作，他非常喜欢。
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时间：2023-10-08 20:23
日前，喜剧演员陈佩斯走上城市剧院的讲坛，主讲“人生大不同一公益演讲会，。演戏的时候，我们并不平等，喜剧是把观众抬得很高很高，自己很卑贱很卑贱，我用我的卑贱来赢得观众的笑声，所以从上台的第一秒钟起，我们之间就是一个不对等的关系．演讲的时候，我们之间的关系就很简单，平等地在—起．一陈佩斯说，自己在舞台上。小-，在思考里“大”
第一次演出一一为了十块钱
“上世纪七十年代末八十年代初，艺术还是以说教为主流，谁都不敢正式把．艺术的娱乐性’拿到桌面上来说，”陈佩斯把从事喜剧创作表演的自己称作_公开的地下工作者”， “我的理想就是要给大家带来快乐，这种东西在当时不能说，好像一个艺术家把自己的理想只放在逗乐上，档次太低了” 1982年，陈佩斯跟朱时茂接到一个商演的邀请，出场费10块钱， “当时一听一场10块钱．怦然心动，但是要有节目，我和老茂就商量： ‘一场10块钱呢，咱怎么也得挤进去！’朱时茂就出了一个主意，咱训练用的小品，有的特别可乐，把可乐的事给编一鳊，拿上去试试。我们一上去时，观众还很热情，我们俩说来说去，观众的脸一会儿却全都耷拉下来了．我们俩就觉得特没面子，在台上演到一半，就想有一个缝钻进去，还好朱时茂脸皮比较厚，愣撑着。 ”
这一次惨痛的教训下来，陈佩斯就觉得观众怎么那么难伺侯，“观众是艺人的试金石，也是作品的试金.石，那时候显然我们还不是金子，一点含金量都没有，但是我们得到锻炼，演着演着我们逐渐就发现了好多有趣的可能性，把所有失败的经验改改修修，每天和每天不一样了，越说越流畅，节奏也越舒展，结果就越演越火，
上春晚一一姜昆、马季说咱好苗子
过了年以后，姜昆找到陈佩斯说： “*台春晚挺好的，今年还要搞，你们参加不参加？*陈佩斯回说： “能参加！我跟老茂有个小玩意不错，演得挺火的！ ”看完两人的演出，导演组表示是个好苗子，但还得收拾收拾．这收拾来收拾去，就有了质的变化：
那时候，陈佩斯演《吃面》，盛上第一碗面的时候，陈佩斯偷偷把这面给吃完了，姜昆赶紧说，不能一下吃完，得“三翻四斗”，马季也跟着就一句台词翻来翻去地帮他们磨，把整个戏剧节奏，整出了韵律美：演《吃面》，是一个导演要招一个群众演员，偶然碰上一个人来试试，这叫偶遏；但是《羊肉串》就不一样了，羊肉串的故事是一对天敌碰上-块，老鼠碰上猫了：再往后《主角与配角》，形成了人物表演惯性的错位，等于当着观众面换， “朱时茂永远是强势，我永远是弱势，用小人物的机智和顽皮去戏弄他，我们两个就把这种小品命名叫戏弄权威喜剧， ”
进入迷茫一一拍戏摔了群众还笑
后来有一次电影学院请他去讲课， “那是我们电影人的最高学府，我比较重视，提前看看理论书，看看滑稽是怎么解释的，看看幽默是怎么解释的”， “幽默就是对事对人的方法，不直接对抗，又不失尊严．而滑稽呢，滑是不正面摩擦，稽拆开就是一个人在茫茫的荒原里，在泥沼地里，后面有狼在追逐，没有地方去了，这代表人的困境，一个人在困境当中不失尊严地安然度过，这就是滑稽。 ”
很长一段时间，陈佩斯一直在探索喜剧的各种可能性，他做喜剧短剧，也做电视剧：“我曾经很执着，想有所作为，可是后来发现很糟糕，发现喜剧就是你倒霉我就开心，这太不人道了！一拍《少爷的磨难》时，边上都是十里八乡过来看热闹的，听说拍电影，演《吃面》的那个人过来了， “我光着脚在土路上跑，追汽车，那个地上全是蒺藜，只要一跑立刻扎进脚里，导演喊停以后，我一抬脚，鲜血淋淋的，疼得控制不住，就摔那了，大家笑得前仰后合，非常开心，当时我都惊住了，觉得笑是一个特别残忍的东西，怀疑我做的事情都是没有价值的．所以小品和电影在1997年画了个句号， ”
寻找自我一一人每时每刻都在演戏
在陈佩斯看来，人不是在舞台上才叫表演，生活里每个人都在演戏，都在表演，每个人都有自己的社会角色、家庭角色，演小品名满天下的时候，是我自己开着车在北京横冲直撞，跟着老茂到处应酬，那时候觉得也很自在．真的到农村承包荒山，在山里头写剧本《阳台》，觉得自己像一个隐士，一个桀骜不驯、孤芳自赏的隐士，所以那时候写出那个心大着呢，野着呢，所以其实都是角色，都是扮演，就是演得好和不好，认真和不认真，人生如戏，戏如人生，演了三十多年之后真有滋味．”
