迟子建丨只靠自己,如何进行有效的文学训练
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发布时间：2022-11-22 17:51
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时间：2024-11-06 09:42
张 倩：许多写作大家都有自己的写作阵地，正是那一方故乡，如莫言的高密东北乡、阎连科的耙耧山等等，你如何看待文学创作中的“故乡”主题对于作家 创作本身的意义？
迟子建：在我眼里，作家有两个故乡，一个是现实意义上的，一个是精神意义上的，它们同等重要。
张 倩：阅读过你的《寒冷的高纬度——我的梦开始的地方》，文章讲述了你所钟爱的故乡、童年和最亲密的大自然，无论是自然风貌还是人文景观，可以说那一方土地所传达的信息是独特而难以复制的，简直就是天赐一个作家最好的生长环境，让人不禁羡慕缪斯对于你的独特眷顾，我也因此而笃信作家这个职业其实就是天生的，你怎么看？
迟子建：自然环境对作家的影响，确实很重要。但更重要的，还是一个作家精神世界的深度和广度。因为一个作家能走多远，依赖的还是这个。
张 倩：我看到有报道说，父亲为你取名“子建”是希望你能像曹子建那样词采华茂，富有诗情。从事写作好像不只是天意，还有人意，可否谈谈你是怎么样一步步走上写作道路的？
迟子建：1981年，我高考不理想，居然把作文写跑题了（得了5分），只考上了大兴安岭师范专科学校，学中文。因为课业不紧，我有充足的时间阅读从图书馆借来的中外名著，使我眼界大开。
学校面对山峦草滩，自然风景壮美。我写了大量自然景色的观察日记，这应该算是最早的文学训练了。
开始尝试写小说，是1983年。我运气不错，只投过几篇稿子，《北方文学》的编辑就开始与我联系，从而走上文坛。我早期的代表性作品《北极村童话》，就是在大兴安岭师范毕业前夕创作的，那是1984年。
张 倩：在身为教师的父亲的影响下，你十八岁就成为了一名老师，假如不从事写作，想象中你现在应该从事什么样的职业，还会是老师吗？
迟子建：我十七岁才走出大山，第一次坐上火车。在那之前，我最羡慕火车上的列车员，因为能自由自在地坐着火车看风景。
张 倩：在你的作品中，如《旧时代的磨坊》中的四太太、《秧歌》中的小梳妆、《东窗》中的李曼云、《香坊》中的邵红娇、《额尔古纳河右岸》中的女酋长，等等，这些女性形象共同构成了一个女性传奇序列，她们的命运多是挫折而不幸，同时又不断地被他者言说，你是基于什么样的想法去构思作品中一个个被传奇化了的女人？
迟子建：我没觉得将这些女性传奇化。只能说生活中有一些女性，本身就是传奇。
张 倩：萧红对于你个人写作而言，是否具有重要影响？很多论者将你和萧红进行比较，白山黑水相同的生长环境，包括直面现实的冷峻笔调，宿命的主题，等等，会不会排斥这种比较？
迟子建：我很敬仰萧红，她是中国现代文学史的一座丰碑。不管怎么比较，萧红是萧红，迟子建是迟子建。
张 倩：你的作品中似乎始终存在着“传统与现代”“自然与文明”“乡村与城市”的二元对立，同时又是重“传统”“自然”与“乡村”，而轻“现代”“文明”与“城市”的，是这样吗？
迟子建：不是“对立”，而是“矛盾”。作家要书写的，恰恰就是这种矛盾与纠葛。不要以为原始的就是不文明的，现代的就一定是文明的。恰恰很多现代性的东西是不文明的，而原始的东西，沉淀着真正的文明，这也是我要写作《额尔古纳河右岸》的一个缘由。
