关于戏剧演员的诗句

发布网友发布时间：2022-11-20 13:33

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1.描写戏曲的古诗

1、宋·苏轼《戏子由》

原文选段：

宛丘先生长如丘，宛丘学舍小如舟。

释义：

戏子的声音有时候就像教书的先生拉的长长的，有时又像学舍一样小小的。

2、宋·韩淲《白日偶无客青山长对门》

原文选段：

人生等戏剧，衮衮徒区区。

释义：

这人生就像戏曲一样，有起有伏，必定不是顺畅的。

3、唐·白居易《琵琶行》

原文选段：

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

释义：

曾经弹奏完曲子让老师都佩服，化完妆周围的艺妓都嫉妒我。

4、宋·苏轼《古意》

原文选段：

等为戏剧谁能先，我笑谓翁儿更贤。

释义：

苏轼追溯到事情的起始，笑向那“翁”问道：“同为戏剧到底是谁最早演习的？我笑对老翁说：‘还是儿子更贤于您！

5、唐·白居易《长恨歌》

原文选段：

梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。

释义：

戏子舞女的鬓发已经白了，宫中的侍女也青春不再。

2.有关戏曲的古诗

3.和戏曲有关的诗句

千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。

男怕夜奔，女怕思凡南麒北马关外唐不疯魔不成活台上一分钟，台下十年功一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。功夫练到家，上台不怯场。

救场如救火。唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

艺不离手曲不离口。一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。

饱打（吹）饿唱。日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

*领进门，修行在个人。教会徒弟，饿死*。

只有状元徒弟，没有状元*。无祖不立，无师不传。

名师出高徒。艺多不压身。

三分靠教，七分靠学。宁赠一锭金，不传一句春。

（春：指行话）宁给十吊钱，不把艺来传。艺人的肚儿，杂货铺儿。

艺高人胆大，胆大人艺高。。

千斤话白四两唱，三分唱念七分作。宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。男怕夜奔，女怕思凡南麒北马关外唐不疯魔不成活台上一分钟，台下十年功一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

功夫练到家，上台不怯场。救场如救火。

唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。艺不离手曲不离口。

一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。饱打（吹）饿唱。

日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。 *领进门，修行在个人。

教会徒弟，饿死*。只有状元徒弟，没有状元*。

无祖不立，无师不传。名师出高徒。

艺多不压身。三分靠教，七分靠学。

宁赠一锭金，不传一句春。（春：指行话）宁给十吊钱，不把艺来传。

艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。

学到知羞处，方知艺不高。拳不离手，唱不离口。

要想人前显贵，就得背后受罪。打你今朝有过，为你将来*。

要想学好艺，先得做好人。南京到北京，人生活不生。

生意不得地，当时就受气。台上无大小，台下立规矩。

玩艺儿是假的，精气神儿是真的。没有君子，不养艺人。

练到老，唱到老，学到八十不算老。一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

只许人家不听，不许自己不行。指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。

艺多不压身，艺高人胆大百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰若要戏路通，全靠幼时功不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？一台无二戏，救场如救火。勤学通百艺，苦练出真功。

艺术是件宝，不学得不了. 嘴上没有功，吐字听不清。台上一张口，便知有没有。

七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。四、五人能当千军万马，十几步能走海角天涯。

私下练，台上见。以熟为巧，以巧为妙。

知戏文戏理，才能唱出好戏。好花得绿叶配，好角得众人扶。

台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

拳不离手，曲不离口。一台戏得合手，不合手戏准丢。

有劲使在功上，有功用在戏上. 腔好唱，味儿难磨。字不清，唱不明。

字不正听不清，腔不回不中听。要想艺深，就得用心。

慢板要紧，快板要稳，散板要准。演员上了台，一步值千金。

一我一站，一动一转，一走一看，一扭一翻，一抬一闪，一坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。眼大无神，庙里泥人。

笑不露齿，行不动裙。神不到，戏不妙。

三分扮相，七分眼神. 唱戏不动情，看戏不同情。欲前先后，欲进先退，欲左先右，欲上先下。

慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。手到眼到，眼到手到。

站有站相，坐有坐样。净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。真中有假，假中有真，真假难分。

忙而不乱，慢而不断。百艺不如一精。

要想戏路通，全靠幼时功。闲着练，忙着用。

艺要会，得挨累。台上一现，台下十年. 唱戏碰了钉，才知艺不精力不磨得锈，腿不练得皱，有状元徒弟，没状元师傅。

慢功出巧匠。念书要讲，种地要耪，学艺要想。

一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。后台象绵羊，前台如猛虎。

戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人. 见山如山在，看水如水流。心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。

先看一步走，后听一张口。好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。

早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。神在两眼，情在脸面。

站如亭亭玉树，行如风送落叶。内练一口气，外练筋骨皮.。

4.关于戏曲的名言

千斤话白四两唱。

三分唱念七分作。宁输后台不输前台。

只许艺高不许胆大。当场一字难。

当场不认父。千学不如一见。

一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。技要稳准狠。

艺不离手曲不离口。（以上摘自《齐如山回忆录》，中国戏剧出版社，齐如山著）学问学问，边学边问。

学问学问，多学多问。台上一分钟，台下十年功。

山高勤为径，艺海苦作舟。不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香。

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。要在人前夺萃，必须人后受罪。

演员四字诀：学（模仿）、会（功夫到手）、通（融会贯通）、化（再创造）。十八般武艺样样精通。

功夫练到家，上台不怯场。南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。

识才善教人出众，盲目授徒贻误人。园丁血汗育蓓蕾，赏花须谢育花人。

集众家之长，补自身之短。学我者生，似我者死。

（齐白石语）。台上讲戏格，台下讲人格。

救场如救火。唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。会看戏的看门道，不会看戏看热闹。

寓庄于谐，寓教于乐，寓理于情。气乃声之源，气为音之帅。

一偷气，二换气，三运气，四喷气。大换气，小偷气，不蛮喊，留余地。

气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭。上丹田（头腔、鼻窦上两眉之间）发声共鸣点，中丹田（肚脐、上腹部、横隔膜）气息支持点，下丹田（肚脐下三指小腹）提气发力点。

声腔三要素：吐字、行腔、气口。擒字如擒兔，每字圆如珠，一字走了调，满盘都是输。

既要将字咬准，又莫将字咬死。不要音包字，而要字带音。

不吃字，不嚼字，不裹字，不割字。唱戏吐字不清，犹如钝刀杀人。

字似骨头韵若肉，板如老师是节奏。咬字头，送字腹，收字尾。

平声平道莫低昂，上声高呼猛力强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。唱是一条线，不要一大片，若是一条线，音清整稳远；若是一大片，音噪乱散浅。

丝不如竹，竹不如肉。明曲情，达其意，明戏理，知戏情。

演员不动情，观众不共鸣；演员不动情，观众不同情；演员不动心，观众不入心；演员不动神，观众便走神。不能千人一面，千歌一曲；力求一人千面，一曲多变。

有情没理戏演歪，有理没情戏演干。饱打饿唱。

音散、音暗多喊“咿”，音紧、重喉练“啊”音。精神畅快，心气和平；饮食有节，寒暖当心；起居以时，劳逸均匀；练嗓保嗓，都贵有恒；由低到高，量力而行；五音饱满，唱出剧情。

（此48字为梅兰芳练声保喉经验）有板若无板，无板却有板。慢板要紧，快板要稳，散板要准。

慢板不拖，快板不赶，散板不散。清晰的口齿沉重的字，动人的节奏感人的音。

5.形容戏曲演员的成语

【成语】梨园子弟

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【拼音】lí yuán zǐ dì

ZDIC.NET 汉典网

【解释】原指唐玄宗时梨园宫廷歌舞艺人的统称。后泛指戏曲演员。

【出处】清·吴敬梓《儒林外史》第三十回：“通省梨园子弟各班愿与者，书名画知，届时齐集湖亭，各演杂剧。”

【示例】惟兹~，犹存汉官威仪。 ◎陈去病《论戏剧之有益》

6.描写戏曲的古诗

1、《七律·赞京剧》现代诗人张金铭原文：念白抑扬含顿挫，唱腔委婉透激昂。

译文：在戏曲中停顿抑扬顿挫，唱腔委婉中又透露出坚定。2、《偈颂一百零四首▪其一》宋代诗人释绍昙原文：本是儒家闲戏剧，刚言漏泄祖师机。

译文：原本是读书人家闲来作的戏曲，刚刚却泄露了祖师的心思。3、《琵琶行》唐代诗人白居易原文：轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

译文：轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑，初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。4、《古意》宋代诗人苏轼原文：等为戏剧谁能先，我笑谓翁儿更贤。

译文：苏轼追溯到事情的起始，笑向那翁问道：“同为戏剧到底是谁最早演习的？我笑对老翁说：‘还是儿子更贤于您！5、《西江怀古》唐代诗人杜牧原文：魏帝缝囊真戏剧，苻坚投棰更荒唐。译文：反观历史中，魏国如戏剧一般的战略，更有苻坚投棰这样荒唐的战略。