文言文“醉翁亭记”解析
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发布时间：2022-04-23 02:37
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时间：2023-08-13 07:54
A、表判断（肯定，用于描述景物，介绍人名）B、表陈述（解释）
C、表感叹（用于直抒胸臆）。
“也”出现了21次，解释有三种：
A.表陈述 B.表肯定 C.表感叹。
21个“也”字
欧阳修在《醉翁亭记》里连用21个“也”字煞句，是创造性地使用虚词的一个范例，读来只觉得神采飞扬，摇曳生姿，而绝无单调重复之感。奥秘何在呢?
这要从虚词的作用说起。现在讲虚词，一般只讲它的语法作用，例如“也”是个语气词，用在句末表示解释或判断，有时也表示感叹、祈使、疑问和反诘等语气；用在句中则表示提示。这是把虚词放在句子范围内来进行研究，因此通常只要了解整句话的意思，就不难看出其中某个(或某些)虚词的语法作用。但古人写文章用虚词，却更加看重它表情达意的作用，因为虚词用得好，确实有“含不尽之意于言外”的效果。这就要从全篇来看了。清末古文家林纾说：“须知有用一语助之辞，足使全神灵活者，消息极微，读者隅反可也。”“全神”，其实就是全篇的思想感情。着眼于全篇，才能更好地领会虚词在表情达意上的作用。
再回到《醉翁亭记》上来。作者连用21个“也”字，大约有两个原因：第一、文章采用了直接诉诸读者形象思维的写法，总是先将实际的景物描绘出来，而后加以解说，如此层层展开，有如画卷平舒，每一层又都用一个“也”字结住，使人感到不疾不徐，自然合拍。第二、作者的纵情山水，决非隐逸之士的超然物外，而是在*清明、社会安定的前提下，跟老百姓一同享受无忧无虑的生活。这种感情既渗透在景物描写之中，与之互为表里，又表现在某些内心独白式的话语里，这就使全文洋溢着一种平和、愉悦的情调，而“也”字的连用则恰好成为这一情调的最合适的表现形式。对此，细心的读者通过反复吟诵是不难达到心领神会的。
我们无妨来做一点比较。例如“作亭者谁?山之僧智仙也。名之者谁?太守自谓也”，其实是暗示命名的深意，也表达了作者得意的心情，如果将它改为“作亭者山之僧智仙，名之者太守”，或“山之僧智仙作亭，而太守名之”，上述的意味就消失殆尽了。又如最后一段的前三句，从“太守归”“禽鸟乐”一直写到“太守之乐其乐”，层层加高，最后点明全文中心，其中的三个“也”字都显示了作者“与民同乐”的胸襟，值得玩味再三；如果把“太守归而宾客从也”的“也”改为“之”，把“游人去而禽鸟乐也”的“也”改为“焉”，意境就会变得平淡得多，毫无咀嚼之味了。
1、环滁皆山也(助词，表判断）2、望之蔚然而深秀者，琅琊也(助词，表判断）
3、渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也(助词，表判断）
4、作亭者谁？山之僧智仙也(助词，表判断）
5、有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也(助词，表判断）
6、名之者谁？太守自谓也(助词，表陈述）7、故自号醉翁也(助词，表陈述）
8、在乎山水之间也(表感叹） 9、得之心而寓之酒也(助词，表陈述）
10、山间之朝暮也(助词，表判断 11、山间之四时也．(助词，表判断）
12、而乐亦无穷也(表感叹） 13、往来而不绝者，滁人游也(助词，表判断）
14、杂然而前陈者，太守宴也（表陈述）15、起坐而喧哗者，众宾欢也(助词，表判断）
16、颓然乎其间者，太守醉也(助词，表判断）
17、人影散乱，太守归而宾客从也(助词，表陈述）
18、游人去而禽鸟乐也(助词，表判断） 19、醒能述以文者，太守也(助词，表判断）
20、而不知太守之乐其乐也(表感叹） 21、太守谓谁？庐陵欧阳修也(助词，表判断）
《醉翁亭记》中而的用法多种多样，“而”的用法：
1.望之蔚然而深秀者(并列) 2.渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者(承接)
3.饮少辄醉,而年又最高(递进) 4.得之心而寓之酒也(承接)
5.日出而林霏开(承接) 6.云归而岩穴暝(承接)
7.野芳发而幽香(承接) 8.佳木秀而繁阴(承接)
9.水落而石出者(承接) 10.朝而往(修饰)
11.暮而归(修饰) 12.四时之景不同而乐亦无穷也(承接)
13.往来而不绝者(修饰) 14.临溪而渔(修饰)
15.溪深而鱼肥(并列) 16.泉香而酒冽(并列)
17.杂然而前陈者(修饰) 18.起坐而喧哗者(并列)
19.已而夕阳在山(承接) 20.太守归而宾客从也(承接)
21.游人去而禽鸟乐也(承接) 22.然而禽鸟知山林之乐,而不知人之乐(转折)(转折)
23.人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也(承接)(转折)
3、之
望之蔚然而深秀者:代词
泻出于两峰之间者：连词
名之者谁:助词
醉翁之意：的
山水之间:连词
山水之乐：的
得之心而寓之酒也:连词
山间之朝暮也：的
山间之四时也：的
四时之景：的
宴酣之乐：助词，的
山林之乐：的
游人之乐：的
太守之乐：的
